Шостакович
должением
тематического развития: иногда тема приобретает новый образный смысл, что
приводит к дальнейшему углублению конфликтно-драматургических черт цикла.
Развитие не прекращается и в коде. И здесь продолжаются тематические
трансформации, ладовые преобразования тем, их динамизация средствами
оркестровки.
В финале Пятой симфонии активного конфликта, как в финале предыдущей
Симфонии, автор не дал. Финал упростился. «На большом дыхании Шостакович
ведет нас к ослепительному свету, в котором исчезают все горестные
переживания, все трагические конфликты трудного предшествующего пути» (Д.
Кабалевский). Вывод звучал подчеркнуто позитивно. «В центре замысла своего
произведения я поставил человека со всеми его переживаниями,— пояснял
Шостакович,— и финал Симфонии разрешает трагедийно-напряженные моменты
первых частей в жизнерадостном, оптимистическом плане»[19].
Такой финал подчеркивал классические истоки, классическую
преемственность; в его лапидарности наиболее четко проявилась тенденция:
создавая свободный тип трактовки сонатной формы, не отходить от
классической основы[20].
Летом 1937 года началась подготовка к декаде советской музыки в
ознаменование двадцатилетия Великой Октябрьской социалистической революции.
Симфонию включили в программу декады. В августе Фриц Штидри уехал за рубеж.
Сменивший его М. Штейман не был способен на должном уровне представить
новое сложное сочинение. Исполнение поручили Евгению Мравинскому.
Шостакович едва был с ним знаком: в консерваторию Мравинский поступил в
1924 году, когда Шостакович обучался на последнем курсе; балеты Шостаковича
в Ленинграде и Москве шли под управлением А. Гаука, П. Фельдта, Ю. Фай-ера,
симфонии «ставили» Н. Малько, А. Гаук. Мравинский находился в тени.
Индивидуальность его формировалась медленно: в 1937 году ему было тридцать
четыре года, но за филармоническим пультом он появлялся не часто.
Замкнутый, сомневающийся в своих силах, он на этот раз принял предложение
представить публике новую симфонию Шостаковича без колебаний. Вспоминая
необычную для себя решительность, дирижер впоследствии и сам не мог ее
психологически объяснить.
«До сих пор не могу понять,—писал он в 1966 году,—как это я осмелился
принять такое предложение без особых колебаний и раздумий. Если бы мне
сделали его сейчас, то я бы долго размышлял, сомневался и, может быть, в
конце концов не решился. Ведь на карту была поставлена не только моя
репутация, но и — что гораздо важнее — судьба нового, никому еще не
известного произведения композитора, который недавно подвергся жесточайшим
нападкам за оперу «Леди Макбет Мценского уезда» и снял с исполнения свою
Четвертую симфонию»[21].
Почти два года музыка Шостаковича не звучала в Большом зале. Часть
оркестрантов относилась к ней с настороженностью. Дисциплина оркестра без
волевого главного дирижера снижалась. Репертуар филармонии вызывал критику
прессы. Сменилось руководство филармонии: молодой композитор Михаил Чудаки,
ставший директором, только-только входил в дело, намечая привлечь к работе
И. И. Соллертинского, композиторскую и музыкально-исполнительскую молодежь.
Без колебаний М. И. Чудаки распределил ответственные программы между
тремя дирижерами, начинавшими активную концертную деятельность: Е. А.
Мравинским, Н. С. Рабиновичем и К. И. Элиасбергом.
Весь сентябрь Шостакович жил только судьбой Симфонии. Сочинение музыки
к фильму «Волочаевские дни» отодвигал. От других заказов отказывался,
ссылаясь на занятость.
Большую часть времени проводил в филармонии. Играл Симфонию.
Мравинский слушал и спрашивал.
На согласие дирижера дебютировать с Пятой симфонией повлияла надежда
получить в процессе исполнительской работы помощь от автора, опереться на
его знания и опыт. Однако «первые встречи с Шостаковичем,— читаем в
воспоминаниях Мравинского,— нанесли моим надеждам сильный удар. Сколько я
ни расспрашивал композитора, мне почти ничего не удалось «вытянуть» из
него»[22] 2". Метод кропотливого Мравинского поначалу настораживал
Шостаковича. «Мне показалось, что он слишком много копается в мелочах,
слишком много внимания уделяет частностям, и мне показалось, что это
повредит общему плану, общему замыслу. О каждом такте, о каждой мысли
Мравинский учинял мне подлинный допрос, требуя от меня ответ на все
возникавшие у него сомнения»[23].
Заключение
Дмитрий Дмитриевич Шостакович - величайший музыкант XX века. Никто в
современном искусстве несравним с ним по остроте восприятия эпохи,
отзывчивости на ее социальные, идейно-художественные процессы. Сила его
музыки — в абсолютной правдивости.
С невиданной полнотой и глубиной эта музыка запечатлела народную жизнь
на переломных этапах — революции 1905 года и первой мировой войны, Великой
Октябрьской социалистической революции и гражданской войны, становления
социалистического общества, борьбы с фашизмом в Великую Отечественную
войну, а также проблемы послевоенного мира... Творчество Шостаковича стало
и летописью и исповедью поколений, стремившихся к великому будущему,
потрясенных и выстоявших в трагических испытаниях.
«Музыка была для него не профессия, а необходимость высказаться,
выразить то, чем жили люди в его век, на его родине. Природа наградила его
особой чуткостью слуха: он слышал, как плачут люди, он улавливал низкий гул
гнева и режущий сердце стон отчаяния. Он слышал, как гудела земля: шли
толпы за справедливостью, гневные песни закипали над пригородами, ветер
доносил напевы окраин, взвизгивала грошовая гармошка: в строгий мир
симфоний входила революционная песня. Потом лязгало и скрежетало железо на
окровавленных полях, выли над Европой гудки стачек и сирены войны. Он
слышал стон и хрип: на мысль надевали намордник, щелкали кнутом, искусство
учили припрыгивать у сапога власти,, выпрашивать подачку и стоять на задних
лапах перед квартальным... Вновь II вновь въезжали на пылающее небо
всадники Апокалипсиса. Над миром завывали сирены, как трубы Страшного суда.
. . Менялись времена. . . Он трудился всю жизнь»[24]. Не только в музыке.
Список использованной литературы
Хентова С. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. В 2-х
книгах, книга 1.—Л.: Сов. композитор, 1985.—544 с. с ил.
(Нумерация сверху)
Козинцев Г. М. О Д. Д. Шостаковиче.— Цит. по кн.: Козинцев Г. М. Собр. соч.
в пяти томах.—Л.: Искусство, 1983, т. 2, с. 426, 433.
Мазель Л. А. Раздумья об историческом месте творчества Шостаковича.—Цит. по
кн.: Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки.—М.: Сов. композитор,
1982, с. 274
Кабалевский Д. Б. Несколько слов о Дмитрии Шостаковиче.—В кн.: Дмитрий
Шостакович.—М.: Сов. композитор 1967, с. 91.
Мравинский Е. А. Тридцать лет с музыкой Шостаковича.— В кн.: Дмитрий
Шостакович, с. 105.
Шостакович Д. Д. Жизнеописание. ЦГАЛИ, ф. 2048, on. 1, ед. хр. 66.
Д. Шостакович. о времени и о себе.—М.: Сов. композитор, 1980, с. 242.
Серебрякова Г. И. О других и о себе.— М.: Сов. писатель, 1971, с. 312.
Стенографический отчет заседания правления Ленинградской композиторской
организации с активом, посвященного итогам работы над советской
оперой.—ЛГАЛИ, ф. 9709, оп. 1, ед. хр. 22, с. 7.
Шостакович Д. Д. Будем трубачами великой эпохи.
Соллертинский И. И. Музыкально-исторические этюды—Л.: Музгиз, 1956, с. 295
Частично выписки Шостаковича сохранились.— ГЦММК, ф. 32. ЦГАЛИ, ф. 2048.
оп. 1, ед. хр. 64.
Выступление на дискуссии 1935 года о советском симфонизме // Сб.: Памяти И.
И. Соллертинского.— Л.: Сов. композитор, 1978, с. 193.
Шостакович ЛЛ. Балет и музыка.
Келдыш Ю. В, Итоги развития советской музыки в 30-х годах.— В кн.: История
музыки народов СССР, т. 2, с. 473.
Шостакович Д. Д. Мой творческий ответ.
Мравинский Е. А. Тридцать лет с музыкой Шостаковича, с. 112
Смена, 1938, 18 окт.
-----------------------
[1] Мазель Л. А. Раздумья об историческом месте творчества
Шостаковича.—Цит. по кн.: Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу
музыки.—М.: Сов. композитор, 1982, с. 274
[2] Хентова С. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. В 2-х
книгах, книга 1.—Л.: Сов. композитор, 1985. С.7.
[3] Кабалевский Д. Б. Несколько слов о Дмитрии Шостаковиче.—В кн.: Дмитрий
Шостакович.—М.: Сов. композитор 1967, с. 91.
[4] Мравинский Е. А. Тридцать лет с музыкой Шостаковича.— В кн.: Дмитрий
Шостакович, с. 105.
[5] Хентова С. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. В 2-х
книгах, книга 1.—Л.: Сов. композитор, 1985. С.10.
[6] Шостакович Д. Д. ЖЧэНёоппсание. ЦГАЛИ, ф. 2048, on. 1, ед. хр. 66.
[7] Хентова С. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. В 2-х
книгах, книга 1.—Л.: Сов. композитор, 1985. С.12.
[8] Цит. по кн.: Д. Щостакович о времени и о себе.—М.: Сов. композитор,
1980, с. 242.
[9] Цит. по кн.: Серебрякова Г. И. О других и о себе.— М.: Сов. писатель,
1971, с. 312.
[10] Стенографический отчет заседания правления Ленинградской
композиторской организации с активом, посвященного итогам работы над
советской оперой.—ЛГАЛИ, ф. 9709, оп. 1, ед. хр. 22, с. 7.
[11] Хентова С. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. В 2-х
книгах, книга 1.—Л.: Сов. композитор, 1985. С.409.
[12] Шостакович Д.
| |  скачать работу |
Шостакович |
