Шостакович
Другие рефераты
Московский государственный
университет сервиса
Реферат на тему:
“Жизнь и творчество
Д.Д.Шостаковича”
Выполнил студент
группы ФДК 1-2П
Стуканов Денис
Преподаватель:
Москва, 2000 г.
План
Введение
Творчество Д.Д.Шостаковича
Шостаковичеведение
СЛУЖЕНИЕ РЕВОЛЮЦИОННОМУ ДЕЛУ
ЧЕТВЕРТАЯ СИМФОНИЯ
Советский симфонизм
Заключение
ВВЕДЕНИЕ
Природа одарила Дмитрия Дмитриевича Шостаковича характером
необычайной чистоты и отзывчивости. В редкостной гармонии сливались в нем
начала — творческое, духовное и нравственное. Образ человека совпадал с
образом творца. То мучительное противоречие между повседневностью и
нравственным идеалом, которое не мог разрешить Лев Толстой, Шостакович
привел в единство не декларациями, а самим опытом своей жизни, став
нравственным маяком действенного гуманизма, озарив XX век примером служения
людям.
По композиторскому пути его вела постоянная, неутолимая жажда
всеобъемлющего охвата и обновления. Расширив сферы музыки, он ввел в нее
многие новые образные пласты, передал борьбу человека со злом, страшным,
бездушным, грандиозным, II таким образом «решил актуальнейшую
художественную задачу, поставленную нашим временем. Но, решив ее, он
раздвинул границы самого музыкального искусства и создал в области
инструментальных форм новый тип художественного мышления, повлиявший на
композиторов разных стилей и способный служить воплощению отнюдь не только
того содержания, которое выражено в соответствующих произведениях
Шостаковича»[1]. Напоминая Моцарта, с равной уверенностью владевшего и
инструментальной и вокальной музыкой, сближавшего их специфику, он-
возвратил музыку к универсализму.
Творчество Д.Д.Шостаковича
Творчество Шостаковича объяло все формы и жанры музыки, соединило
традиционные устои с новаторскими открытиями. Проницательный знаток всего,
что существовало и появлялось в композиторском творчестве, он проявил
мудрость, не подчинившись эффектности формальных новаций. Представление
музыки как органической части многообразного художественного процесса
позволило Шостаковичу понять плодотворность на современном этапе сочетания
разных принципов композиторской техники, разных выразительных средств.
Ничего не оставив без внимания, он всему нашел естественное место в своем
индивидуальном творческом арсенале, создав неповторимый шостаковичский
стиль, в котором организация звукового материала диктуется живым процессом
интонирования, живым интонационным содержанием. Свободно и смело раздвинул
он рамки тональной системы, но не отказался от нее: так возникло и
сложилось синтетическое ладовое мышление Шостаковича, его гибкие ладовые
структуры, отвечающие богатству образного содержания. Придерживаясь
преимущественно мелодико-полифонического склада музыки, он открыл, упрочил
многие новые грани мелодической выразительности, стал родоначальником
мелоса исключительной силы воздействия, соответствующего предельной
эмоциональной температуре века. С той же смелостью раздвинул Шостакович
диапазон тембровой окраски, темброинтонаций, обогатил типы музыкальной
ритмики, максимально сблизив ее с ритмикой речи, русской народной музыки.
Истинно национальный композитор по своему восприятию жизни, творческой
психологии, по многим особенностям стиля, он в своем творчестве благодаря
богатству, глубине содержания и огромному диапазону интонационной сферы
вышел за грань национальных границ, став явлением общечеловеческой
культуры.
Шостаковичу выпало счастье при жизни познать мировую славу, услышать о
себе определение—гений, стать признанным классиком, в ряду с Моцартом,
Бетховеном, Глинкой, Мусоргским, Чайковским. Это незыблемо утвердилось в
шестидесятые годы и особенно мощно прозвучало в 1966 году, когда
повсеместно и торжественно отмечалось шестидесятилетие композитора.
К тому времени литература о Шостаковиче была достаточно обширна,
содержала монографии с биографическими сведениями, однако решительно
преобладал теоретический аспект. На развивавшейся новой области
музыкознания — шостаковичеведение — сказывались отсутствие должной
хронологической дистанции, помогающей объективной исторической разработке,
недооценка влияния биографических факторов на творчество Шостаковича, как и
на творчество других деятелей советской культуры[2].
Шостаковичеведение
Все это побудило современников Шостаковича еще при его жизни поставить
вопрос о назревшем многостороннем, обобщающем, документальном изучении. Д.
Б. Кабалевский указывал: «Как хочется, чтобы о Шостаковиче была написана
книга... в которой во весь рост встала бы перед читателем творческая
ЛИЧНОСТЬ Шостаковича, чтобы никакие музыкально-аналитические исследования
не заслонили в ней духовного мира композитора, рожденного многосложным XX
веком»[3]. О том же писал Е. А. Мравинский: «Потомки будут завидовать нам,
что мы жили в одно время с автором Восьмой симфонии, могли встречаться и
разговаривать с ним. И они, наверное, будут сетовать на нас за то, что мы
не сумели зафиксировать и сохранить для будущего многие характеризующие его
мелочи, увидеть в повседневном неповторимое и потому особенно дорогое.
..»[4]. Позднее В. С. Виноградов, Л. А. Мазель выдвинули идею создания
капитального обобщенного труда о Шостаковиче как задачу первостепенно
актуальную. Было ясно, что ее сложность, объемность, специфика,
обусловленные масштабом, величием личности и деятельности Шостаковича,
потребуют усилий многих поколений музыкантов-исследователей.
Свою работу автор этой монографии начал с изучения пианизма
Шостаковича — результатом явился очерк «Шостакович-пианист» (1964), затем
последовали статьи о революционных традициях его семьи, опубликованные в
1966—1967 годах в польском журнале «Рух музычны» и ленинградской прессе,
документальные эссе в книгах «Музыканты о своем искусстве» (1967), «О
музыке и музыкантах наших дней» (1976), в периодике СССР, ГДР, ПНР.
Параллельно, в качестве сопутствующих книг, с разных сторон суммировавших
материал, были выпущены из печати «Рассказы о Шостаковиче» (1976),
краеведческое исследование «Шостакович в Петрограде—Ленинграде» (1979, 2-е
изд.—1981).
Такая подготовка помогла осуществить написание четырехтомной истории
жизни и творчества Д. Д. Шостаковича, опубликованной в 1975—1982 годах,
состоящей из дилогии «Молодые годы Шостаковича», книг «Д. Д. Шостакович в
годы Великой Отечественной войны» и «Шостакович. Тридцатилетие. 1945—
1975».
Большая часть исследования создавалась при жизни композитора, с его
помощью, выразившейся в том, что специальным письмом он разрешил
использование всех архивных материалов о нем и просил содействовать этой
работе, в беседах и письменно разъяснял возникавшие вопросы; ознакомившись
с дилогией в рукописи, дал разрешение на публикацию, а незадолго до смерти,
в апреле 1975 года, когда из печати вышел первый том, письменно выразил
одобрение этому изданию.
В исторической науке важнейшим фактором, определяющим новизну
исследования, принято считать насыщенность впервые вводимыми в обращение
документальными источниками.
На них преимущественно и строилась монография. Применительно к
Шостаковичу эти источники кажутся поистине необъятными, в их сцеплении,
постепенном развертывании обнаруживается особая красноречивость, сила,
доказательность.
В результате многолетних разысканий удалось исследовать более четырех
тысяч документов, в том числе архивные материалы о революционной
деятельности его предков, их связях с семьями Ульяновых, Чернышевских,
служебное дело отца композитора—Д. Б. Шостаковича, дневники М. О.
Штейнберга, фиксировавшие обучение Д. Д. Шостаковича, записи Н. А. Малько о
репетициях и премьерах Первой, Второй симфоний, открытое письмо И. О.
Дунаевского о Пятой симфонии и др. Впервые в полном объеме изучались и
использовались связанные с Д. Д. Шостаковичем фонды специальных архивов
искусства: Центрального государственного архива литературы и искусства —
ЦГАЛИ (фонды Д. Д. Шостаковича, В. Э. Мейерхольда, М. М. Цехановского, В.
Я. Шебалина и др.), Государственного центрального музея музыкальной
культуры имени М. И. Глинки—ГЦММК (фонды Д. Д. Шостаковича, В. Л.Кубацкого,
Л. В. Николаева, Г. А. Столярова, Б. Л. Яворского и др.). Ленинградского
государственного архива литературы и искусства—ЛГАЛИ (фонды
Государственного научно-исследовательского института театра и музыки,
киностудии «Ленфнльм», Ленинградской филармонии, оперных театров,
консерватории, Управления по делам искусств Ленинградского горисполкома,
Ленинградской организации Союза композиторов РСФСР, Театра драмы имени А.
С. Пушкина), архивы Большого театра Союза ССР, Лен
| |  скачать работу |
Другие рефераты
|
