Рязанский Кремль
азухин, костромич, «подрядился у
преосвященного строить и строил каменные палаты сверх крестовой и келей».
Теперь, надстроив уже третий этаж над епископскими палатами, Григорий
Мазухин объединил церковь и палаты в один длинный высокий корпус равной
высоты. Церковь Иоанна Предтечи перестала выделяться своим объемом. Но на
ее западном фасаде был все же возведен фронтон с волютами, обелисками по
его сторонам и главной с крестом на постаменте вверху фронтона.
Окна третьего этажа на западном фасаде Мазухин украсил крупными
наличниками в господствовавшем тогда нарышкинском стиле. Сочная пластика
форм этих наличников придала совершенно новый характер всему фасаду,
позволила объединить и создать новое цельное впечатление, несмотря на
разностильность решения верхнего и нижнего этажей.
На северном и южном фасадах палат Мазухин поместил полуколонны Коринфского
ордера, опирающегося на пьедесталы и на углах связанные раскреповками
карниза.
Восточная часть палат пристроена в 1778-1780 годах архитектором
Гинейдером, а в ХIХ веке перестроена губернским архитектором С.А. Щеткиным.
Реставрационными работами удалось восстановить некоторые элементы древней
внутренней отделки: портал в западную палату третьего этажа, характерный
своими формами конца ХVII века и камин, окно в «Золотой палате». Раскрыты и
восстановлены также древние палаты 1-ого этажа и подвалы под ними с окнами
и входами.
С восточной стороны Архиерейского двора стоит двухэтажное каменное здание
конца ХVII века, называемое сейчас неправильно гостиницей черни. Известно
его и другое название: Архиерейская
гостиница (II пол. ХIХ века). В архивных документах 1864 года оно названо
амбарами. Исследование памятника подтверждает его первоначальное назначение
для хранения зерна и других запасов.
Здание состоит из 14 почти одинаковых изолированных помещений, из которых
семь находится в первом этаже. Помещения первого этажа имели деревянные
перекрытия, а во втором этаже до сих пор сохранились сомкнутые своды.
Каждая секция имеет посередине дверной проем, по бокам которого
располагается по одному окну. Наружные лопатки соответствуют внутренним
поперечным стенам. Лопатка отсутствует только там против той поперечной
стены, в которой размещается внутристенная лестница, ведущая на чердак. К
каждой двери 2-го этажа главного фасада вело отдельное деревянное крыльцо.
Задний фасад, выходивший в XVII веке на проезжую улицу, проходившую по
восточной оконечности кремлевского холма, не имела никаких проемов и играл
роль крепостной стены Архиерейского двора. Амбары были пристроены к более
древнему двухэтажному зданию, разобранному до 1792 года. Но его южная
наружная стена сохранилась и является теперь северной торцовой стеной
амбаров. К крайнему южному концу главного западного фасада амбаров
примыкало еще одно крыло, состоявшее из четырех помещений в 1-ом этаже и
столько же во 2-ом. В одной из поперечных стен его также проходила
внутристенная лестница на чердак. Это западное крыло было разобрано. На
плане Архиерейского двора, составленном в 1792 году губернским архитектором
Иваном Сулакатуевым, показано, что между Архангельским собором и
Консисторским корпусом, кроме колокольни, находилась еще караульная
палатка. И далее к югу каменные ворота, которые примыкали к Консисторскому
корпусу и были одновременно с ним пристроены. Ворота вели к Консисторскому
корпусу и в конюшенный двор, расположенный дальше к востоку. За зданием
Консистории к его торцу примыкали сараи для «разной поклажи», кузница и
бочарная (конца ХVII века), сохранившиеся до наших дней. По восточной
стороне конюшенного двора располагалась конюшня, построенная тоже в конце
ХVII века Н. Устиновым, одним из помощников архитектора Я. Бухвостова. К
северному торцу конюшни примыкал каретный сарай, который не сохранился, а
от конюшни ХVII века остался небольшой фрагмент ее южной части. В ХIХ веке
архитектор С.А. Щетинин вместо старой конюшни с каретным сараем построил
новую. Однако в настоящее время это здание настолько изменено, что в нем
трудно увидеть его первоначальное назначение.
Таков в общих чертах комплекс построек Архиерейского двора, который дошел
до нас со значительными утратами каменных сооружений.
ЦЕРКОВЬ СВЯТОГО ДУХА
За епископским двором, ниже по склону кремлевского холма, стоит
единственная сохранившаяся постройка расположенного здесь Духовского
монастыря, основанного в ХV веке- церковь святого Духа (1642 год). До
постройки церкви собор монастыря стоял несколько севернее, а здесь
проходила ограда, что определило необычность композиции этого здания- оно
не имеет южного портала.
Церковь святого Духа- замечательный памятник искусства. Ее два шатра,
смело вздымающиеся вверх из сочных, необычайно выразительных в своей
пластике кокошников над карнизом. В котором крепятся массивные пилястры
четверика, невольно вызывают образ какого-то экзотического растения.
Древнерусское искусство очень часто основывало образный строй своих
композиций на ассоциативных связях с природой.
Тонкая профилировка карнизов, гурты шатров и прикрывающие их грани звезды,
тонкий и изящный рисунок декора четверика на южном и северном его фасадах-
все свидетельствует и о незаурядности самого замысла, и от тщательности его
выполнения (церковь реставрирована в последние годы). Строил церковь мастер
из Согалича Василий Харитонов сын Зубов.
Пришедшие на смену одношатровым многошатровые церкви были широко
распространены в русской архитектуре XVII века. Еще не совсем разгадали
общий композиционный смысл такого умножения формы. В русском искусстве в ту
эпоху бытовал и был широко распространен художественный образ «горнего
града», быть может, навеянный еще в домонгольское время дивной перспективой
«матери городов русских» - Киева. Тема «города» в виде нагромождения
высоких, башенного типа зданий, охотно разрабатывалась русскими
иконописцами, особенно XVI и XVII веков. В архитектуре отдельного здания
такой художественный образ множественных форм, своеобразный символ
«города», получил неожиданное воплощение в уникальном шедевре архитектуры
XVI века - в Московском Покровском соборе «на рву» (собор Василия
Блаженного). Можно предположить, что в композиции двух-трех и многошатровых
храмов XVII века зодчие стремились в несколько упрощенной форме разработать
ту же художественную тему «горнего града».
В церкви Святого Духа Переяславля - Рязанского возродился снова один из
древнейших планировочных приемов архитектуры края. Вспомним о поперечной
исправленности пространства, вероятно, самого замечательного храма Старой
Рязани - Спасского собора, разрушенного в 1237 году. В церкви Святого Духа
налицо возрождение такого приема. В ее многошатровой предшественнице -
церкви Дивной на Угличе - план имеет еще продольную исправленность,
поскольку приделы отделены стенами. Однако в постройках после церкви
Святого Духа широкая ориентация пространства уже обычна, например, в церкви
Рождества в Путинках в Москве. Но к концу XVII века такие приемы планировки
снова исчезают.
Церковь Святого Духа интересна еще тем, что она имела два посвящения, а
следовательно, и две апсиды- прием довольно распространенный в рязанском
крае. Из композиционных особенностей замысла Василия Зубова, бесспорно
выдающегося зодчего, следует отметить еще сужение храма кверху, за счет
наклона внутрь угловых лопаток, благодаря чему церковь кажется удивительно
стройной и вместе с тем монументальной.
Существенно отметить, что Василий Зубов и сам сознавал зодчим выдающимся.
Вопреки обычной чрезмерной скромности русских строителей, он надписал на
камне свидетельство о своем авторств церкви Святого Духа и заложил этот
камень над ее порталом (Рязань, Краеведческий музей). Часть этого камня
была недавно найдена, а полная его надпись гласила: «Лета 7150 совершена
бысть сия церковь при архиепископе Моисеи Рязанском, при игумене
Севастьяне. А мастер был Соли Галицкой Василий Харитонов сын Зубов».
Помимо северного, церковь имела сначала и западный портал, который был
разобран при устройстве в ней в ХVII веке трапезной. В искаженной
перестройками трапезной при последней реставрации были выявлены ее древние
детали.
Следует заметить, что в 1783 году церковь сильно пострадала от пожара, но
в 1798 году восстановлена с помощью княжны Александры Владимировны
Козловской. В это же время сооружен придел в честь святой мученицы
Александры. Колокольня церкви построена вместо разобранной первоначальной в
1864 году по проекту архитектора Стопычева. Неплохая по силуэту, она
неприятна грубостью деталей.
После 1917 года церковная служба в церкви Святого Духа прекращена. В
настоящее время в храме находится научная библиотека историко-
архитектурного музея-заповедника.
Сохранилась фотография 1918-1920 годов с изображением красноармейцев,
которые выносят из храма иконы иконостаса. По рассказам старожилов,
деревянные иконы использовались для изготовления ящиков.
КОЛОКОЛЬНЯ
Своеобразным апофеозом архитектуры классицизма в Рязани явилась колокольня
Успенского собора , построенная с западной его стороны (там , где была
древняя Глебовская башня крепости) еще одним петербургским архитектором -
Н.И. Воронихиным в 1840 году.
В
| |  скачать работу |
Рязанский Кремль |
