Стихи о Прекрасной Даме
шу от них.
Молчите ,
проклятые книги !
Я вас писал
никогда ! –
воскликнул он позднейших стихах, едва только ему представился тот
внушительный труд, который благополучно напишет о его неблагополучно
душе какой – нибудь учёный – историк :
Печальная доля
– так сложно ,
Так трудно и
празднично жить ,
И стать
достоянием доцента ,
И критиков
новых плодить.
Он заранее презирает того ,кто превратит его трудную и праздничную
жизнь в мёртвый учебник словесности :
Вот только
замучит , проклятый ,
Ни в чём не
повинных ребят
Годами
рожденья и смерти
И ворохом
скверных цитат.
Так защищал он свою душу от бездушных , которым ничего не стоит
нагромоздить целую гору исследований о его стилистики и ритмике , о
влиянии на него Фета , Жуковского , Лермонтова ,александрийских гностиков
,московских мистиков , иенских романтиков – обо всём , о чём угодно ,
только не о той « трудной и праздничной жизни » , без которой его книги
были бы пылью и гнилью , а несущным хлебом для всего
поколения.
Прекрасно говорит об этом сам Блок в одной из своих давних статей о
поэзии :
« Группировка поэтов по школам ,по « мироотношению »,по « способам
восприятия » труд праздный и неблагоприятный…Лирика нельзя покрыть крышкой
, нельзя разграфить страничку и занести имена лириков в разные графы.
Лирик , того и гляди , перескочит через несколько и займёт то место ,
которое разграфивший бумажку критик тщательно охранял от его вторжения ».
Словесный материал « Стихов о Прекрасной Даме » - небогат. Молодой
поэт не выходит из круга образов и ритмов Фета,Полонского и Вл. Соловьёва.
Его лирика природы
продолжает традицию платонизирующей поэзии ,ищущей
бесконечное в конечном и прозревающей за призрачной действительностью «
очарованное там » ( слова Жуковского ) . Этот дуализм выражает
во всех особенностях поэтической формы : разделение строф на две половины,
параллелизм образов ,перекличка созвучий , антитезы словосочетаний. Поэт
резко отделяет « грубую кору вещества » от таящегося под ней
« сиянья Божества » ( выражение Вл. Соловьёва ) , противопоставляя их
друг другу , как свет и тьму ,тепло и холод , тишину и бурю. Его любимые
слова : ночь , тени , тьма ,мороз. Печальная земля тонет в тумане и мгле ,
по тёмному небу идут тучи ; холодный ветер гонит облака. Эти слова –
символы повторяются с унылым одноообразием. По настоящим лейтмотивом в
музыке туманов и снегов являются два слова : « сумерки » и « тени » :
первое встречается тридцать один раз , второе – двадцать три раза ; и их
упорное повторение приобретает гипнотическую силу : действительность
развоплощяется , краски потухают ,предметы превращаются в тени ; свет и
тьма сливаются в сумерки. Так истончается « кора вещества » , чтобы из –
под неё могли брызнуть лучи потустароннего света.
По контрасту c кажущейся реальностью реальность подлинная –
мистическая – наделяется всеми эпитетами света. Когда появляется Она –
потоки света заливают небо ; пламенный рассвет сыплет на землю розы ;
всходит ясный день ; в синеве разгорается утро; над лесом алеет заря ; «
весь горизонт в огне и ясен нестерпимо » ; вместо зимней ночи – сияние
весны ,вместо зимней ночи – сияние весны , вместо туманной мглы – золото в
лазури ; вместо снежных вьюг – « звучная тишина ». Для « суетного мира » -
три краски : черная , белая , серая : чернота ночи , белизна снега и
серость сумерек ; для мира « подлинного » - мистические
цвета : золото , синева , лазурь. Первые « знаки » , прочитанные поэтом в
природе, - относятся к символике света : его борьбы с тьмой , его жизни в
цветах , оттенках и полутенях. Взор Блока устремлен на небо – оттуда ждет
он Её пришествие ; о Ней говорят ему зори , рассветы , закаты , звёзды и
облака. Земля , на которой он стоит , ему почти не видна ; когда Её нет –
земля утопает в сумерках , когда Она приближается – поля , лес и горы
обволакиваются розовым туманом . Напрасно стали бы мы искать в « Стихах о
Прекрасной Даме » « картин природы » или « художественных описаний ». Поэт
не описывает , а только обводит контуры бледной чертой , почти пунктиром.
Но этот пейзаж , такой скудный , так скупо намеченный , - действует
магически. Он тоже двоится , как и всё в этих стихах. Пустынные просторы
Шахмотова противопоставлены людным улицам Петербурга . Но и там , и здесь
– та же призрачность .
Вот окрестности Шахматова , место первых « видений » : лес , влажные
поля, блуждающие огни за рекой. « Там над горой Твоей зубчатый простирался
лес ».Дальше – горы, пустынный дол , влажный злак. « Шумит вода , чернеет
лес, молчат поля ». « Кругом далекая равнина , да толпы обгорелых пней…».
« В полях песчаные бугры » , « камни над могилой », « огонь болотный » , «
запутанная трава », « холодный ветер бьётся в голых прутьях ».
Вот и все « картины природы ». Вот и все дары ,которые нищая
земля готовит Ей, своей Царице. Одно загадочное стихотворение 1901 года
начинается строфой :
Пройдёт зима – увидишь
ты
Мои равнины и
болота
И скажешь: - «
сколько красоты !
Какая мёртвая
дремота ! ».
И поэт отвечает ей: среди этих равнин и болот я ждал Тебя , «
бесконечно долго ждал »
И этой мёртвой
красоты
В душе остался
след угрюмый.
« След угрюмый » остался на всю жизнь. И уже в «Нечаянной радости » и
в « Снежной маски » любовь « мёртвой красоте » разливается лирическим
потоком.
« Живописно – красивый » романтической ландшафт был похоронен
Блоком среди равнин и болот Шахматово.
Не менее призрачен и фантастичен его « городской пейзаж ». Петербург –
бледное видение ,разноцветное марево ; он соткан из туманов и огней и в
каждое мгновение может разлететься дымом. « Сонные », « тусклые » улицы «
жёлтые огни » , берега Невы , отдалённый гул толпы и звон колоколов , - не
реальный город ,а только светящаяся и звучащая его аура:
Тусклых улиц
очерк сонный.
Город ,смутно
озарённый ,
Смотрит в
розовую даль.
Или:
Скрипнула
дверь. Задрожала рука.
Вышел я в
улицы сонные.
Там ,в
поднебесье ,идут облака ,
Через туман
озарённые.
И сквозь туман – расплывающиеся световые пятна:
Фонарей
убегающий ряд…
Мелькали
жёлтые огни
И
электрические свечи…
Но на равнинах Шахматова были только предчувствия и видения: в
Петербурге происходили реальные встречи с будущей невестой поэта. Он ждал
её у дома на Гагаринской набережной и провожал по вечерним улицам. Среди
призраков и теней этот дом – единственное живое существо в мёртвом городе.
Все особенности его запечатлелись в его памяти ,как тайные знаки судьбы.
Там в сумерках
белел дверной навес
Под вывеской «
Цветы » прикреплен болтом ,
Там гул шагов
терялся и исчез
На лестнице
при свете лампы жёлтом.
И дальше отмечается: окно , занавешенное неподвижной шторой ,карниз,
словно наморщенный лоб ,лестница над сумрачным двором ,дверь ,которая
открывается ,звеня стеклом.
Бесконечно важные для него все эти « реалистические » подробности ,ибо
они – часть Её земного воплощения.
В центре « Стихов о Прекрасной Даме » стоит образ таинственной Девы,
нисходящей на землю и открывающейся вере и любви провидца – поэта. В
сознании этой мистерии Блок пользуется символическими образами и
философской терминологией Вл. Соловьёва. Иногда он почти повторяет
| |  скачать работу |
Стихи о Прекрасной Даме |
