Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Сандро Боттичели



 Другие рефераты
Сальвадор Дали - король сюрреализма Сальвадор Дали и сюрреализм Свадебный обряд на Верхней и Средней Кокшеньге и на Уфтюге Свадебный этикет и ритуал адыгов

Министерство РФ
                           МОУ средняя школа № 23



                 РЕФЕРАТ

                           Тема: САНДРО БОТИЧЕЛЛИ



                                             Работу выполнила:
                                                                      Попова
Анастасия
                                                                 6а класс

Руководитель:
                                                                   Федоренко
Н.С.



                           г. Комсомольск-на-Амуре

                                  2002 год


                                    ПЛАН



    I.  Вступление:  «Сандро  Филипепи   –   мастер   рисунка   как   основы
       флорентийской «квантроченто».

   II. Основная часть:
       1. Путь великого живописца
       2. Начало формирования творчества художника.
       3. Три основных ступени искусства Ботичели:
       а) «Распятие» Кебридж (Массачусет), Музей Фогг.
       б) Коронование Марии (Алтарь Сан Марко) Флоренция, Галерея Уорфи.
       в) Реальность и фантазия в «4 эпизодах Настаджо дель Онести» .
       г) Аллегория в картинах  «Рождение  Венеры»  и  «Весна»,   Флоренция,
       Галерея Уффици.
       д) «Поклонение Волхвам», Флоренция, Галерея Уффици.

 III.  Заключение: «Великий живописец».



                 «САНДРО ФИЛИПЕПИ - МАСТЕР РИСУНКА КАК ОСНОВЫ
                           ФЛОРЕНТИЙСКОЙ ЖИВОПИСИ»

      Боттичелли был превосходным  мастером  рисунка,  составляющего  основу
флорентийской  живописи  кватроченто.  Имя  его  вписано  в  плодотворный  и
замечательный период развития искусства Тосканы - вторую половину  XV  века.
Личность Сандро было бы трудно рассматривать  вне  связи  с  окружением  его
покровителей  Медичи,  которое  обычно   представляют   ясным,   беззаботным
(напомним строку карнавальной песни Лоренцо Великолепного:  «счастья  хочешь
-   счастлив   будь»),   блестяще   остроумным,   культурным,   экономически
процветающим. Но в действительности  искусство  мастера  отражает  атмосферу
тревоги  и  неустойчивости,  в  которой  жил  его  город.  Возможно,   самый
«флорентийский» из художников, Сандро Боттичелли лучше всех  других  передал
противоречия своего  века  с  его  исключительными  достижениями  в  области
культуры и политики и вместе  с  тем  резкими  социальными  и  историческими
потрясениями.
      Около 1464 года Алессандро поступил в мастерскую  Фра  Филиппе  Линпи,
которую покинул в 1467 году в возрасте двадцати двух лет.
      Первой его  работой  могли  быть  фрески,  выполненные  этим  монахом-
кармелитом вместе с учениками в соборе в Прато. Однако можно заключить,  что
уже в 1469 году Боттичелли - самостоятельный художник, ибо в  кадастре  того
же года Мариано заявил, что сын  его  работает  дома.  Деятельность  четырех
сыновей  (старший  из  них,  Джованни,  стал  маклером   и   выполнял   роль
финансового  посредника  при  правительстве,  а  его  прозвище  «Botticella»
перешло к более знаменитому  брату)  принесла  семье  Филипепи  значительные
доходы  и  положение  в   обществе.   Филипепи   владели   домами,   землей,
виноградниками и лавками. Девятого октября 1469  года  в  Сполето  умер  Фра
Филиппе; уже в следующем году Сандро открыл собственную мастерскую и  где-то
между 18 июля и 8 августа 1470 года  закончил  произведение,  принесшее  ему
широкое  общественное  признание.  Картина  с  изображением  аллегории  Силы
предназначалась  для  Торгового  суда   -одного   из   важнейших   городских
учреждений,  занимавшегося   рассмотрением   правонарушений   экономического
характера. Тот факт, что изображение других семи Добродетелей было  заказано
в 1469 году авторитетному тогда художнику Пьеро Поллайоло,  свидетельствует,
что  и  Боттичелли  в  то  время  также  был   известен   во   флорентийской
художественной среде.
      В  1472  году  он  записался  в  Гильдию  Святого  Луки   (объединение
художников), куда  вступил  и  пятнадцатилетний  Филиппино  Липпи,  сын  его
учителя, друг и  коллега.  Заказы  Боттичелли  получал  главным  образом  во
Флоренции;  одна  из  самых  замечательных  сто  картин   Святой   Себастьян
(хранится в Берлине) выполнена  для  старейшей  церкви  города  Санта  Мария
Маджоре. В  том  же  1474  году,  когда  было  завершено  это  произведение,
художника  пригласили  работать  в  другой  город.  Пизанцы  попросили   его
написать фрески  в  цикле  росписей  Кампосанто,  а  в  качестве  пробы  его
мастерства  заказали  ему  алтарный  образ  Смерть  Марии,  который  не  был
закончен Боттичелли, так же как не были выполнены им и сами  фрески.  Именно
в этот период установился тесный контакт между живописцем  и  членами  семьи
Медичи,  признанными  правителями  Флоренции.  Для  брата  Лоренцо   Медичи,
Джулиано, он расписал знамя для знаменитого  турнира  1475  года  на  Пьяцца
Санта Кроче. Джулиано был убит в 1478 году во  время  заговора  семьи  Пацци
против Медичи, направляемого папой  Сикстом  IV.  Фигуры  заговорщиков,  как
повешенных, так и еще скрывающихся от правосудия, Сандро написал  на  фасаде
Палаццо делла Синьория со стороны Порта деи Догана  (ворот  Таможни).  Связь
Сандро с домом  Медичи  укреплялась;  начинался  самый  плодотворный  период
творчества  художника,  принесший  ему  величайшую  известность.   Судя   по
количеству его учеников и помощников, зарегистрированных в кадастре, в  1480
году мастерская Боттичелли пользовалась широким признанием.
      Благодаря политике Лоренцо Медичи, стремившегося к примирению с  папой
и  расширению  культурных  связей  Флоренции,  Боттичелли  вместе  с  Козимо
Росселли, Доменико Гирландайо  и  Пьетро  Перуджино  27  октября  1480  года
направился в Рим расписывать стены Сикстинской капеллы. Можно  предположить,
что из Рима мастер уехал в конце февраля 1482 года,  поскольку  контракт  на
выполненные  фрески  был  оформлен  семнадцатого  числа  этого   месяца,   а
двадцатого скончался во Флоренции отец Сандро.
      В 1483 году вместе с учениками на четырех досках художник написал  для
украшения свадебного ларя историю Настаджо дельи Онести по одной  из  новелл
Декамерона Боккаччо.  В  том  же  1483  году  Лоренцо  Великолепный  заказал
Боттичелли, Перуджино, Филиппино Липни и Доменико Гирландайо цикл  настенных
росписей  на  своей  вилле  в  Спедалетто   около   Вольтерры.   Еще   одним
общественным заказом - художник получил его в 1487  году  от  представителей
налогового ведомства (Magistratura dei  Massai  di  Camera)  -  было  тондо,
выполненное для Зала  аудиенций  в  Палаццо  делла  Синьория.  Исследователи
идентифицируют его с картиной "Мадонна с гранатом".
      Появление на политической сцене Флоренции Фра Джироламо Савонаролы  не
оставило Боттичелли безразличным; религиозные темы  стали  преобладающими  в
его искусстве. В 1489-1490 годах он написал Благовещение для  цистерцианских
монахов (ныне в гале- so рее Уффици).
      В 1495 году художник выполнил последние из работ для  Медичи,  написав
на вилле в Треббьо несколько произведений  для  боковой  ветви  этой  семьи,
позднее прозванной «dei Popolani».
      В  1501  году  художник  создал  "Мистическое  Рождество"  Впервые  он
подписал свою картину и поставил на ней дату.

      Как  правило,  историки  искусства  выделяют  три  фактора,  сыгравшие
заметную роль в творческом развитии  Боттичелли.  Воздействие  их  различимо
уже в самых ранних произведениях художника, созданных им  около  1470  года,
вскоре после завершения ученичества в мастерской Филиппе Липпи.
      Прежде всего на формирование молодого  художника  оказал  влияние  сам
Филиппе Липпи, что особенно сказывалось в типах персонажей; эти  липпиевские
черты проступают даже в  работах  Сандро  зрелого  периода.  Ранние  картины
Боттичелли исследователи обычно  и  рассматривают  как  вариации  знаменитой
Мадонны с Младенцем и ангелами Филиппе, теперь хранящейся в Уффици.
      Именно в искусстве Антонио Поллайоло и Андреа Верроккьо следует искать
два  других  компонента,  повлиявших  на  формирование   живописной   манеры
Боттичелли.  У  первого  -   динамическую,   полную   напряженности   линию,
позволяющую строить формы лишь с помощью очертаний  и  по-новому  трактовать
движение, у второго -  подвижность  форм,  способных  слиться  с  окружающей
средой, и смягчение  их  контуров  живописными  средствами  (черты,  которые
разовьет молодой Леонардо).
      На этих трех предпосылках основано искусство  Боттичелли.  Разумеется,
как у всякого большого  художника,  оно  не  было  механическим  соединением
названных  мотивов,  но  их  самостоятельной  и  своеобразной  переработкой.
Наделенный   тонкой   художественной   восприимчивостью,    Сандро    усвоил
необходимые элементы выразительности у учителя, дав им вместе с тем  глубоко
личное  истолкование.  Таковы,  например,  в  его  картинах   типы   лиц   с
липпиевскими чертами, но всегда отмеченные  настроением  легкой  меланхолии,
погруженности в свой внутренний мир. Кроме того, преобладающий  интерес  для
художника  представляла  человеческая  фигура,  а  не  ее   пространственное
окружение (отчего он  даже  признавался  предшественником  маньеризма,  хотя
культурные основы его искусства и этого направления  различны);  язык  линии
использовался им для  передачи  экспрессии  (именно  этим  определяется  его
трактовка формы). Данные тенденции  станут  особенно  очевидными  в  поздних
произведениях мастера. В отличие от ряда  других  живописцев  на  протяжении
всего  творчества  Сандро  эти   стилистические   приметы   остаются   почти
неизменными. Меняются темы, и, как  мы  увидим,  все  более  акцентированный
характер приобретают составляющие его стиля - линия, колорит  и  экспрессия.
В  некоторых  ег
123
скачать работу


 Другие рефераты
Микеланджело
Современная политическая система США
Минералды ресурстар
Война 1812 года до перелома в сторону России


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ