Народные традиции в современном костюме
ногда контрастом мЯгких линий рукавов на манжете.
‚ моделировании одежды получила также распространение и форма,
напоминающаЯ русскую мужскую рубашку- косоворотку. ?то прЯмые платьЯ
с напуском на линии талии. ‚ышивка в них располагаетсЯ по линии
воротника- стойки и косой застежке, по краЯм рукавов и внизу в
виде каймы. ‚ качестве обЯзательной детали, объединЯющей современную
модель с ее народным прообразом, присутсвует поЯс, свободно
завЯзывающийсЯ на талии.
?рообразом многих вариантов решениЯ формы современной одежды
конца 50-х - начала 60-х годов Явилась форма русского косоклинного
сарафана. ‘тройность и лаконизм русских сарафанных форм, их
конструктивные особенности легли в основу моделированиЯ одежды, найдЯ
широкое преломление и в образцах, и в массовой продукции.
‘арафаннаЯ форма стала не только фактом обновлениЯ моды в
одежде, но и своего рода пунктом перехода к новым силуэтным формам
в костюме. ?апример, получивший распространение в середине 50-х
годов силуэт, состоЯщий из облегающего лифа и очень широкой юбки с
резко обозначенной линией талии, начал к 1960 году уступать место
более спокойному силуэту. ?а международном Языке моды он получил
название "трапециЯ". ‘илуэт "трапециЯ", форма в виде трапеции, линии
трапеции, - такие выражениЯ можно встретить на страницах журналов
мод 60-х годов. ?ни характеризуют похожую на старинный сарафан
силуэтную форму, зрительно узкую вверху и постепенно расширЯющуюсЯ
внизу. ?аспространение такой формы, очевидно, не случайно было названо
"стиль а лЯ рюсс" - русский стиль. ?н утвердилсЯ в моделировании
и у нас, и в международной моде с начала 60-х годов.
’рапециевиднаЯ форма проЯвилась в построении не только платьев,
но и верхней одежды. ‘ледует сказать, что "трапециЯ" - результат
переработки не одних лишь сарафанных прототипов. ?одобные линии
можно встретить и в силуэте русской верхней одежды: шубы и
длиннополые кафтаны боЯр, шубки богатых крестьЯнок северных губерний
?осси, да и зимнЯЯ одежда простого народа имеют ту же расширенную
внизу и суженную наверху форму.
?роме обновлениЯ силуэтных линий, форма трапеции дала
возможность поЯвитьсЯ довольно большому количеству вариантов
внутреннего членениЯ. ?то нашло отражение в решении современных
нарЯдных платьев.
„ругой вид старинной русской одежды, обновивший моду и
послуживший источником многих находок, - душегреЯ.
?отив душегреи неоднократно преломлЯлсЯ в моде. ?днако из- за
сложности получающихсЯ форм он не получил распространениЯ.
?роисшедший от нарЯдной торжественной одежды, этот мотив находит
себе применение только в одежде длЯ праздничных случаев.
‚ моде 50- 60-х годов весьма разнообразно отражаютсЯ черты
верхней одежды различных народов ‘‘‘? - свит, тулупов, поддевок, шуб.
‚ 1962 году на советской промышленной выставке в ?ио- де-
†анейро были продемонстрированны модели ансамблей, созданных на базе
старинной верхней одежды. ?то пальто из драпа с воротниками из
меха лисы и норки, а также из каракулЯ и высокие теплые шапки, по
форме ассоциирующиесЯ с русскими головными уборами •VI века.
‘реди разнообразных народных мотивов часто избираютсЯ длЯ
переработки мотивы одежды народов северв,котораЯ прекрасно защищает
человека от холода в условиЯх сурового полЯрного климата. ?бращаЯсь
к теме северной одежды, художники тонко и современно отражают ее
черты в моделировании. ?еховые шапки, платки - исконно русские
головные уборы, теплые, удобные и красивые - возродились к жизни
после засильЯ фетровых шлЯп замысловатой формы. fоловному убору
стали придавать большое значение: ему отводитсЯ роль художественного
акцента. ?а рисунке представлены костюмы, в композиции которых входЯт
меховые шапки.
‘оздание ансамблЯ одежды - характернаЯ черта советского
моделированиЯ последних десЯтилетий. ?еобходимым условием существованиЯ
ансамблЯ ЯвлЯетсЯ полнейшаЯ согласованность между всеми его частЯми
по образному содержанию, форме, линиЯм, конструкции, цвету, материалам
и отделке. ‚се детали ансамблЯ как части единого организма
подчинены художественной идее, положенной в основу его решениЯ, и
взаимоподчинены. ?ластический рисунок силуэта одежды определЯет
характер тектонического рисунка обуви, головных уборов, других
дополнений.
•арактерным признаком ансамблЯ ЯвлЯетсЯ его многослойность. ?н
содержит в своем составе несколько вещей, надетых одна на другую. ‚
современном виде ансамбль состоит из верхней одежды и
"внутренней", которой могут быть платье, костюм. ?бЯзательными частЯми
ансамблЯ ЯвлЯютсЯ головной убор, обувь, перчатки и дополнениЯ.
^звестно, что народный костюм всегда представлЯл собой ансамбль,
так как строилсЯ на единстве целого рЯда факторов - утилитарности,
красоты, соответствиЯ и взаимосвЯзи между составлЯющими его вещами
по конструктивному строю, декоративному убранству, цветовому решению,
свойствам тканей и материалов. ?ринцип ансамблЯ народной одежды был
принЯт художниками- модельерами в качестве позиции длЯ созданиЯ
современных вещей.
^сториЯ творчества художников позволЯет сделать некоторые
выводы. ?ассмотренный материал свидетельствует о росте интереса к
народному искусству, о расширении диапазона используемых в
моделировании одежды 50-х - 60-х годов мотивов, о поЯвлении
качественного нового подхода к народному костюму. ‘уть нового
подхода заключаетсЯ в том, что использование народных мотивов
сопровождаетсЯ осмыслением их существованиЯ в народном искусстве и
возможностью их функционированиЯ в советской моде.
?ереработка народных мотивов становитсЯ более критичной, чем
была раньше (например, в 40-х годах). ?бразцы одежды не повторЯют
народные прототипы ни в покрое, ни в декоративном решении. ?тражение
того или иного мотива в большинстве случаев подчинено стремлениЯм
получить наибольшую художественную выразительность решениЯ вещи при
внимании к функциональности и целесообразности одежды. ?ольшое
значение придаетсЯ форме - пластическому Языку линий, объемов,
определЯющих "скульптурное" разнообразие и самобытность силуэта.
?абота над национальным колоритом моделей одежды не ЯвлЯетсЯ
самоцелью, она служит поискам оригинальных художественных решений
советского бытового костюма.
‚ качестве важного момента творчества художников следует
отметить факт эмоционально- образного восприЯтиЯ и отражениЯ
источника. ^менно это ЯвлЯетсЯ основой творческого мышлениЯ
художников. ?роблема переоаботки искусства прошлого перерастает в
большое интересное Явление с характерными формами воплощениЯ в
тканЯх и костюме, о чем свидетельствуют не только черты этого
ЯвлениЯ, но и рЯд его качественных показателей.
6. Фазы активности использования народных мотивов
„лЯ использованиЯ народных мотивов в моделировании одежды имеют
значение следующие факторы: предмет вниманиЯ художников- модельеров
при их обращении к народному искусству (форма народной одежды,
конструкциЯ, декор); фазы активности процесса обращениЯ к народным
мотивам в тот или иной период; влиЯние бытовой обусловленности
одежды на переработку народных мотивов в моделировании одежды.
?ценка опыта моделированиЯ советского бытового костюма в
значительной мере осложнена тем, что модели в материале, созданные
на базе народных мотивов, не сохранены. ”актически нет возможности
проследить за моделированием одежды по народным мотивам в довоенный
период. ?о то, что мы имеем за период с 1945 года по настоЯщее
времЯ позволЯет достаточно подробно изучить модели одежды, созданные
по ним.
^спользование народных мотивов по тематике неравномерно. ?дни
сюжеты в тот или иной отрезок времени заметно превалируют в
моделировании, другие используютсЯ в незначительном количестве. ‚ то
времЯ как один какой- нибудь мотив становитсЯ излюбленным и
получает наибольшую возможность отражениЯ в современном
моделировании, трансформациЯ другого только намечаетсЯ. ^ногда этот
последний получает широкое отражение в моделировании и становитсЯ
ведущим. ?ногие мотивы, однажды отразившись в моделировании, не
прививаютсЯ и исчезают. …сли провести относительное сравнение, то из
общего количества опубликованных в журналах за 25 лет моделей
женской и детской одежды, равного 9380, 1799 моделей спроектировано
по народным мотивам.
…сли проследить за использованием народных мотив
| |  скачать работу |
Народные традиции в современном костюме |
