Родина и народ в творчестве Н.А. Некрасова
тик писал, что стихи Некрасова
«проникнуты мыслию; это — не стишки к деве и луне: в них много умного,
дельного и современного». Однако и романтический опыт не прошел для
Некрасова бесследно: в «Мечтах и звуках» определились типичные для поэта
трехсложные размеры и дактилические рифмы; соединение высоких романтических
формул с прозаизмами поможет зрелому Некрасову поднимать до высот поэзии
бытовую повседневность жизни.
Общение с Белинским Н. считал решающим, поворотным моментом в своей
судьбе. Впоследствии поэт заплатил щедрую дань любви и благодарности своему
Учителю в стихотворении «Памяти Белинского» (1853), поэме «В. Г. Белинский»
(1855), в «Сценах из лирической комедии «Медвежья охота» (1867): «Ты нас
гуманно мыслить научил, / Едва ль не первый вспомнил о народе, / Едва ль не
первый ты заговорил / О равенстве, о братстве, о свободе...» (III, 19).
Белинский ценил в Некрасове острый критический ум, поэтический талант,
глубокое знание народной жизни и типичную для ярославцев деловитость и
предприимчивость. Благодаря этим качествам Николай Алексеевич становится
умелым организатором литературного дела. Он собирает и публикует в середине
40 гг. два альманаха — «Физиология Петербурга» (1845) и «Петербургский
сборник» (1846). В них печатают очерки, рассказы и повести о жизни
столичной бедноты, мелких и средних слоев общества друзья Белинского и Н.,
писатели «натуральной школы», сторонники гоголевского, критического
направления русского реализма — В. Г. Белинский, А. И. Герцен, И. С.
Тургенев, Ф. М. Достоевский, Д. В. Григорович, В. И. Даль, И. И. Панаев и
др.
Сам Некрасов в эти годы наряду с поэзией пробует свои силы в прозе. Особо
выделяется незаконченный его роман «Жизнь и похождения Тихона Тростникова»
(1843—1848) —произведение во многом автобиографическое, связанное с
«петербургскими мытарствами». Отдельные сюжеты и тематические мотивы этого
романа Некрасов разовьет затем в поэзии: «Несчастные» (1856), «На улице»
(1850), «О погоде» (1858), «Ванька» (1850), «Извозчик» (1855) и др.
С 1847 г. в руки поэта и Панаева переходит журнал «Современник»,
основанный А. С. Пушкиным, потускневший после его смерти под редакцией П.
А. Плетнева и теперь заново возрожденный. В «Современнике» расцветает
редакторский талант Некрасова, сплотившего вокруг журнала лучшие
литературные силы 40—60 гг. И. С. Тургенев публикует здесь «Записки
охотника», И. А. Гончаров — роман «Обыкновенная история», Д. В. Григорович
— повесть «Антон-Горемыка», В. Г. Белинский — поздние критические статьи,
А. И. Герцен — повести «Сорока-воровка» и «Доктор Крупов».
Некрасов спасает высокую репутацию «Современника» и в годы «мрачного
семилетия» (1848—1855), когда придирки цензоров доходили до нелепости и
даже в поваренных книгах вычеркивалось словосочетание «вольный дух».
Случалось, что перед выходом «Современника» цензура запрещала добрую треть
материала, и Некрасову приходилось проявлять невероятную изобретательность,
чтобы спасти журнал от катастрофы. Именно в этот период Николай Алексеевич
совместно с гражданской женой А. Я. Панаевой пишет два объемистых романа
«Три страны света» (1848—1849) и «Мертвое озеро» (1851), призванные
заполнять запрещенные цензурой страницы журнала. В суровых условиях
оттачивается мастерство Некрасова-редактора, его умение ловко обходить
цензурные препятствия. На квартире поэт устраиваются еженедельные обеды, в
которых, наряду с сотрудниками журнала, принимают участие цензоры, волей-
неволей смягчающие свой нрав в интимной обстановке. Использует Некрасов и
свои знакомства с высокопоставленными людьми как член Английского клуба и
искусный игрок в карты. После смерти Белинского в 1848 г. Некрасов
подключается к работе в литературно-критическом разделе журнала. Его перу
принадлежит ряд блестящих критических статей, среди которых выделяется
очерк «Русские второстепенные поэты» (1850), восстанавливающий
пошатнувшуюся в 40 гг. репутацию поэзии. Заслуга Некрасова-редактора перед
русской литературой заключается и в том, что, обладая редким эстетическим
чутьем, он выступал в роли первооткрывателя новых литературных талантов.
Благодаря Николаю Алексеевичу, на страницах «Современника» появились первые
произведения Л. Н. Толстого «Детство», «Отрочество», «Юность» и
«Севастопольские рассказы». В 1854 г. по приглашению Некрасова постоянным
сотрудником «Современника» становится выдающийся идеолог русской
революционной демократии Н. Г Чернышевский, а затем литературный критик Н.
А. Добролюбов. Когда после 1859 г. произойдет исторически неизбежный разрыв
революционеров-демократов с либералами и многие талантливые писатели
либерального образа мыслей уйдут из «Современника», Некрасов-редактор
найдет новые писательские дарования в среде беллетристов-демократов и в
литературном отделе журнала увидят свет произведения Н. В. Успенского, Ф.
М. Решетникова, Н. Г. Помяловского, В. А. Слепцова, П. И. Якушкина, Г. И.
Успенского и др.
В 1862 г. после петербургских пожаров поднимается волна очередных гонений
на прогрессивную общественную мысль. Распоряжением правительства
«Современник» приостановлен на восемь месяцев (июнь — декабрь 1862). В июле
1862 г. арестован Чернышевский. В этих драматических условиях Некрасов
предпринимает энергичные попытки спасти журнал, а после официального
разрешения в 1863 г. печатает на страницах «Современника» программное
произведение русской революционной демократии, роман Чернышевского «Что
делать?». В июне 1866 г., после выстрела Д. В. Каракозова в Александра II,
«Современник» запрещается навсегда. Рискуя своей репутацией во имя спасения
журнала, Некрасов решается на «неверный звук»: он читает оду в честь М. Н.
Муравьева-«вешателя», произносит в Английском клубе стихи, посвященные О.
И. Комиссарову, официально объявленному спасителем царя от покушения
Каракозова. Но все эти попытки оказались безрезультатными и явились
предметом мучительных воспоминаний и раскаяния.
Только спустя полтора года Некрасов арендует у А. А. Краевского
«Отечественные записки» и с 1868 г. до самой смерти остается редактором
этого журнала, объединяющего прогрессивные литературные силы. В редакцию
«Отечественных записок» Николай Алексеевич приглашает М. Е. Салтыкова-
Щедрина и Г. 3. Елисеева. В отделе беллетристики печатаются Щедрин, А. Н.
Островский, С. В. Максимов, Г. И. Успенский, А. И. Левитов и др. Отделом
критики руководят Д. И. Писарев, позднее А. М. Скабичевский, Н. К.
Михайловский. Отдел публицистики ведут Г. 3. Елисеев, С. Н. Кривенко.
Деятельность Некрасова-редактора принадлежит к числу самых ярких страниц в
истории отечественной журналистики.
На издание нового поэтического сборника зрелых реалистических
произведений Некрасова решается в особых условиях. В 1855 г., после
бесславно проигранной Крымской войны, в стране начался общественный подъем,
в русскую жизнь уверенно входила новая историческая сила — революционная
демократия, о которой В. И. Ленин писал: «Шире стал круг борцов, ближе их
связь с народом». Начинался второй, революционно-демократический этап
освободительного движения в России. Сборник «Стихотворения Н. Некрасова»
выходит в свет 15 октября 1856 г., а уже 5 ноября Чернышевский сообщал
поэту, находившемуся на лечении за границей: «Восторг всеобщий. Едва ли
первые поэмы Пушкина, едва ли «Ревизор» или «Мертвые души» имели такой
успех, как Ваша книга». «А Некрасова стихотворения, собранные в один
фокус,— жгутся»,— заметил Тургенев.
Готовя книгу к изданию, Некрасов действительно проделал большую
творческую работу, собирая стихи «в один фокус», в единое целое,
напоминающее мозаическое художественное полотно. Таков, например,
поэтический цикл «На улице»: одна уличная драма сталкивается с другой,
другая сменяется третьей, вплоть до итоговой формулы: «Мерещится мне всюду
драма». Художественная связь сценок между собою придает стихам обобщенный
смысл: речь идет уже не о частных эпизодах городской жизни, а о преступном
состоянии мира, в котором существование возможно лишь на унизительных
условиях. Некрасов вводит в лирику сюжетно-повествовательное начало,
используя опыт прозы «натуральной школы», но с помощью циклизации сюжетных
мотивов добивается высокой степени поэтического обобщения. В уличных
сценках Некрасова предчувствуется Достоевский, предвосхищаются образы и
сюжетные мотивы будущего романа «Преступление и наказание». Точно так же в
«Забытой деревне» (1855) отдельные эпизоды из народной жизни, поэтически
«сопрягаясь» друг с другом, создают целостный образ крестьянской Руси.
Прозаическая сюжетность и здесь переплавляется в синтезирующее поэтическое
обобщение.
Глубоко продумана, художественно организована и композиция всей
поэтической книги. Сборник открывало стихотворение «Поэт и гражданин»
(1855—1856), раскрывавшее драматическое соотношение гражданственности с
искусством. Затем шли четыре раздела: в первом — стихи о жизни народа, во
втором — сатира на недругов народных, в третьем — поэма об истинных и
ложных друзьях народа, в четвертом — стихи о дружбе и любви, интимная
лирика.
В строгой последовательности располагались ст
| |  скачать работу |
Родина и народ в творчестве Н.А. Некрасова |
