Развитие русского хорового исполнительства в России
В
первую очередь это касается двух представителей хорового творчества
Бортнянского и Березовского. Их искусство ознаменовало новый этап в истории
русской хоровой музыки а капелла.
Опираясь на традиции знаменного распева и партесного пения, эти
композиторы создали свой индивидуальный хоровой стиль. Их сочинения
отличаются торжественностью, вокальностью. Хоровое творчество Березовского
и Бортнянского выходит за рамки «служебной» культовой музыки и является
важным шагом на пути развития русской хоровой классики. Излюбленной формой
хорового творчества становится духовный концерт.
Творческой стихией Березовского была музыка для хора а капелла.
Работая в сфере хоровой музыки, композитор писал в разных жанрах. У него
есть и Литургия, и отдельные обиходные сочинения, и развернутые хоровые
концерты. Сохранившиеся произведения Березовского показывают, что концерты
превосходят остальные произведения. Вершиной творчества Березовского стал
его концерт «Не отвержи мене во время старости». Концерт почти
монотематичен и предельно прост по конструкции цикла. Его две основные
части - первая и третья – это фуги на родственные темы, а небольшая
средняя часть разделяет их контрастируя сосредоточенным аккордовым
движением.
Основное значение концерта «Не отвержи мене во время старости» для
классики прошлого века заключается в том, что именно этот концерт мог
служить отправной точкой Глинке и Таееву в их идее соединения русского
народного мелоса с классической полифинией. Мелодика концерта на вид
проста и обобщена, но каждая ее интонация, каждый мотив несут в себе что-то
новое. В ней мало внутрислоговых распевов, почти нет мелизмов, весьма редки
скачки. Гармония в концертах Березовского своеобразна, излюбленной формой
служат тональные отклонения. В них – при почти неподвижной мелодии в
верхнем голосе – композитор форсирует удаление от основной тональности,
любуясь сменой аккордов, создавая ощущение красочности гармонии. Среди
предпочитаемых Березовским гармонических красок можно назвать
альтерированную субдоминанту, особенно в миноре, и гармоническую
субдоминанту в мажоре, применяемую им в моментах таинственного «замирания»
звучности. Все эти выразительные особенности гармонии сильно отличают
Березовского не только от его предшественников-мастеров партесного стиля,
но и от последователей.
Отмеченные черты стиля характерны и для его концерта «Да воскреснет
Бог». Это подлинная жемчужина русского хорового искусства. Концерт написан
для торжеств екатерининского двора, он ярок и монументален. Празднично-
панегирический текст псалма включает и нравственно – назидательный момент
(«…Тако да погибнут грешницы от лица Божия, а праведницы да возвеселятся…»)
В концерте пять частей, и все они отличаются друг от друга. I – часть
–
-яркая, подвижная увертюра. II – часть - -
лирическая распевная музыка. III - часть - Эта часть
концерта обуславливает глубокий внутренний конфликт, противопоставляя
праздничному блеску – мрачную напряженность, протест. Темп IV – части в
рукописи не указан, но по характеру музыки он медленный, V – часть – темп
умеренный. Финальная фуга концерта представляет собой образец хоровой
полифонии. Это двойная фуга с совместной экспозицией и двумя удержанными
противосложениями.
На этот же текст написал концерт Бортнянский. Отличается он тем, что
Бортнянский сократил текст, за счет самых драматических его строк. Если
Березовский использует полностью текст, для драматизации сочинения, то
Бортнянский нет. Хорошо видны различия в фактуре, имитация концертов. У
Березовского музыкальная часть насыщена иммитационностью. У Бортнянского
иммитационность свободная, часто только ритмическая, а начало построений
трактуется как повод для перекличек хоровых групп. В отличии от строгих фуг
хоровых концертов Березовского, у Бортнянского фуги написаны в более
свободной форме, лишь отдельными эпизодами напоминающие фугу.
Среди сочинений выделяются его Концерты, Литургия, духовные
произведения для четырехголосного хора , «Чашу
спасения прииму», др., соната для скрипки и чембало.
Одновременно с сочинением культовой и камерно-инструментальной музыки
Березовским была написана его единственная опера «Демофонт». Из этой оперы
до наших дней дошли только четыре номера: две арии для тенора и 2 для
кастрата–сопраниста. Из всех его произведений до нас дошло только несколько
шедевров, много не сохранилось, так как остались не расшифрованы до конца
крюковые знаки.
Высокий расцвет партесного концерта связан с именем Дмитрия
Степановича Бортнянского. Он родился в 1751 году, в городе Глухове, центре
хоровой культуры. Достопримечательностью Глухова была певческая школа. Она
была основана в 1738 году с целью подготовки певчих для Санк-Петербурга.
Начиная с десятилетнего возраста Бортнянский участвовал в придворных
концертах и оперных спектаклях, исполняя ведущие партии. Помимо пения в
хоре, он играл на скрипке, гуслях и бандуре. Проучившись в этой школе год
или два он попал в число десяти лучших учеников – певчих и был отправлен в
Санкт-Петербург.
В 1769 году он едет в Италию, где живет там в течении 10 лет. Его
педагогом в Италии был Б.Галуппи. предметом занятий были – опера, различные
жанры католической культовой музыки: от мотетов и месс, вокально-
инструментальных композиций в оперном стиле. В 1779 году Бортнянский
возвращается в Россию, привезя с собой свои сочинения. Это были сонаты для
клавесина, оперы, несколько кантат и произведений для хора. Здесь на Родине
его назначают капельмейстером Придворного певческого хора. К этому времени
относятся лучшие оперы Бортнянского – «Празднество сеньора», «Сокол», «Сын-
соперник», камерные инструментальные сочинения (квартет с участием
фортепиано, «Концертная симфония», фортепианные сонаты).
Началом нового этапа в творчестве Бортнянского посвящено созданию
хоровой музыки. В конце XVIII в. она становится основной сферой всей его
деятельности – он оставил свыше ста хоровых сочинений, в том числе 35 4-
х – голосных хоровых концертов и десять концертов для хора с двойным
составом. В этих сочинениях Бортнянский достигает большого мастерства
монументального хорового письма, продолжая традиции своих предшественников.
Он много работал над старинными мелодиями из «Обихода», над гармонизацией
знаменных распевов. Мелодика его концертов, интонационно близка к русской и
украинской народной песне. Творчество Бортнянского связано с традициями
народной песенности, с принципами партесного стиля и кантовой лирики. Черты
от кантов и партесных концертов ощущаются в голосоведении, в гармонии и
даже в кадансовых оборотах. Бортнянский развил и поднял на высший уровень
партесный концерт. До него черты партесного концерта просматривались в
творчестве Веделя, Калашникова, Титова.
Главный секрет обаяния хоровой музыки Бортнянского в ее возвышенной
простоте и сердечности. Каждому слушателю кажется, что он мог бы петь
вместе с хором. Большая часть хоровых сочинений написана для
четырехголосного состава. Его хоровым наследием считаются – концерты.
Хоровой концерт – жанр полифункциональный: это и кульминационная часть
литургии, и украшение государственной церемонии, и жанр светского
музицирования. У Бортнянского, текст концерта представляет собой свободную
комбинацию строф из псалмов Давида. Для хорового концерта традиционные
тексты псалмов служили общей эмоционально-образной основой. Бортнянский
подбирал текст, исходя из традиционных принципов построения музыкального
цикла, контраст соседних частей по характеру, ладу, тональности, и по
метру. Начальные части создавались под впечатлением текста. Первые фразы
концертов – самые яркие по интонационной выразительности. У Бортнянского
было несколько концертов, одинаковых по названию, но разных по музыке, так
как текст псалмов многократно употреблялся в русском хоровом концерте.
К ранним относятся те, которые охватывают первую часть или половину 4-
х голосных концертов и все двухорные. Остальные относятся к поздним.
Ранние партесные концерты вбирают в себя различные жанры (плач,
лирическую песню), отличаются торжественно-панегирическим обликом.
Музыкально-тематические истоки ранних концертов восходят к таким массовым
жанрам как кант, марш, танец. Кантовость насквозь пронизывает хоровой стиль
Бортнянского: начиная от фактурно-интонациональных черт и кончая
тематизмом. Типична для тематизма ранних концертов маршевость и
танцевальность особенно часто марш слышится в финальных частях цикла.
Другой тип из области церемониальных маршей, более гражданского
содержания, встречается в медленных частях (в Концерте № 29- траурный
марш). Также у Бортнянского встречаются в одной теме черты танцевальности
и маршевости. Характерный пример маршево-плясовой темы – финал Двухорного
концерта №9.
В поздних концертах виватно-панегирические образы уступают место
лирическим, сосредоточенным: танцевальные-задушевному песенному
| |  скачать работу |
Развитие русского хорового исполнительства в России |
