Гайдн Франц Йозеф
Другие рефераты
Австрийский композитор, один из величайших классиков музыкального
искусства. Родился 31 марта или 1 апреля 1732 (данные о дате рождения
противоречивы) в крестьянской семье в Рорау (область Бургенланд в восточной
части Нижней Австрии). Его отец, Матиас Гайдн, был каретным мастером, мать,
Мария Коллер, служила кухаркой в семье графа Харраха, владельца поместья в
Рорау. Йозеф был вторым ребенком у своих родителей и старшим их сыном.
Раньше считалось, что предки Гайдна являлись хорватами (которые в 16 в.
стали переселяться в Бургенланд, спасаясь от турков), но благодаря
исследованиям Э.Шмидта выяснилось, что род композитора был чисто
австрийским.
Ранние годы. Вспоминая о своем детстве, Гайдн писал в 1776: «Мой отец...
был горячим любителем музыки и играл на арфе, совершенно не зная нот.
Пятилетним ребенком я абсолютно точно мог спеть его простые мелодии, и это
побудило отца поручить меня заботам нашего родственника, ректора школы в
Хайнбурге, дабы я изучил первоосновы музыки и другие необходимые для
юношества науки... Когда мне исполнилось семь лет, ныне покойный
капельмейстер фон Ройтер [Г.К.фон Ройтер, 1708–1772], проезжая через
Хайнбург, случайно услышал мой слабый, но приятный голос. Он взял меня с
собой и определил в капеллу [собора cв. Стефана в Вене], где, продолжая
образование, я учился пению, игре на клавесине и скрипке, причем у очень
хороших учителей. До восемнадцати лет я с большим успехом исполнял
сопрановые партии, и не только в соборе, но и при дворе. Потом у меня
пропал голос, и мне пришлось целых восемь лет влачить жалкое
существование... Я сочинял преимущественно по ночам, не зная, имею ли я
какой-либо дар к композиции или нет, и записывал свою музыку усердно, но не
совсем правильно. Так продолжалось до тех пор, пока мне не выпало счастье
изучать подлинные основы искусства у господина Порпоры [Н.Порпора,
1685–1766], который жил тогда в Вене».
В 1757 Гайдн принял приглашение австрийского аристократа графа
Фюрнберга провести лето в его поместье Вейнцирль, которое соседствовало с
большим бенедиктинским монастырем в Мельке на Дунае. В Вейнцирле родился
жанр струнного квартета (первые 12 квартетов, написанные летом 1757,
составили опусы 1 и 2). Спустя два года Гайдн стал капельмейстером графа
Фердинанда Максимилиана Морцина в его замке Лукавец в Чехии. Для капеллы
Морцина композитор написал свою Первую симфонию (ре мажор) и несколько
дивертисментов для духовых (некоторые из них были сравнительно недавно, в
1959, обнаружены в одном дотоле не исследованном пражском архиве). 26
ноября 1760 Гайдн заключил брак с Анной Марией Келлер, дочерью графского
парикмахера. Этот союз оказался бездетным и вообще неудачным: сам Гайдн
обычно называл супругу «исчадьем ада».
Вскоре граф Морцин ради сокращения расходов распустил капеллу. Тогда
Гайдн принял предложенное ему место вице-капельмейстера у князя Пауля
Антона Эстерхази. Композитор приехал в княжеское имение Эйзенштадт в мае
1761 и оставался на службе в семье Эстерхази в течение 45 лет.
В 1762 князь Пауль Антон скончался; преемником стал его брат Миклош
«Великолепный» – в это время род Эстерхази прославился на всю Европу своим
покровительством искусствам и художникам. В 1766 Миклош перестроил
фамильный охотничий дом в роскошный дворец, один из самых богатых в Европе.
Эстерхазу, новую резиденцию князя, называли «венгерским Версалем»; среди
прочего там имелся настоящий оперный театр на 500 мест и театр марионеток
(для которого Гайдн сочинял оперы). В присутствии хозяина концерты и
театральные представления давались каждый вечер.
Гайдн и все музыканты капеллы не имели права покидать Эстерхазу, пока
там находился сам князь, и никому из них, за исключением Гайдна и дирижера
оркестра, скрипача Л.Томазини, не дозволялось привозить во дворец свои
семьи. Случилось так, что в 1772 князь задержался в Эстерхазе дольше
обычного, и музыканты попросили Гайдна написать пьесу, которая напомнила бы
его высочеству, что ему давно пора возвращаться в Вену. Так появилась
знаменитая Прощальная симфония, где в финальной части оркестранты один за
другим заканчивают свои партии и удаляются, а на сцене остаются только две
солирующие скрипки (эти партии играли Гайдн и Томазини). Князь с удивлением
взирал на то, как его капельмейстер и дирижер потушили свечи и направились
к выходу, но намек понял, и на следующее утро все было готово к отбытию в
столицу.
Годы славы. Постепенно слава Гайдна начала распространяться по Европе,
чему способствовала деятельность венских фирм, занимавшихся перепиской нот
и продававших свою продукцию на территории всей Австро-Венгерской империи.
Много сделали для распространения музыки Гайдна и австрийские монастыри;
копии разных его произведений хранятся в ряде монастырских библиотек в
Австрии и в Чешской Республике. Парижские издатели печатали гайдновские
сочинения без согласия автора. Сам композитор в большинстве случаев вовсе
не знал об этих пиратских изданиях и, разумеется, не получал от них никакой
прибыли.
В 1770-х годах оперные представления в Эстерхазе постепенно переросли
в постоянные оперные сезоны; их репертуар, состоявший главным образом из
опер итальянских авторов, разучивался и исполнялся под руководством Гайдна.
Время от времени он сочинял собственные оперы: одна из них, Лунный мир по
пьесе К.Гольдони (Il mondo della luna, 1777), была с большим успехом
возобновлена в 1959.
Зимние месяцы Гайдн проводил в Вене, где познакомился и подружился с
Моцартом; они восхищались друг другом, и ни один из них не позволял никому
дурно отзываться о своем друге. В 1785 Моцарт посвятил Гайдну шесть
великолепных струнных квартетов, и как-то на квартетном собрании,
устроенном в квартире Моцарта, Гайдн сказал отцу Вольфганга, Леопольду
Моцарту, что его сын – «величайший из композиторов», которых он, Гайдн,
знает по отзывам или лично. Моцарт и Гайдн во многом обогащали друг друга
творчески, и их дружба – один из самых плодотворных союзов в истории
музыки.
В 1790 скончался князь Миклош, и на некоторое время Гайдн получил
свободу передвижения. Впоследствии князь Антон Эстерхази, наследник Миклоша
и новый хозяин Гайдна, не испытывая особенной любви к музыке, вообще
распустил оркестр. Узнав о смерти Миклоша, И.П.Заломон, немец по
происхождению, работавший в Англии и добившийся там большого успеха в
организации концертов, поспешил прибыть в Вену и заключить с Гайдном
контракт.
Английские издатели и импресарио уже давно пытались пригласить
композитора в английскую столицу, но обязанности Гайдна как придворного
капельмейстера Эстерхази не допускали длительных отлучек из Австрии. Теперь
композитор охотно принял предложение Заломона, тем более что тот имел в
запасе два выгодных контракта: на сочинение итальянской оперы для
Королевского театра и на сочинение 12 инструментальных композиций для
концертов. На самом деле Гайдн не стал сочинять заново все 12 пьес:
несколько ноктюрнов, до того неизвестных в Англии, были написаны ранее по
заказу неаполитанского короля, а в портфеле композитора имелось также
несколько новых квартетов. Таким образом, для английских концертов сезона
1792 года он написал только две новые симфонии (№№ 95 и 96) и поставил в
программы еще несколько симфоний, которые пока не исполнялись в Лондоне (№№
90–92), а были сочинены ранее по заказу графа д'Оньи из Парижа (т.н.
Парижские симфонии).
Гайдн и Заломон прибыли в Дувр в первый день нового, 1791 года. В
Англии Гайдна принимали с почетом повсюду, и принц Уэльский (будущий король
Георг IV) оказал ему множество знаков внимания. Цикл гайдновских концертов
Заломона имел огромный успех; во время премьеры Симфонии № 96 в марте
медленную часть пришлось повторить – «редкий случай», как заметил автор в
письме домой. Композитор решил остаться в Лондоне и на следующий сезон. Для
него Гайдн сочинил четыре новые симфонии. Среди них была знаменитая
симфония Сюрприз (№ 104, Симфония с ударом литавр: в ее медленной части
нежная музыка внезапно прерывается оглушительным ударом литавр; Гайдн будто
бы сказал, что хотел «заставить дам подскочить на креслах»). Для Англии
композитор сочинил также прекрасный хор Буря (The Storm) на английский
текст и Концертную симфонию (Sinfonia concertante).
По дороге домой летом 1792 Гайдн, проезжая через Бонн, познакомился с
Л. ван Бетховеном и взял его в ученики; стареющий мастер сразу распознал
масштабы дарования юноши и в 1793 предрек, что «его признают когда-нибудь
одним из лучших музыкантов Европы, и я буду с гордостью называть себя его
учителем». До января 1794 Гайдн жил в Вене, потом уехал в Англию и
оставался там до лета 1795: эта поездка оказалась не менее триумфальной,
чем предыдущие. В это время композитор создал свои последние – и лучшие –
шесть симфоний (№№ 99–104) и шесть великолепных квартетов (ор. 71 и 74).
Последние годы. После возвращения из Англии в 1795 Гайдн занял свое прежнее
место при дворе Эстерхази, где теперь правителем стал князь Миклош II.
Главной обязанностью композитора было сочинение и разучивание ежегодно
новой мессы ко дню рождения княгини Марии, супруги Миклоша. Таким образом
на свет появились шесть последних га
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
