Время в Трансцендентальной эстетике и Трансцендентальной аналитике Канта
Другие рефераты
Содержание:
Введение: об основном вопросе.
2
Время как эстетический горизонт.
4
Рассудок и время.
6
Трансцендентальная способность воображения и время. Феномен. 12
Время и трансцендентальная способность воображения. Время. 18
От основного вопроса.
24
Библиография.
25
Введение: об основном вопросе
Вопрос «Критики чистого разума», имеющийся как основной, есть вопрос
«как возможны синтетическое суждения a priori?», действительность вопроса
может открыться, т. е. стать явной эксплицитно из присутствия в вопросе
имплицитным образом, в переиначивании постановки изначального вопроса. «Как
возможно сущее в действительности?» — вот путеводный вопрос этого
текста[1]. Данный вопрос имелся скрытым образом уже в следующих
постановках. Виндельбанд: «В чем состоит и на чем основывается отношение
познания к своему объекту?»[2] Кассирер: ««Как» происходит суждение о
предмете»[3]. Наличествование скрытым образом вопроса «Как возможно сущее в
действительности?» предопределило гносеологическую направленность
постановок основного вопроса, а не отменило ее.
Основной вопрос как путеводный имеет свою собственную направленность:
«пред-рассудок», «пред-мнение», которое позволило ему сбыться как вопросу,
и которое, в конечном счете, будет вести от вопроса ко всякой позитивной
возможности ответа на него, но не только. Еще и к слышанию самого вопроса в
каждом приведенном истолковании. Этот «пред-рассудок» покоится в следующем:
время — вот то, что позволяет сбыться сущему в действительности[4]. Поэтому
приблизительное прояснение статуса времени в рамках Трансцендентальной
эстетики и Трансцендентальной аналитики имеется как основное данного
текста, как единственная исключительная возможность выявления оснований
феноменального бытия.
Время как эстетический горизонт.
Непосредственность восприятия есть как отводящее, главным образом,
чувственность от рассудка. «Каким бы образом и при помощи каких бы средств
ни относилось познание к предметам, во всяком случае, созерцание есть
именно тот способ, каким познание непосредственно относится к ним и к
которому как к средству стремится всякое мышление»[5]. Восприятие, которое
есть непосредственным образом, сбывается как восприятие первой сущности,
что и позволяет времени быть во временной целостности, именно имение дела с
первой сущностью вне дискурсивности чистого рассудка есть «начало»
чувственности, горизонтом которой имеется время.
Непосредственность восприятия есть двояким образом; всякое созерцание
двойственно: сам акт созерцания и его созерцаемое. Акт созерцания как
всякий сознательный акт характеризуется спонтанностью в своем истоке —
Трансцендентальная эстетика Канта не имеет предметом рассмотрения акты
созерцания, это превышает её полномочия. Предметами тематизации оказываются
созерцания с акцентуацией преимущественно на созерцаемом. Кант разводит два
типа созерцания: эмпирическое созерцание и чистое созерцание, возможностью
чего служило различенность в созерцаемом в данных интуициях.
Эмпирическое созерцание («те созерцания, которые относятся к предмету
посредством ощущения, называются эмпирическими»)[6] всегда полагает собой
акт чистого созерцания. Кант пишет: «То в явлении, что соответствует
ощущениям, я называю его материей, а то, благодаря чему многообразное в
явлении может быть упорядочено определенным образом, я называю формой
явления»[7]. Интуиция в «опытной» установке сознания полагается в
неразличенности формы и материи. Созерцаемое эмпирического созерцания —
ощущения есть «определение существования» первой сущности, которые имеются
только при непосредственном восприятии её, но не определения самой этой
сущности: человеческое сознание имеет дело только с феноменами
(соответственно, в сфере чувственности — с явлениями), имея при этом
абсолютно трансцендентным себе вещь как таковую, кантовскую «вещь-в-себе».
Явление как то, что есть уже в ощущении, но как «неопределенный предмет»
имеет свою «действительность» «определенность» во времени, «только в нем
возможна вся действительность явлений»[8]; «неопределенность» предмета
ощущения, т. е. явления без включенности чистого созерцания, есть вообще
всякая невозможность идентификации, отождествления предмета сознания с
самим собой, которая имеется не как действительная в жизни сознания.
«Неопределенный» предмет ощущения есть как негативная попытка полагания
представления (в данном случае, эмпирического представления) в сознании, но
без сознания. Предмет ощущения, явление есть как «действительное» во
времени, «внутренней» форме созерцания».
Статус созерцаемого чистого созерцания — времени оказывается закрытым
для полного прояснения в рамках Трансцендентальной эстетики: время как
априорная форма чувственности необходимым образом должно иметь «связь» с
иными априорными структурами сознания — невозможность ясного толкования
созерцаемого чистой интуиции времени в Трансцендентальной эстетике есть как
позитивная открывающая возможность дальнейшего сведения в одну двух
абсолютно трансцендентных друг другу сфер: чувственности и рассудка. Кант
пишет: «Итак, в трансцендентальной эстетике мы прежде всего изолируем
чувственность, отвлекая все, что мыслит при этом рассудок посредством своих
понятий, так чтобы не осталось ничего, кроме эмпирического созерцания.
Затем отделим ещё от этого созерцания всё, что принадлежит к ощущению, так
чтобы осталось только чистое созерцание и одна лишь форма явлений,
единственное, что может быть нам дано чувственностью a priori»[9].
Возможность вышеприведенных «изоляций» есть «открытие» наличествования
созерцаемого в собственной округе времени как абсолютно чистой интуиции.
Время есть чистое отношение[10], отношение в себе самом, «вне»
отношения как такового время лишается своего чистого «быть», собственного
онтологического статуса. Здесь «начало» и «конец» метафизики времени вообще
у Канта. Чистое отношение, которое есть то, что определяет время, будучи
временем как таковым, и есть созерцаемое чистой интуиции времени[11] —
полное совпадение созерцания со своим созерцаемым.
Ощущение, которое как материя ещё не наличного как такового в
сознании, явления, есть постоянное изменение, «…все явления…суть лишь
изменения, т. е. последовательное бытие и небытие определений
субстанций»[12]. Единство материи с формой созерцания как необходимое при
«опытной» установок сознания имеется как непосредственность постоянного
изменения, но уже в определенном отношении, что случается при «попадании»
ощущения во временной горизонт чувственности. Данный ход как основной
Трансцендентальной эстетики обнаружит себя в своем основании позднее: при
прямом рассмотрении бытия феноменов, а именно в возможности феномена себя-
удерживания в единстве смысла: в идентификации предмета сознания с самим
собой.
Рассудок и время
В истоке сознания есть единение, выставленное у Канта как понятие
«связи вообще», на основании которого и случается всякое субъект-объектное
отношение, каковое есть в себе самом в рамке первичных актов сознания
наличествование бытия сущего в модусе действительности, феноменального
бытия, т. е. опыта, словами Канта.
Кант пишет: «Наше знание возникает из двух основных источников в душе:
первый из них есть способность получать преставления (восприимчивость к
впечатлениям), а второй — способность познавать через эти представления
предмет (спонтанность понятия). Посредством первой способности предмет нам
дается, а посредством второй он мыслится в отношении к представлению (как
одно лишь определение души)»[13]. Чувственность в «изоляции» — в рамках
Трансцендентальной эстетики — есть наличествование сознательных
представлений при «связи» формы интуиции с её материей, но таковая имеется
через время и во времени. Связь самого времени есть как первоначальная
связи «с» временем. Рикёр: «Замечательно, что Кант, задолго до Гуссерля,
связал структуры вещественности со структурами темпоральности. Различные
способы, которыми «связывается» опыт, являются также способами
интеллектуального структурирования времени»[14]. В Трансцендентальной
эстетике одним ведущим ее положением, «…что все явления вообще, т. е. все
предметы чувств, существуют во времени и необходимо находятся в отношениях
времени»[15] Кант указывает на эту связь, прояснение которой не есть дело
эстетики: в охвате её имеются переживания вне их порядковой различенности.
Рассудок есть связь и связь из себя самого. Рассудок «направлен» на
чувс
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
