Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Зарождение российского кино



 Другие рефераты
Жизнь и творчество Юрия Иосифовича Визбора Жизнь и творчество художника И. И. Шишкина Зарубежное искусство второй половины ХХ века Земские соборы русского государства в XVI-XVII веках

Содержание.


Введение.   2
I. Возникновение первых фильмов в России.    5
II. Два русских кино 20-х годов   16
III. Жанры дореволюционного кино в России.   22
IV. Виды кино. Научно-просветительские фильмы в дореволюционной России.
27
Заключение. 39
Приложение. 41
Список использованной литературы. 45



                                  Введение.


    Становление российского кино происходило тяжело и долго,  так  как  оно
родилось  уже  при  развитом  кино  в  других  странах:  Америке,   Франции,
Германии, Дании, Италии и др. Выпуск первых  фильмов,  несмотря  на  крайнюю
примитивность  “экранизации”,   достиг   сразу   внушительных   результатов,
особенно  к  началу   первой   мировой   войны.   Россия   гордилась   своим
кинематографом, доказывала свою возможность быть на  уровне  мирового  кино.
Всегда российское кино  было  связано  со  всеми  историческими  процессами,
происходящими в стране и в мире вообще. Кинематограф России  всегда  шел  от
позиции добра, как и вся русская культура,  поэтому  кино  в  России  всегда
было любимым видом искусства нашего народа.
     Русский народ  всегда  воспитывался  на  добрых  сказках,  былинах,  в
которых побеждали добрые герои. Эта мысль  была  подхвачена  и  естественным
путем как  наследство  передано  российскому  кинематографу.  Огромную  роль
оказывает кино на воспитание, становление личности человека.  Многие  фильмы
,такие как: “ Чапаев”, “ Броненосец Потемкин”, “Подвиг разведчика”, “  Живые
и мертвые”, “ Пираты XX  века”  и  др.  стали  в  прямом  смысле  учителями,
проводниками жизни нашего народа.
    Мной были использованы исследование С.И.Фрейлих по  проблемам  жанра  и
стиля  кино.   Работа   польского   исследователя   Ежи   Теплица   “История
киноискусства”. Но чаще всего—статьи из журналов, заметки, посвященные  100-
ю кино кинокритика, искусствоведа Юренева Р.Н, Толстых В, Медведева А.
    В работе также  я  применяла  воспоминания,  публикации,  документы,  в
которых с большой любовью, уважением говорилось о людях,  создавших  образы,
переживших свое время.
    В 1995  году  киноискусству  исполнилось  сто  лет.  Воистину  чудесный
юбилей: все в нем многозначительно и необычно. Нет сегодня государства,  где
не  создавались  бы   кинофильмы   —   игровые,   документальные,   научные,
анимационные, телевизионные, кассетные,  экспериментальные,  любительские  —
всякие. Учесть их практически невозможно. Их десятки тысяч, а может быть,  и
сотни тысяч, выпускается в год.
    ЭФФЕКТ сохранения на сетчатке глаза  следа  увиденного  изображения,  а
также соединения отдельных, быстро сменяющихся изображений в единое, как  бы
движущееся, был известен еще древним египтянам, о нем  писал  Лукреций,  его
исследовали Леонардо, Ньютон. Позднее были изобретены приборы,  сливающие  в
движении изображения предметов. Они стали  научными  аппаратами  и  детскими
игрушками  —  зоотропами,  мутаскопами,  тауматропами.  В  XVII   веке   был
изобретен «волшебный фонарь» — аппарат, отбрасывающий  изображение  световым
лучом на отдаленный экран. В середине XIX  века  австриец  Ухациус  соединил
зоотроп с «волшебным фонарем»: на  экране  появились  движущиеся  рисунки  —
почти кино!
    За пятнадцать лет до этого французы Дагерр и Ньепс изобрели фотографию.
Стремительно  развиваясь,  она  вышла  на  уровень  искусства,  особенно   в
портрете, фотограф Надар выставлял свои работы  вместе  с  импрессионистами.
Научные  эксперименты  американца  Мэйбриджа,  французов  Марэ   и   Деммини
позволили снимать серии фотографий с движущихся предметов. Располагая  такие
фотографии на движущихся лентах, француз Рейно показывал эти  почтифильмы  с
1892 года в  музее  Гревен.  Но  бумажная  лента  рвалась.  И  тут-то  химик
Болдырев изобрел целлулоидную ленту. Усовершенствования  посыпались  как  из
рога изо-билия: американец Латам создал амортизирующую петлю,  немец  Аншютц
—  демонстрацию  с  прерывающимся  светом,  Грейфер  —  специальную   вилку,
ритмично продергивающую  пленку  перед  объективом.  Появились  и  различные
предшественники  киноаппарата:   англичанина   Пола,   поляка   Прушинского,
француза Фриз-Грина, русских Тимченко, Самарского, Акимова. Многие  из  этих
аппаратов остались в  научных  лабораториях,  в  безвестности.  Дальше  всех
пошел  великий  Томас  Альва  Эдисон.  К  своему  блистательному  фонографу,
механизму,  впервые  заговорившему  человеческим  голосом,   он   со   своим
ассистентом Диксоном сконструировал кинетоскоп — ящик с  маленьким  экраном,
взглянув в который через объектив, можно было увидеть и услышать человечка.
    Звуковое  кино  было  изобретено  раньше  немого?  Многие  американские
историки так и считают: кино изобрел Эдисон в  1889  году!  Но  зрелище  это
было рассчитано только на одного зрителя, прильнувшего к объективу. Это  был
еще  аттракцион,  заставляющий  и  Эдисона   считать   предшественником.   А
подлинными изобретателями киноаппарата справедливо считаются братья Огюст  и
Луи Люмьеры. 3 февраля  1895  года  они  запатентовали  аппарат,  в  котором
удачно соединили изобретения  многих  предшественников.  Весну  и  лето  они
снимали, а 28 декабря того же  1895  года  показали  целую  программу  своих
фильмов в помещении большого кафе на  бульваре  Капуцинов  в  Париже  группе
зрителей, сидящих, как в театре, перед экраном. Кинематограф был изобретен!
    Коротенькие фильмы Люмьеров на многое не претендовали:  выход  работниц
из ворот фабрики, игра в карты,  кормление  младенца,  прибы-тие  поезда  на
перрон.  Но  успех  был  огромен.  Создалась  даже  легенда,   что   зрители
вскакивали с мест, а дамы падали в обморок при  приближе-нии  паровоза!  Это
прелестная ложь. Поезд приближается наискосок, так как съемка  производилась
с перрона, посреди встречающих.  Но  все  же  эффект,  нужно  признать,  был
огромным.
    Кинематограф был  рожден,  но  когда  родилось  киноискусство?  Ведутся
споры.  По   этому  поводу  кинокритик   Ирина   Любарская   считает,   что:
“Первоначально искусство кино возникло как публичный научный аттракцион  той
прекрасной, но ставшей губительной для многих  иллюзий  человечества  эпохи,
когда наука, одержимая поиском границ познания, с  просветительским  пафосом
вторглась в сферу полуграмотного массового сакрального, которое  скудело  не
по дням, а по часам. В  общем-то,  глуповатый,  но  поучительный  ярмарочный
балаган синематографа Мельеса,  осененный  волшебной  люмьеровской  загадкой
запечатления «живой жизни» на целлулоидной  пленке  и  полотняной  простыне,
подоспел  очень  ко  времени.  Новый  универсальный  инструмент   управления
массами стал идеальным  «опиумом  для  народа»,  силу  воздействия  которого
быстро  оценили  и  купцы,  и  творцы,  и  власть.  Так  что  в  кино  почти
одновременно  начали  развиваться  и  зрелищные,  и   экспериментальные,   и
идеологические  черты,  в  совокупности  составляющие  феномен  этого   вида
искусства. Самобытность  России заключалась в том, что она всегда  старалась
причудливо переставлять акценты  во  всеобщих  процессах  развития.  Сначала
настаивая, что «важнейшее из искусств» может  быть  только  «для  всех»,  то
есть   понятно   народу,   необразованным    массам,    позже    —    мечтая
интеллектуализировать   массовый   вкус.   Стало   быть,   основной    сюжет
существования первородного искусства  ХХ  века  —  противоборство  массового
(товарного) и элитарного (штучного) на экранном пространстве —  разыгрывался
и на нашей территории. Однако необходимость доли элитарного в  общем  объеме
была объявлена на десятилетия едва ли не государственной изменой. “
     И напрасно будем считать, что  киноискусство  родилось  тогда  же,  28
декабря 1895 года. В неприхотливых бытовых сценках и персонажах, играющих  в
карты и нянчащих младенца, есть  элементы  характеристик,  а  в  заключающем
программу комедийном фильме «Политый поливальщик» есть и сюжет  с  завязкой,
кульминацией и развязкой, характеры  —  озорной  мальчишка,  наступивший  на
шланг, и простодушный садовник,  заглянувший  в  отверстие  шланга,  политый
водой, а потом преследующий и наказывающий мальчонку.


                  I. Возникновение первых фильмов в России.


    ПЕРВЫЕ ФИЛЬМЫ братьев Люмьер были показаны  в  Петербурге,  Москве,  на
ярмарке в Нижнем Новгороде, а затем и  в  других  российских  городах  через
несколько месяцев после Парижа;  первые  киносъемки  произведены  еще  через
несколько недель.  Начать  собственное  кинопроизводство  мешало  отставание
техники — кино- и электроаппаратуры,  химикалиев,  пленки.  Но  был  налажен
импорт,  и  постоянный  выпуск  документальных  и  игровых  картин   русские
предприниматели  начали  в  1907—1909  годах,  причем  сразу   же   достигли
внушительных результатов: первый  фильм  оператора  А.  Дранкова  «Понизовая
вольница» («Стенька Разин») обошел всю страну со  специально  сочиненной  М.
Ипполитовым-Ивановым музыкой, записанной на граммофонную пластинку.  Тот  же
Дранков снимал Л. Н. Толстого в Ясной Поляне и даже договаривался с  великим
писателем о написании киносценария. Толстой обещанного сценария не  написал,
но вскоре в кинематограф  пришли  Л.  Андреев,  А.  Куприн,  В.  Брюсов,  А.
Амфитеатров, Е. Чириков и  другие  писатели.  А  кинематографисты  буквально
набросились  на  русскую  классическую  литературу:  можно  с   уверенностью
сказать, что все известные романы, песни,  рассказы,  стихотворения  и  даже
романсы были экранизированы.
    Вначале это были наивные коротенькие сценки, рассчитанные на  узнавание
зрителем литературных  героев.  Так  персонажи  «Мертвых  душ» 
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Сосна, ее микро и макростроение, техническое использование
Қорқыт
Проблема решения конфликтных ситуаций
Логистика. Логистическая концепция коммерции


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ