Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Зарождение российского кино



 Другие рефераты
Жизнь и творчество Юрия Иосифовича Визбора Жизнь и творчество художника И. И. Шишкина Зарубежное искусство второй половины ХХ века Земские соборы русского государства в XVI-XVII веках

Содержание.


Введение.   2
I. Возникновение первых фильмов в России.    5
II. Два русских кино 20-х годов   16
III. Жанры дореволюционного кино в России.   22
IV. Виды кино. Научно-просветительские фильмы в дореволюционной России.
27
Заключение. 39
Приложение. 41
Список использованной литературы. 45



                                  Введение.


    Становление российского кино происходило тяжело и долго,  так  как  оно
родилось  уже  при  развитом  кино  в  других  странах:  Америке,   Франции,
Германии, Дании, Италии и др. Выпуск первых  фильмов,  несмотря  на  крайнюю
примитивность  “экранизации”,   достиг   сразу   внушительных   результатов,
особенно  к  началу   первой   мировой   войны.   Россия   гордилась   своим
кинематографом, доказывала свою возможность быть на  уровне  мирового  кино.
Всегда российское кино  было  связано  со  всеми  историческими  процессами,
происходящими в стране и в мире вообще. Кинематограф России  всегда  шел  от
позиции добра, как и вся русская культура,  поэтому  кино  в  России  всегда
было любимым видом искусства нашего народа.
     Русский народ  всегда  воспитывался  на  добрых  сказках,  былинах,  в
которых побеждали добрые герои. Эта мысль  была  подхвачена  и  естественным
путем как  наследство  передано  российскому  кинематографу.  Огромную  роль
оказывает кино на воспитание, становление личности человека.  Многие  фильмы
,такие как: “ Чапаев”, “ Броненосец Потемкин”, “Подвиг разведчика”, “  Живые
и мертвые”, “ Пираты XX  века”  и  др.  стали  в  прямом  смысле  учителями,
проводниками жизни нашего народа.
    Мной были использованы исследование С.И.Фрейлих по  проблемам  жанра  и
стиля  кино.   Работа   польского   исследователя   Ежи   Теплица   “История
киноискусства”. Но чаще всего—статьи из журналов, заметки, посвященные  100-
ю кино кинокритика, искусствоведа Юренева Р.Н, Толстых В, Медведева А.
    В работе также  я  применяла  воспоминания,  публикации,  документы,  в
которых с большой любовью, уважением говорилось о людях,  создавших  образы,
переживших свое время.
    В 1995  году  киноискусству  исполнилось  сто  лет.  Воистину  чудесный
юбилей: все в нем многозначительно и необычно. Нет сегодня государства,  где
не  создавались  бы   кинофильмы   —   игровые,   документальные,   научные,
анимационные, телевизионные, кассетные,  экспериментальные,  любительские  —
всякие. Учесть их практически невозможно. Их десятки тысяч, а может быть,  и
сотни тысяч, выпускается в год.
    ЭФФЕКТ сохранения на сетчатке глаза  следа  увиденного  изображения,  а
также соединения отдельных, быстро сменяющихся изображений в единое, как  бы
движущееся, был известен еще древним египтянам, о нем  писал  Лукреций,  его
исследовали Леонардо, Ньютон. Позднее были изобретены приборы,  сливающие  в
движении изображения предметов. Они стали  научными  аппаратами  и  детскими
игрушками  —  зоотропами,  мутаскопами,  тауматропами.  В  XVII   веке   был
изобретен «волшебный фонарь» — аппарат, отбрасывающий  изображение  световым
лучом на отдаленный экран. В середине XIX  века  австриец  Ухациус  соединил
зоотроп с «волшебным фонарем»: на  экране  появились  движущиеся  рисунки  —
почти кино!
    За пятнадцать лет до этого французы Дагерр и Ньепс изобрели фотографию.
Стремительно  развиваясь,  она  вышла  на  уровень  искусства,  особенно   в
портрете, фотограф Надар выставлял свои работы  вместе  с  импрессионистами.
Научные  эксперименты  американца  Мэйбриджа,  французов  Марэ   и   Деммини
позволили снимать серии фотографий с движущихся предметов. Располагая  такие
фотографии на движущихся лентах, француз Рейно показывал эти  почтифильмы  с
1892 года в  музее  Гревен.  Но  бумажная  лента  рвалась.  И  тут-то  химик
Болдырев изобрел целлулоидную ленту. Усовершенствования  посыпались  как  из
рога изо-билия: американец Латам создал амортизирующую петлю,  немец  Аншютц
—  демонстрацию  с  прерывающимся  светом,  Грейфер  —  специальную   вилку,
ритмично продергивающую  пленку  перед  объективом.  Появились  и  различные
предшественники  киноаппарата:   англичанина   Пола,   поляка   Прушинского,
француза Фриз-Грина, русских Тимченко, Самарского, Акимова. Многие  из  этих
аппаратов остались в  научных  лабораториях,  в  безвестности.  Дальше  всех
пошел  великий  Томас  Альва  Эдисон.  К  своему  блистательному  фонографу,
механизму,  впервые  заговорившему  человеческим  голосом,   он   со   своим
ассистентом Диксоном сконструировал кинетоскоп — ящик с  маленьким  экраном,
взглянув в который через объектив, можно было увидеть и услышать человечка.
    Звуковое  кино  было  изобретено  раньше  немого?  Многие  американские
историки так и считают: кино изобрел Эдисон в  1889  году!  Но  зрелище  это
было рассчитано только на одного зрителя, прильнувшего к объективу. Это  был
еще  аттракцион,  заставляющий  и  Эдисона   считать   предшественником.   А
подлинными изобретателями киноаппарата справедливо считаются братья Огюст  и
Луи Люмьеры. 3 февраля  1895  года  они  запатентовали  аппарат,  в  котором
удачно соединили изобретения  многих  предшественников.  Весну  и  лето  они
снимали, а 28 декабря того же  1895  года  показали  целую  программу  своих
фильмов в помещении большого кафе на  бульваре  Капуцинов  в  Париже  группе
зрителей, сидящих, как в театре, перед экраном. Кинематограф был изобретен!
    Коротенькие фильмы Люмьеров на многое не претендовали:  выход  работниц
из ворот фабрики, игра в карты,  кормление  младенца,  прибы-тие  поезда  на
перрон.  Но  успех  был  огромен.  Создалась  даже  легенда,   что   зрители
вскакивали с мест, а дамы падали в обморок при  приближе-нии  паровоза!  Это
прелестная ложь. Поезд приближается наискосок, так как съемка  производилась
с перрона, посреди встречающих.  Но  все  же  эффект,  нужно  признать,  был
огромным.
    Кинематограф был  рожден,  но  когда  родилось  киноискусство?  Ведутся
споры.  По   этому  поводу  кинокритик   Ирина   Любарская   считает,   что:
“Первоначально искусство кино возникло как публичный научный аттракцион  той
прекрасной, но ставшей губительной для многих  иллюзий  человечества  эпохи,
когда наука, одержимая поиском границ познания, с  просветительским  пафосом
вторглась в сферу полуграмотного массового сакрального, которое  скудело  не
по дням, а по часам. В  общем-то,  глуповатый,  но  поучительный  ярмарочный
балаган синематографа Мельеса,  осененный  волшебной  люмьеровской  загадкой
запечатления «живой жизни» на целлулоидной  пленке  и  полотняной  простыне,
подоспел  очень  ко  времени.  Новый  универсальный  инструмент   управления
массами стал идеальным  «опиумом  для  народа»,  силу  воздействия  которого
быстро  оценили  и  купцы,  и  творцы,  и  власть.  Так  что  в  кино  почти
одновременно  начали  развиваться  и  зрелищные,  и   экспериментальные,   и
идеологические  черты,  в  совокупности  составляющие  феномен  этого   вида
искусства. Самобытность  России заключалась в том, что она всегда  старалась
причудливо переставлять акценты  во  всеобщих  процессах  развития.  Сначала
настаивая, что «важнейшее из искусств» может  быть  только  «для  всех»,  то
есть   понятно   народу,   необразованным    массам,    позже    —    мечтая
интеллектуализировать   массовый   вкус.   Стало   быть,   основной    сюжет
существования первородного искусства  ХХ  века  —  противоборство  массового
(товарного) и элитарного (штучного) на экранном пространстве —  разыгрывался
и на нашей территории. Однако необходимость доли элитарного в  общем  объеме
была объявлена на десятилетия едва ли не государственной изменой. “
     И напрасно будем считать, что  киноискусство  родилось  тогда  же,  28
декабря 1895 года. В неприхотливых бытовых сценках и персонажах, играющих  в
карты и нянчащих младенца, есть  элементы  характеристик,  а  в  заключающем
программу комедийном фильме «Политый поливальщик» есть и сюжет  с  завязкой,
кульминацией и развязкой, характеры  —  озорной  мальчишка,  наступивший  на
шланг, и простодушный садовник,  заглянувший  в  отверстие  шланга,  политый
водой, а потом преследующий и наказывающий мальчонку.


                  I. Возникновение первых фильмов в России.


    ПЕРВЫЕ ФИЛЬМЫ братьев Люмьер были показаны  в  Петербурге,  Москве,  на
ярмарке в Нижнем Новгороде, а затем и  в  других  российских  городах  через
несколько месяцев после Парижа;  первые  киносъемки  произведены  еще  через
несколько недель.  Начать  собственное  кинопроизводство  мешало  отставание
техники — кино- и электроаппаратуры,  химикалиев,  пленки.  Но  был  налажен
импорт,  и  постоянный  выпуск  документальных  и  игровых  картин   русские
предприниматели  начали  в  1907—1909  годах,  причем  сразу   же   достигли
внушительных результатов: первый  фильм  оператора  А.  Дранкова  «Понизовая
вольница» («Стенька Разин») обошел всю страну со  специально  сочиненной  М.
Ипполитовым-Ивановым музыкой, записанной на граммофонную пластинку.  Тот  же
Дранков снимал Л. Н. Толстого в Ясной Поляне и даже договаривался с  великим
писателем о написании киносценария. Толстой обещанного сценария не  написал,
но вскоре в кинематограф  пришли  Л.  Андреев,  А.  Куприн,  В.  Брюсов,  А.
Амфитеатров, Е. Чириков и  другие  писатели.  А  кинематографисты  буквально
набросились  на  русскую  классическую  литературу:  можно  с   уверенностью
сказать, что все известные романы, песни,  рассказы,  стихотворения  и  даже
романсы были экранизированы.
    Вначале это были наивные коротенькие сценки, рассчитанные на  узнавание
зрителем литературных  героев.  Так  персонажи  «Мертвых  душ» 
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Основы социального страхования
Білімнің мәні мен мазмұны
Сравнительный анализ избирательных систем России, Германии, США
Теория Дарвина


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ