Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Развитие инструментальной музыки в эпоху романтизма. Творчество Ф. Шопена, Ф. Листа, Н. Паганини

 самобытным,
национальным.  Может,  сначала  и  не  все  поймут  Тебя,  но   упорство   и
продвижение на раз избранном поприще обеспечат Тебе память потомков».
  В таком же роде, уже в Париже получает Шопен послание от сестры  Людвики.
Ссылаясь на Эльснера, Людвика внушает брату:  «...Эльснер  не  хочет  видеть
Тебя только концертным виртуозом,  фортепианным  композитором  и  знаменитым
исполнителем, так как это легче и менее значительно... Твое  место...  рядом
с Россини, Моцартом... Ты должен обессмертить  себя  операми».  Одновременно
Эльснер сам высказывает Шопену свою  точку  зрения:  «Игра  на  каком-нибудь
инструменте, даже самая совершенная, как например, Паганини на  скрипке  или
Калькбреннера на фортепиано... может  рассматриваться  в  качестве  средства
для выражения чувств в музыке. Слава, которой некогда  пользовались  Моцарт,
а потом Бетховен, как  пианисты,  давно  уже  померкла,  а  их  фортепианные
сочинения...  должны  были  уступить  современному  вкусу.  Зато  другие  их
произведения, не предназначенные лишь для одного  инструмента  -  их  оперы,
песни, симфонии, живут еще среди нас...».
  Шопен не хуже всех понимал значение  миссии  польского  художника.  Но  в
выборе  и  определении  путей  творчества  их  позиции  резко   расходились.
Интуиция гения и ясный ум подсказывали Шопену  правильность  избранного  для
себя поля деятельности. Истинный художник редко  ошибается.  И  уже  близкое
будущее  доказывало  правоту  Шопена.  Быстро  пришедшая  устойчивая   слава
убедила сомневающихся. Из письма отца в Париж,  из  сообщений  друзей  семье
Шопена в Варшаву становится известным, что Шопен не  только  первый  пианист
Парижа, но  и  высоко  ценимый  композитор.  Его  ноктюрны  и  мазурки,  уже
вторично изданные в Лейпциге, распродаются в течение нескольких дней.
  Серьезность, значительность  содержания  шопеновских  сочинений  получали
истинную оценку чутких музыкантов. В  1836  году  в  статье  о  фортепианных
концертах Шопена Р.  Шуман,  внимательно  следивший  за  его  художественной
эволюцией, проницательно отметил  внутреннее  родство  Шопена  и  Бетховена,
замечательно   раскрыл   революционно-патриотический    смысл    шопеновских
произведений.
  Первые годы в Париже для Шопена - время широкого  знакомства  и  усвоения
многосторонних явлений европейской музыкальной культуры.  Здесь  итальянская
и  французские  оперы,  искусство   пения,   представленное   первоклассными
итальянскими  и  французскими  певцами,   высшие   достижения   современного
пианизма, виртуозной скрипичной школы и т. д.
  Большое духовное влияние оказывало общение с выдающимися людьми  эпохи  -
представителями  искусства,  литературы.  Под  широким  воздействием   ярких
встреч, сильных впечатлений крепнет интеллект Шопена, зреет его  мастерство,
возрастает глубина и разнообразие музыкальных идей, но в центре  по-прежнему
стоит тема Родины.
  В первое время творческая работа заключалась  преимущественно  в  отделке
сочинений, написанных до Парижа; над  завершением  начатых  или  воплощением
ранее задуманных произведений. В этот период  в  музыке  Шопена  преобладали
небольшие фортепианные  пьесы:  лирические  миниатюры,  танцевальные  жанры;
написана и издана  первая  серия  этюдов  op.  10,  некоторые  прелюдии.  Из
произведений крупных форм созданы баллада g-moll и скерцо h-moll.
  Середина 30-х годов знаменательна рядом творчески интересных и  радостных
встреч, сильных, но горестных, в конечном счете,  переживаний.  Весной  1834
года Шопен со своим парижским другом, немецким пианистом и  композитором  Ф.
Гиллером (1811  -  1885),  ездил  на  музыкальный  фестиваль  в  Аахен,  где
встретился с Мендельсоном, а затем они совершили совместное  путешествие  по
Рейну, посетили Дюссельдорф. В Карлсбаде (Карловы  Вары)  Шопен  увиделся  с
родителями. Эта первая и единственная встреча на чужбине принесла  обоюдную,
трудно описуемую радость.
  Тогда же на  обратном  пути  в  Париж  Шопен  в  Лейпциге  впервые  лично
встретился с Робертом Шуманом, а  в  следующем  1836  году  осенью  вторично
посетил Шумана в Лейпциге, много ему играл, знакомил с  новыми  сочинениями.
Об  этом памятном дне Шуман сообщил в  «Новой  музыкальной  газете»:  «Шопен
был один день в Лейпциге.  Он  привез  с  собой  новые  божественные  этюды,
ноктюрны, мазурки, новую балладу и др. Он играл много и незабываемо».
  С семьей графов Водзиньских Шопена связывали еще варшавские  годы.  Летом
1835 года, в Дрездене, куда Шопен попал, возвращаясь в  Париж,  он  встретил
графиню Водзиньскую и ее дочь Марию. Со времен варшавского знакомства  Мария
Водзиньская превратилась в  привлекательную  кокетливую  девушку,  кружившую
головы своим поклонникам. Она не была лишена ума и способностей и  в  рамках
светского  любительства  занималась  живописью,  пела  и  играла  на  рояле,
сочиняла небольшие фортепианные пьески.
  Вспыхнувшее чувство к Марии глубоко захватило  Шопена.  По-видимому,  его
любовь не оставалась безответной, и их увлеченность  вскоре  перестала  быть
тайной для родных и окружающих. Летом 1836 года Шопен специально  приехал  в
Дрезден, чтобы свидеться с Марией и сделать ей предложение. Но, когда  Шопен
вернулся в Париж, тон писем от  Водзиньских заметно изменился. Затем  письма
стали приходить все реже и реже, а к концу 1837  года  Шопен  сам  прекратил
эту переписку.
  Среди причин,  расстроивших  желанный  Шопену  брак,  наиболее  вероятной
исследователи считают сословные предрассудки польской знати. В  эпистолярном
наследии Шопена нет данных, по которым можно было судить о его  отношении  к
этому событию. Лишь найденный после смерти композитора  сверток  с  письмами
Водзиньских и сделанная на нем рукой Шопена надпись  «мое  горе»  говорит  о
глубине переживаний.
  Перенесенный удар, по-видимому,  заставил  Шопена  о  многом  задуматься,
многое пересмотреть и заново  переоценить.  Происходящий  внутренний  кризис
или перелом внешне почти никак не обнаруживался, но,  несомненно,  отказ  от
некоторых  иллюзий  молодости,   отречение   от   представлений,   внушенных
патриархальной  средой  и  воспитанием,  создали  почву,  на   которой   мог
возникнуть свободный союз Шопена с Жорж Санд.
  Крупная французская писательница Жорж Санд (1804 - 1876)  была  одной  из
передовых женщин своего времени. Демократически  и  радикально  настроенная,
она смело подняла борьбу за право женщин на равенство, на  свободу  чувства.
Не  только  ее  сочинения,  но  и  образ  жизни,  поведение,   манеры   были
сознательно и демонстративно брошенным вызовом  буржуазно-аристократическому
обществу. На первых порах большая любовь Шопена к Жорж Санд вызывала  в  нем
радостное воодушевление, создавала яркие творческие импульсы,  но  с  годами
превратилась в  источник  глубоких  душевных  страданий,  ускоривших  смерть
композитора.
  Их  знакомство,  состоявшееся  в  1836  году,   и   первое   впечатление,
произведенное Жорж Санд на Шопена, ничем не  предвещало  будущей  любви.  «Я
познакомился с большой знаменитостью, - пишет  Шопен  в  Варшаву  родным,  -
госпожой Дюдеван, известной под именем Жорж Санд; на ее лицо несимпатично  и
она мне совсем не понравилась. В ней есть даже что-то отталкивающее».
  В литературных  и  светских  салонах,  собиравших  цвет  интеллектуально-
артистического мира, Шопен и Жорж  Санд  неоднократно  встречались.  Большой
талант и ум, оригинальность всего облика известной писательницы  в  процессе
более длительного узнавания покорили Шопена.
  Осенью 1838 года Шопен и  Жорж  Санд  с  ее  детьми  предприняли  большое
путешествие на остров Майорку и поселились в главном его городе  Пальме.  «Я
в Пальме, - пишет Шопен, - среди пальм, кедров, кактусов, олив,  померанцев,
лимонов, алоэ, фиговых деревьев, гранатов, и т. п.  ...  Небо,  как  бирюза,
море, как лазурь, горы, как изумруд, воздух, как на  небесах.  Днем  солнце,
все ходит по-летнему, и жарко; ночью -  гитары  и  пение  по  целым  часам».
Шопен упоен любовью, жизнью, природой.  Но  это  продолжалось  недолго.  Его
хрупкий организм, ослабленный непрестанным  творческим  горением,  с  трудом
мог  переносить  неустройство,  отсутствие  необходимых  условий.  Именно  с
такими  обстоятельствами  пришлось   столкнуться   на   Майорке.   К   этому
прибавилась   сильная   простуда,   которая   осложнилась    кровохарканьем.
Вынужденные покинуть Пальму, Шопен и  Жорж  Санд  с  детьми  переселились  в
старый  и  заброшенный  картезианский  монастырь.  Его   мрачно-таинственная
красота болезненно  будоражила  воображение.  В  описании,  сделанном  самим
композитором, почти зримо можно представить себе вид монастыря и  обстановку
тамошней жизни. «...Можешь ли Ты представить меня между скалами и  морем,  в
огромном заброшенном монастыре картезианцев, в келье, двери  которой  больше
любых ворот в Париже... Келья имеет  форму  высокого  гроба,  высокие  своды
запылены, - маленькое окно, под  окном померанцы, пальмы,  кипарисы;  против
окна под филигранной мавританской розеткой  на  лямках  моя  кровать.  Возле
кровати старый, квадратный, разваливающийся intouchable  [шаткий  стол],  за
которым я еле могу писать, на нем оловянный подсвечник  (здесь  это  большая
luxe [роскошь]) со свечкой... тишина... можно кричать... и все  равно  тихо.
Словом, пишу Тебе из странного места».
  С переселением в удаленный  от  города  монастырь  возникло  много  новых
трудностей, усугубляющих тяжелое душевное и физическое самочувствие  Шопена.
Ранней весной пришлось спешно покинуть  Майорку  и  направиться  в  обратный
путь, во Францию.
  На некоторое время Шопен и Жорж  Санд  остановились  в  Марселе,  а  лето
провели в имении писательницы Ноане. Здесь здоровье  Шопена  восстановилось,
и осенью 1839 года они вернулись в Париж.
  Невзирая на все  неурядицы  жизни  на  Майорке,  в  том  числ
12345След.
скачать работу

Развитие инструментальной музыки в эпоху романтизма. Творчество Ф. Шопена, Ф. Листа, Н. Паганини

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ