Великая тайна любви в творчестве Куприна.
тельно чужой и враждебной ему средой. Вот эта
плодотворнейшая стихия Куприна-художника восходит к впечатлениям
маленького Саши, полученным в кадетском корпусе. Нужно было ребенком
пройти сквозь ужасы военной бурсы, пережить унизительную публичную порку,
чтобы так болезненно остро ощутить, скажем, мучения татарина Байгузина,
истязуемого на батальонном плацу («Дознание», 1894), или драму жалкого,
забитого солдатика Хлебникова («Поединок», 1905).
Несмотря на мрачность быта в кадетском корпусе, именно там родилась
настоящая, глубокая любовь будущего писателя к литературе. Среди
бездарных или опустившихся казенных педагогов счастливым исключением
оказался литератор Цуханов (в повести «На переломе» - Труханов),
«замечательно художественно» читавший воспитанникам Пушкина, Лермонтова,
Гоголя и Тургенева. К этому времени и сам Куприн начинает пробовать свои
силы в поэзии. Уже будучи в юнкерском училище, Куприн впервые выступит в
печати. Познакомившись с поэтом Л. И. Пальминым, он опубликовал в журнале
«Русский сатирический листок» рассказ «Последний дебют» (1889). Сладкий
яд авторства, запах типографской краски новенького номера журнала,
наконец, дисциплинарное взыскание за выступление в печати - всё это
запомнилось навсегда, воплотилось позднее в отдельный рассказ
(«Первенец», 1897), стало эпизодом романа «Юнкера» и темой рассказа
«Типографская краска» (1929).
Почти четырехлетняя служба впервые столкнула Куприна с тяготами
обыденной жизни, от которой он был доселе отгорожен стенами военных
учебных заведений. Показная, нарядная сторона офицерского бытия
обернулась своим исподом: утомительно однообразными занятиями
«словесностью» и отработкой ружейных приемов с отупевшими от муштры
солдатами: попойками в клубе да пошлыми интрижками с полковыми
«мессалинами». Однако именно эти годы дали возможность Куприну
всесторонне изучить провинциальный военный быт, а также познакомиться с
нищей жизнью белорусской окраины, еврейского местечка, с нравами
«заштатной» интеллигенции. Впечатления этих лет явились как бы «запасом»
на много лет вперед, материал для ряда рассказов и, в первую очередь,
повести «Поединок» и многих других произведений Куприн почерпнул именно в
пору своей офицерской службы.
Ужасающие казарменные будни в Днепровском полку становятся для Куприна
все более невыносимыми. Вот так же «взрослеет» в «Поединке» подпоручик
Ромашов, еще недавно мечтавший о воинской славе, но после напряжённых
раздумий о бесчеловечности армейской муштры, дикости провинциального
офицерского существования решающий выйти в отставку.
Событием, несколько отсрочившим крепнущее стремление Куприна покинуть
военную службу, было серьёзное увлечение девушкой, характером своим
напоминавшей Шурочку Николаеву из «Поединка». Заштатный подпоручик, с его
сорока восемью рублями жалованья, не был подходящей партией. Отец девушки
давал согласие на брак лишь в том случае, если Куприн поступит в Академию
генерального штаба. И вот осенью 1893 года он выезжает в Петербург
сдавать экзамены. Столица встретила его неласково. Куприн сидел без
денег, на одном черном хлебе, скрывая свою свирепую нищету. «Иногда, -
вспоминает М. К. Куприна - Иорданская, - он не выдерживал соблазна и
отправлялся в съестную лавочку, ютившуюся в одном из переулков старого
Невского, вблизи Николаевского вокзала. - Опять моя тётушка просила меня
купить обрезков для её кошки, - улыбаясь, обращался к лавочнице
подпоручик. - Уж вы, пожалуйста, выберите кусочки получше, чтобы тётушка
на меня не ворчала». Получив пакетик, Куприн отправлялся в ближайший
трактир, где, устроившись в уголке, уничтожал кошачий обед. Отзвуки этой
голодной жизни в Петербурге мы найдем во многих его произведениях и, в
частности, в рассказе «Блаженный» (1896).
Каждый писатель в начале своего творчества, находясь в поиске новых форм
и собственных образов, зачастую использует уже сложившиеся фразы для
описания какого-либо сюжета или пейзажа. Александр Иванович не был
исключением. Дело дошло до того, что Куприн сам резко высмеивал свои
собственные литературные штампы («По заказу», 1901).
В автобиографии писателя приведён поистине устрашающий список тех
занятий, какие он перепробовал, расставшись с военным мундиром: был
репортером, управляющим на постройке дома, разводил табак «махорку-
серебрянку» в Волынской губернии, служил в технической конторе, был
псаломщиком, подвизался на сцене, изучал зубоврачебное дело, хотел было
даже постричься в монахи, служил в артели по переноске мебели фирмы
некоего Лоскутова, работал по разгрузке арбузов и т. д. Сумбурные,
лихорадочные метания, смена специальностей и должностей, частые разъезды
по стране, обилие новых встреч - все это дало Куприну неисчерпаемое
богатство впечатлений, - требовалось художественно обобщить их.
В творчестве Куприна в эту пору всё громче звучат обличительные ноты.
Новый демократический подъём в стране вызывает у него прилив творческих
сил, крепнущее намерение осуществить давно задуманный замысел - «хватить»
по царской армии, этому средоточию тупости, невежества, бесчеловечности,
праздно-изнурительного существования. Так накануне первой революции
складывается крупнейшее произведение писателя - повесть «Поединок», над
которой он начал работать весной 1902 года. В повести «Поединок» Куприн
показал ужасающее состояние бесправной солдатской и опустившейся
офицерской массы. Кастовые законы армейского бытия, осложненные
материальной скудостью и провинциальной духовной нищетой, формируют
страшный тип русского офицера, получивший непосредственное воплощение
несколько позднее, в рассказе «Свадьба», в образе подпрапорщика Слезкина,
который презирал все, что не входило в обиход его узкой жизни или чего он
не понимал.
Куприн был очевидцем Очаковского восстания. На его глазах ночью 15
ноября крепостные орудия Севастополя подожгли революционный крейсер, а
каратели с пристани расстреливали из пулеметов и приканчивали штыками
матросов, пытавшихся вплавь спастись с пылающего корабля. Потрясённый
увиденным, Куприн откликнулся на расправу вице-адмирала Чухнина с
восставшим гневным очерком «События в Севастополе», опубликованным в
петербургской газете «Наша жизнь» 1 декабря 1905 года.
Вскоре после севастопольских событий в окрестностях Балаклавы, где жил
Куприн, появилась группа из восьмидесяти матросов, добравшихся до берега
с «Очакова». В судьбе этих измученных усталостью и преследованием людей
Куприн принял самое горячее участие: доставал им штатское платье, помог
сбить со следа полицию. Частично эпизод со спасением матросов отражен в
рассказе «Гусеница» (1918), но там «заводилой» выведена простая русская
женщина Ирина Платоновна, а «писатель» оставлен в тени.
Так в предреволюционную пору, в обстановке творческого кризиса,
завершается главный период писательской деятельности Куприна, когда были
созданы самые значительные его произведения. В обширном литературном
наследии Куприна то оригинальное, купринское, что принес с собой
писатель, лежит на поверхности. По мнению современников, его всегда
спасает инстинкт природного здорового дарования, органический оптимизм,
жизнерадостность, любовь к жизни. Такое мнение, бесспорно, имело
основание. Через всё творчество Куприна проходит гимн природе,
«натуральной» красоте и естественности. Отсюда его тяга к цельным,
простым и сильным натурам.
Своим героям Куприн доверил все свои самые заветные помыслы, они
разделили его сокровенные мысли, радости, страдания: инженер Бобров,
наделённый «нежной, почти женственной натурой» («Молох»), «стыдливый...
очень чувствительный» Лапшин («Прапорщик армейский»); «добрый», но
«слабый» Иван Тимофеевич («Олеся»); «чистый, милый», но «слабый» и
«жалкий» подпоручик Ромашов («Поединок»).
Будучи в эмиграции, Куприн испытывает настоящий творческий кризис. В
Париже он видит людей, которые не понимают его, и которых не понимает он.
А, следовательно, у него не возникает ни каких мыслей от общения с новыми
людьми, некого описывать в своих рассказах. Самое «вещество поэзии»
Куприн способен найти только во впечатлениях от родной, русской
действительности. Напрасно художник старается по памяти восстановить
знакомый уклад и силой воображения вдвинуть его в чужой мир. Быт уходит,
как сквозь пальцы песок. Он дробится на мелкие крупинки, на капли.
Недаром цикл своих миниатюр в прозе, вошедших в сборник «Елань», писатель
так и называет: «Рассказы в каплях».
Военная тема, столь широко представленная в творчестве дореволюционного
Куприна, завершается романом о юнкерских годах в Александровском училище.
Это лирическая исповедь, в которой писатель передов
| |  скачать работу |
Великая тайна любви в творчестве Куприна. |
