Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Великая Отечественная война в произведениях писателей ХХ века

у,  обречен.  Мысль  о  том  чтобы  оставить  позицию,
спастись, была для него неприемлемой. Нельзя нарушить  приказ  комбата,  его
нужно выполнить любой ценой, и, конечно, присяга и долг перед родиной.
 Писатель дал почувствовать, как горько, когда обрывается  такая  чистая  и
молодая, верующая в добро жизнь. До  Глечика  донеслись  странные  печальные
звуки. Он увидел, как за исчезающей стаей летел отставший,  видно,  подбитый
журавль; отчаянный крик птицы безудержной тоской  захлестнул  сердце  юноши.
Этот журавлиный крик – полная печали и мужества песня прощания с  павшими  и
призывный  клич,  возвещающий  о  смертельной  опасности,  и  этот   мальчик
потрясенно открыл для себя: ему скоро предстоит умереть  и  ничего  изменить
нельзя. Он схватил единственную гранату и занял свою последнюю позицию.  Без
приказа. Хорошо зная, что это конец. Не желая умирать и,  не  умея  выживать
любой ценой. Это была героическая позиция.
 Герои повести «Журавлиный крик» при  всем  разнообразии  своих  характеров
схожи в главном. Все они сражаются до  конца,  своей  кровью,  своей  жизнью
обеспечивая организованный отход  батальона.  Через  их  трагическую  судьбу
очень убедительно показывается трагедия первых военных лет  и  реалистически
раскрывается  неброское  во  внешних  своих  проявлениях  мужество   солдат,
которые в конечном итоге обеспечили нашу победу.
 Очень  тяжёлое  для  сердца,  но  и  очень  реалистичное  произведение  Ю.
Бондарева «Горячий снег», не может оставить равнодушным никого…
      Юрий Васильевич Бондарев родился 15 марта 1924 года в городе Орске. В
годы Великой Отечественной войны писатель в качестве артиллериста прошёл
длинный путь от Сталинграда до Чехословакии. После войны с 1946 по 1951 год
он учился в Литературном институте имени М. Горького. Начал печататься с
1949 года. А первый сборник рассказов "На большой реке" вышел в 1953 году.
            С середины 60-х годов писатель работает над
созданием фильмов по своим произведениям; в частности, он был одним из
создателей сценария киноэпопеи "Освобождение".
      Юрий Бондарев также является лауреатом Ленинской и Государственных
премий СССР и РСФСР. Его произведения переведены на многие иностранные
языки. Среди книг Юрия Бондарева о войне "Горячий снег" занимает особое
место, открывая новые подходы к решению нравственных и психологических
задач, поставленных ещё в его первых повестях  "Батальоны просят огня" и
"Последние залпы". Эти три книги о войне целостный и развивающийся мир,
достигший в "Горячем снеге" наибольшей полноты и образной силы. Первые
повести, самостоятельные во всех отношениях, были вместе с тем как бы
подготовкой к роману, быть может ещё не задуманному, но живущему в глубине
памяти писателя.
      События романа "Горячий снег" разворачиваются под Сталинградом, южнее
блокированной советскими войсками 6-й армии генерала Паулюса, в холодном
декабре 1942 года, когда одна из наших армий выдерживала в приволжской
степи удар танковых дивизий фельдмаршала Манштейна, который стремился
пробить коридор к армии Паулюса и вывести ее из окружения. От успеха или
неуспеха этой операции в значительной степени зависел исход битвы на Волге
и может даже сроки окончания самой войны. Время действия романа ограничено
всего несколькими днями в течение которых герои Юрия Бондарева
самоотверженно обороняют крошечный пятачок земли от немецких танков.
      В "Горячем снеге" время стиснуто даже плотнее, чем в повести
"Батальоны просят огня". "Горячий снег" это недолгий марш выгрузившейся из
эшелонов армии генерала Бессонова и бой, так много решивший в судьбе
страны; это стылые морозные зори, два дня и две нескончаемые декабрьские
ночи. Не знающий передышек и лирических отступлений, будто у автора от
постоянного напряжения перехвачено дыхание, роман "Горячий снег" отличается
прямотой, непосредственной связью сюжета с подлинными событиями Великой
Отечественной войны, с одним из её решающих моментов. Жизнь и смерть героев
романа, сами их судьбы освещаются тревожным светом подлинной истории, в
результате чего всё обретает особую весомость, значительность.
      В романе батарея Дроздовского поглощает едва ли не всё читательское
внимание, действие сосредоточено по преимуществу вокруг небольшого числа
персонажей. Кузнецов, Уханов, Рубин и их товарищи  частица великой армии,
они народ, народ в той мере в какой типизированная личность героя выражает
духовные, нравственные черты народа.
      В "Горячем снеге" образ вставшего на войну народа возникает перед
нами в ещё небывалой до того у Юрия Бондарева полноте выражения, в
богатстве и разнообразии характеров, а вместе с тем и в целостности. Этот
образ не исчерпывается ни фигурами молодых лейтенантов командиров
артиллерийских взводов, ни колоритными фигурами тех, кого традиционно
принято считать лицами из народа, вроде немного трусливого Чибисова,
спокойного и опытного наводчика Евстигнеева или прямолинейного и грубого
ездового Рубина; ни старшими офицерами, такими, как командир дивизии
полковник Деев или командующий армией генерал Бессонов. Только совокупно
понятые и принятые эмоционально как нечто единое, при всей разнице чинов и
званий, они составляют образ сражающегося народа. Сила и новизна романа
заключается в том, что единство это достигнуто как бы само собой,
запечатлено без особых усилий автора  живой, движущейся жизнью. Образ
народа, как итог всей книги, быть может более всего питает эпическое,
романное начало повествования.
      Для Юрия Бондарева характерна устремлённость к трагедии, природа
которой близка событиям самой войны. Казалось бы, ничто так не отвечает
этой устремленности художника, как тягчайшее для страны время начала войны,
лета 1941 года. Но книги писателя  о другом времени, когда уже почти
несомненен разгром фашистов и победа русской армии.
      Гибель героев накануне победы, преступная неизбежность смерти
заключает в себе высокую трагедийность и вызывает протест против жестокости
войны и развязавших её сил. Умирают герои "Горячего снега" санинструктор
батареи Зоя Елагина, застенчивый ездовой Сергуненков, член Военного совета
Веснин, гибнет Касымов и многие другие... И во всех этих смертях виновата
война. Пусть в гибели Сергуненкова повинно и бездушие лейтенанта
Дроздовского, пусть и вина за смерть Зои ложится отчасти на него, но как ни
велика вина Дроздовского, они прежде всего  жертвы войны.
      В романе выражено понимание смерти  как нарушение высшей
справедливости и гармонии. Вспомним, как смотрит Кузнецов на убитого
Касымова: "сейчас под головой Касымова лежал снарядный ящик, и юношеское,
безусое лицо его, недавно живое, смуглое, ставшее мертвеннобелым,
истончённым жуткой красотой смерти, удивлённо смотрело влажно-вишнёвыми
полуоткрытыми глазами на свою грудь, на разорванную в клочья, иссечённую
телогрейку, точно и после смерти не постиг, как же это убило его и почему
он так и не смог встать к прицелу. В этом невидящем прищуре Касымова было
тихое любопытство к не прожитой своей жизни на этой земле и одновременно
спокойная тайна смерти, в которую его опрокинула раскалённая боль осколков,
когда он пытался подняться к прицелу".
      Ещё острее ощущает Кузнецов необратимость потери ездового
Сергуненкова. Ведь здесь раскрыт сам механизм его гибели. Кузнецов оказался
бессильным свидетелем того, как Дроздовский послал на верную смерть
Сергуненкова, и он, Кузнецов, уже знает, что навсегда проклянет себя за то,
что видел, присутствовал, а изменить ничего не сумел.
      В "Горячем снеге", при всей напряжённости событий, всё человеческое в
людях, их характеры открываются не отдельно от войны, а взаимосвязано с
нею, под её огнём, когда, кажется, и головы не поднять. Обычно хроника
сражений может быть пересказана отдельно от индивидуальности его
участников,бой в "Горячем снеге" нельзя пересказать иначе, чем через судьбу
и характеры людей.
      Существенно и весомо прошлое персонажей романа. У иных оно почти
безоблачно, у других так сложно и драматично, что былая драма не остаётся
позади, отодвинутая войной, а сопровождает человека и в сражении юго-
западнее Сталинграда. События прошлого определили военную судьбу Уханова:
одарённый, полный энергии офицер, которому бы и командовать батареей, но он
только сержант. Крутой, мятежный характер Уханова определяет и его движение
внутри романа. Прошлые беды Чибисова, едва не сломившие его (он провёл
несколько месяцев в немецком плену), отозвались в нём страхом и многое
определяют в его поведении. Так или иначе в романе проскальзывает прошлое и
Зои Елагиной, и Касымова, и Сергуненкова, и нелюдимого Рубина, чью отвагу и
верность солдатскому долгу мы сумеем оценить только к концу романа.
      Особенно важно в романе прошлое генерала Бессонова. Мысль о сыне,
попавшем в немецкий плен, затрудняет его позицию и в Ставке, и на фронте. А
когда фашистская листовка, сообщающая о том, что сын Бессонова попал в
плен, попадает в контрразведку фронта в руки подполковника Осина, кажется,
что возникла угроза и службе Бессонова.
      Весь этот ретроспективный материал входит в роман так естественно,
что читатель не ощущает его отдельности. Прошлое не требует для себя
отдельного пространства, отдельных глав  оно слилось с настоящим, открыло
его глубины и живую взаимосвязанность одного и другого. Прошлое не
отяжеляет рассказ о настоящем, а сообщает ему большую драматическую
остроту, психологизм и историзм.
      Точно так же поступает Юрий Бондарев и с портретами персонажей:
внешний облик и характеры его героев показаны в развитии и только к концу
романа или со смертью героя автор создаёт полный его портрет. Как
неожиданен в этом свете портрет всегда подтянутого и собранного
Дроздовского на самой последней странице -- с расслабленной, р
12345След.
скачать работу

Великая Отечественная война в произведениях писателей ХХ века

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ