Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Веласкес



 Другие рефераты
Ван Гог Васнецов Виктор Михайлович Великий график Добужинский М.В. Вечеллио Тициан

Когда в 1621 году к власти пришёл король Филипп  IV  ,  важнейшим
культурным  центром  Испании  становится  Севилья.  В  этом   всемирно
известном центре  торговли  в  1599  году  родился  великий  испанский
художник XVII столетия Диего Веласкес , сын  дворянина  португальского
происхождения. После пребывания в латинской школе  мальчик  был  отдан
отцом в обучение к живописцу. Первые шаги в искусстве  Веласкес  делал
под руководством  Франсиско   Эрреры  Старшего  ,  высоко  почитаемого
художника. Однако бурный темперамент учителя вряд ли пришёлся по нраву
впечатлительному мальчику. Во всяком случае пребывание у  Эрреры  было
непродолжительным, и своё дальнейшее образование Веласкес  получает  в
мастерской   Пачеко.   Франсиско    Пачеко,    автор    многочисленных
теоретических трактов по живописи, был приверженцем академизма в  духе
Рафаэля, поэтому вовсе не удивительно  ,что  его  влияние  на  ученика
,поглощено иными интересами , было не слишком  велико  .Однако  ему  в
большой мере обязан не только солидной профессиональной  подготовке  ,
которая послужила основой в его  дальнейшей  работе.  Пачеко  всячески
поддерживал в ученике  стремление  к  творческой  самостоятельности  ,
представляя свободу подопечному , и не мешал раскрытию его задатков  и
талантов. Доброжелательный учитель  рано  распознал  в  своём  ученике
Веласкесе   великие  способности  и  по  мере  сил  способствовал   их
развитию. В не  меньшей  степени  на  всестороннее  образование  юноши
оказывали влияние широкие научные интересы Пачеко, чей дом  в  Севильи
был центром гуманистически настроенных кругов общества.

     В марте  1617  года  ,  после  завершения  обучения  ,  Веласкес
получает свидетельство подписанное  Пачеко  и  Хуаном  де  Уседа  ,  в
котором  подтверждалось  ,   что   он   выдержал   экзамен   и   может
«самостоятельно  работать  как  художник-  живописец  по   собственным
мотивам». в следующим году Пачеко отдаёт Веласкесу в  жёны  свою  дочь
Хуану. В качестве приданного он  передает  молодоженам  в  пользование
несколько домов в Севильи. Отныне  Веласкес  прочно  обосновывается  в
родном городе . Здесь у него родятся две дочери , младшая  из  которых
вскоре умрёт.

        К этому  же  времени  относятся  и  первые  самостоятельные  ,
дошедшие до нас произведения художника раннего , севильского  периода.
В отличие от Пачеко , который считал  ,  что  основная  цель  живописи
служение богу и что искусство должно быть помощницей религии, Веласкес
уже своими ранними работами  сумел  доказать,  что  он  придерживается
иного мнения. В своих картинах  он  стремится  запечатлеть  окружающую
действительность, его влекут сцены из повседневной жизни- « бодегоны»,
как в испанском языке обозначались жанровые картины и натюрморты.  Его
заслуга в том , что он  сумел  наполнить  характеры  своих  персонажей
внутреннем величием и человеческим достоинством, придать  избраненному
им жанру новый, глубокий смысл и содержание  .  Он  изображал  скудные
завтраки, кухонные сцены с немногими  полуфигурами  и  выделенными  на
переднем  плане  натюрмортами.  В   этих   произведениях   с   резкими
светотеневыми контрастами, тяжелой  и  плотной  живописью,  отмеченных
воздействием  школы  Караваджо,  господствуют   полные   естественного
достоинства запоминающиеся  народные  типы  («Завтрак»,  ок.  1617-18,
Эрмитаж; сходная  картина  1618-19,  Музей  изобразительных  искусств,
Будапешт; «Старая кухарка», ок. 1620, Национальная галерея  Шотландии,
Эдинбург; «Завтрак двух юношей»,  «Водонос»,  ок.  1621  —  обе  музей
Веллингтон, Лондон). К жанру бодегонов  относятся  и  немногочисленные
ранние религиозные  картины  Веласкеса:  «Поклонение  волхвов»  (1619,
Прадо); «Христос  в  доме  Марфы  и  Марии»  (ок.  1620,  Национальная
галерея, Лондон).

    «Завтрак» одна из самых ранних самостоятельных  работ  художника.
На ней изображена группа из трёх человек за столом в  трактире.  Слева
сидит древний , сгорбленный временем и заботами , бородатый старец.  С
любопытством  рассматривает  он  сидящего   напротив   него   молодого
человека, который хитро подмигивает зрителю.  Большим  пальцем  правой
руки тот указывает на смеющегося мальчика в центре  ,  который  поднял
графин с вином , как бы демонстрируя  его  нам.  На  белой  полотняной
скатерти видны остатки скромной трапезы :чаша с рыбой, полунаполненный
стакан с вином , два граната , я так же булка и нож на переднем  плане
, которые должны , правда , несколько грубовато , подчеркнуть  глубину
пространства.  Свет  в  духе  Караваджо  ,  падающий  из  источника  ,
находящегося вне картины , выделяет фигуры на тёмном фоне, придавая им
пластичность.

    Старика Веласкес  изобразит  ещё  раз  на  схожем  по  композиции
полотне из будапештского  музея  ,  однако  его  принадлежность  кисти
мастера оспаривается  рядом  исследователей.  Смеющегося  мальчика  мы
встретим также в картине «   Три музуканта». Она  заслуживает  особого
вниания , так как в ней отчётливо обнаруживается знакомство  художника
с традициями нидерландског маньеризма и караваджизма.

    Наряду с бодегонами , большой любовью и популярностью  в  Испании
пользовались плутовские романы , в которых показывалась  жизнь  низших
слоёв общества. Их персонажи , в  основном  глупцы  и  невежды  ,  над
которыми можно было весело потешаться, как и над  неуклюжими  ужимками
крестьян на картинах голландских живописцев, изображались  сознательно
утрировано  и  искажённо.  Веласкесу,  однако,  были  чужды   подобные
грубоватые шутки и комические положения, он всегда испытывал  глубокое
уважение к человеку, к какому бы  слою  общества  он  ни  принадлежал.
Поэтому важным представляется не только то , что он  выискивал  модели
для своих бодегонов на улицах и в харчевнях родного города , но прежде
всего та гуманистическая позиция , которая характерна  для  творчества
мастера. В качестве наиболее впечатляющего примера можно привести  его
картину «Продавец воды»,созданную художником в возрасте двадцати  лет.
На ней изображён простой человек из народа в такой полной  достоинства
позе, что сцена приобретает характер торжественного действия.

    Алтарным композициям  и другим релегиозным изображениям  Веласкес
не уделяет такого большого внимания,  как  современные  ему  испанские
художники. Более того , немногочисленные картины  на  подобные  сюжеты
севильского периода  свидетельствуют,  скорее  ,  о  его  сознательном
интересе к реальной действительности. В «Поклонении волхвов»В  фигурах
персонажей мастер стремится подчеркнуть портретное сходство,  так  что
можно предположить , что в качестве моделей он  использовал  людей  из
своего окружения В картине «Христос в доме Марфы и Марии» хранящейся в
Лондоне, будничный и  религиозные сюжеты  неотделимы  друг  от  друга.
Здесь особенно наглядно появляется гуманистическая позиция  Веласкеса:
включая в сцену молодую служанку ,  художник  как  бы  хочет  выразить
мысль о том , что перед богом все люди равны , богатый  или  бедный  ,
господин или слуга.

    В произведениях раннего, севильского периода ещё отчётливо  видны
различные влияния. В тематике картин , неопределённости их  содержания
, отсутствии формального единства , в  частности,  в  застывших  позах
фигур- во всём  ещё  заметно  воздействие  нидерландских  маньеристов.
Знакомство с произведениями Рибальты  было определяющим для Веласкеса:
у него мастер обнаружил близкое  ему  стремление  к  непосредственному
отношению действительности.

        Через несколько лет имя Веласкеса становится широко  известным
в Севильи, и он начинает  вынашивать  честолюбивые  планы  ,  стремясь
получить должность при мадридском дворе . Жизнь в  Мадриде,  открывшая
Веласкесу возможность  внимательного  изучения  ценнейших  королевских
собраний живописи (в  том  числе  произведений  Тициана),  близость  с
испанской культурной  элитой,  встречи  с  посетившим  в  1628  Мадрид
Рубенсом, первая поездка в Италию (1629-1631) содействовали расширению
его  художественного  кругозора  и  совершенствованию  мастерства.   В
необычных для испанской традиции картинах на античные  сюжеты  («Вакх»
или «Пьяницы», 1628-1629, «Кузница Вулкана», 1630 — обе в Прадо), с их
острым   чувством   житейской   достоверности   и   оттенком   иронии,
мифологические  образы   соединены   со   сценами,   приближенными   к
реальности.

        Спустя некоторое время после  первого  краткого  пребывания  в
Мадриде, весной 1623 года , художник снова отправляется из  Сельвии  в
столицу. Этой поездке , ставшей определяющей  для  всего  последующего
жизненного пути Веласкеса , предшествовало приглашение графа  Оливера.
Граф Оливарес , первый министр , не отличавшийся особыми талантами , в
течении более двух десятилетий вершил судьбами Испании. Ему , правда ,
недоставало  осмотрительности  и  широты  кругозора  его  французского
противника, кардинала Ришелье , и его  честолюбивые  экспансионистские
устремления , а также внутриполитические мероприятия ,  осуществляемые
с беспощадной жестокостью, только ускорил  распад  испанской  империи.
Падение ненавистного народу министра в 1643 году означало полный  крах
проводимой политики . Со временем своего  приезда  в  Мадрид  Веласкес
неоднакрктно портретировал графа-герцога. Н картине  1624  года  перед
нами предстаёт мощная фигура Оливароса , изображенного в полный рост ,
которому , кажется , тесно  в  её  рамках.  Художник  отказывается  от
фронтального расположения фигуры: легкий разворот корпуса и постановка
ног придают позе Оливареса аристократичность и  элегантность  .  Такие
изменения характерны для портретного творчества  молодого  придворного
живописца, который ,  однако  ,  не  считал  себя  вправе  пост
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Михаил Константинович Сидоров – видный общественный деятель Сибири
Красная книга. Закон об особо охраняемых территориях.
Бас бостандағынан айыру орындарындағы режимнің түсінігі, мазмұны мен оның негізгі функциясы
Білім берудегі ақпараттық технологиялар


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ