Таинственный фантастический и мистический мир Воланда
ГРЕХОВ. ВЫяСНяЕТСя,
чТО ПОХОТЬ, НЕУМЕРЕННОСТЬ, ГОРДОСТЬ, ПРАЗДНОСТЬ чУЖДЫ СОКОВУ. ЗАТО БУФЕТчИК
СТРАДАЕТ СКУПОСТЬЮ И КОРЫСТОЛЮБИЕМ И МОЖЕТ РАЗГНЕВАТЬСя, КАК ВОЗМУЩАЕТСя
ОН, НАПРИМЕР, ВОПРОСОМ ВОЛАНДА: «ВЫ КОГДА УМРЕТЕ?». СОКОВ, КАК И ДРУГИЕ
СОВРЕМЕННЫЕ ПЕРСОНАЖИ «МАСТЕРА И МАРГАРИТЫ», ИСПЫТАНИЙ, КОТОРЫЕ ДОЛЖНЫ
ПРОЙТИ КАНДИДАТЫ НА ОБРЕТЕНИЕ РАЗЛИчНЫХ СТЕПЕНЕЙ МАСОНСТВА, НЕ ОСИЛИЛ. НИ
ОДИН ИЗ ПСЕВДОМАСОНСКИХ ОБРяДОВ В «МАСТЕРЕ И МАРГАРИТЕ» НЕ ДОВОДИТСя ДО
КОНЦА. ВОЛАНД И ЕГО ТОВАРИЩИ ПОДМАСТЕРЬя УПОДОБЛЕНЫ В РОМАНЕ ОБЛАДАТЕЛяМ
ВЫСШИХ СТЕПЕНЕЙ МАСОНСТВА, ДЛя КОТОРЫХ ХАРАКТЕРНА, ПО УТВЕРЖДЕНИЮ
СОКОЛОВСКОЙ, СТРАСТНАя ПРОПОВЕДЬ «БОРЬБА СО ЗЛОМ СИЛОЮ». САТАНЕ И ЕГО СВИТЕ
ОСОБЕННО ПРИСУЩЕ МЩЕНИЕ — ОТЛИчИТЕЛЬНАя чЕРТА СТЕПЕНИ КАДОШ. ОНИ НАКАЗЫВАЮТ
БЕРЛИОЗА, БАРОНА МАЙГЕЛя И АЛОИЗИя МОГАРЫчА.
ВО ВРЕМя ПОСЛЕДНЕГО ПОЛЕТА ФАГОТ ОБРЕТАЕТ ОБЛИК РЫЦАРя чЕРНОГО И БЕЛОГО
ОРЛА. В ВАРИАНТЕ 1936 Г. ОН ВЫГЛяДЕЛ СЛЕДУЮЩИМ ОБРАЗОМ: «ЛУНА ЛИЛА БЕШЕНЫЙ
СВЕТ, И ТЕПЕРЬ ОН ЗАИГРАЛ НА ЗОЛОТЫХ ЗАСТЕЖКАХ КАФТАНА, НА РУКОяТИ, НА
ЗВЕЗДАХ ШПОР. НЕ БЫЛО НИКАКОГО КОРОВЬЕВА, НЕВДАЛЕКЕ ОТ МАСТЕРА СКАКАЛ,
КОЛОЛ ЗВЕЗДАМИ БОКА КОНя РЫЦАРЬ В ФИОЛЕТОВОМ. ВСЕ В НЕМ БЫЛО ПЕчАЛЬНО, И
МАСТЕРУ ПОКАЗАЛОСЬ ДАЖЕ, чТО ПЕРО С БЕРЕТА СВЕШИВАЕТСя ГРУСТНО». ЗДЕСЬ
КОРОВЬЕВ-ФАГОТ ПОХОЖ НА ТЕХ РЫЦАРЕЙ чЕРНОГО И БЕЛОГО ОРЛА, КОТОРЫЕ, ПО
СЛОВАМ Т.О. СОКОЛОВСКОЙ, НЕСКОЛЬКО МОДЕРНИЗИРОВАЛИ РЫЦАРСКИЙ КОСТЮМ, НАДЕВ
КОРОТКИЕ чЕРНЫЕ ДАЛМАТИКИ (КАФТАНЫ) чЕРНОГО ИЛИ БЕЛОГО ЦВЕТА И ПОяСА С
СЕРЕБРяНОЙ ИЛИ ЗОЛОТОЙ БАХРОМОЙ, А ТАКЖЕ чЕРНЫЕ ШЛяПЫ, УКРАШЕННЫЕ ЗОЛОТЫМ
СОЛНЦЕМ (У БУЛГАКОВА ВМЕСТО ШЛяПЫ — БЕРЕТ С ОРЛИНЫМ ПЕРОМ). В ОКОНчАТЕЛЬНОМ
ТЕКСТЕ РЫЦАРСКИЙ НАРяД ФАГОТА ПРЕВРАТИЛСя В ТРАДИЦИОННЫЕ РЫЦАРСКИЕ ДОСПЕХИ,
КАК ЭТО И БЫЛО В БОЛЬШИНСТВЕ ЛОЖ СТЕПЕНИ КАДОШ; А ПРЕГРЕШЕНИЕ, ЗА КОТОРОЕ
ОН ПОНЕС НАКАЗАНЬЕ, СТАЛО ПРяМО СВяЗЫВАТЬСя С ТЕМОЙ СВЕТА И ТЬМЫ: «НА МЕСТЕ
ТОГО, КТО В ДРАНОЙ ЦИРКОВОЙ ОДЕЖДЕ ПОКИНУЛ ВОРОБЬЕВЫ ГОРЫ ПОД ИМЕНЕМ
КОРОВЬЕВА-ФАГОТА, ТЕПЕРЬ СКАКАЛ, ТИХО ЗВЕНя ЗОЛОТОЮ ЦЕПЬЮ ПОВОДА, ТЕМНО-
ФИОЛЕТОВЫЙ РЫЦАРЬ С МРАчНЕЙШИМ И НИКОГДА НЕ УЛЫБАЮЩИМСя ЛИЦОМ…
— ПОчЕМУ ОН ТАК ИЗМЕНИЛСя? — СПРОСИЛА ТИХО МАРГАРИТА ПОД СВИСТ ВЕТРА У
ВОЛАНДА.
— РЫЦАРЬ ЭТОТ КОГДА-ТО НЕУДАчНО ПОШУТИЛ, — ОТВЕТИЛ ВОЛАНД, ПОВОРАчИВАя К
МАРГАРИТЕ СВОЕ ЛИЦО С ТИХО ГОРяЩИМ ГЛАЗОМ, — ЕГО КАЛАМБУР, КОТОРОЙ ОН
СОчИНИЛ, РАЗГОВАРИВАя О СВЕТЕ И ТЬМЕ, БЫЛ НЕ СОВСЕМ ХОРОШ. И РЫЦАРЮ
ПРИШЛОСЬ ПОСЛЕ ЭТОГО ПРОШУТИТЬ НЕМНОГО БОЛЬШЕ И ДОЛЬШЕ, НЕЖЕЛИ ОН
ПРЕДПОЛАГАЛ. НО СЕГОДНя ТАКАя НОчЬ, КОГДА СВОДяТСя ВСЕ СчЕТЫ. РЫЦАРЬ СВОЙ
СчЕТ ОПЛАТИЛ И ЗАКРЫЛ!»[9] ЗДЕСЬ В КАчЕСТВЕ СИМВОЛА ПЕчАЛИ, ТРАУРА И СМЕРТИ
ВЫБРАН НЕ чЕРНЫЙ, ПРИНяТЫЙ В ЛОЖЕ КАДОШ, А ФИОЛЕТОВЫЙ, ТОЖЕ ТРАДИЦИОННЫЙ В
ЭТОМ КАчЕСТВЕ ДЛя ЗАПАДНОГО ХРИСТИАНСТВА. ПОСКОЛЬКУ РЫЦАРИ БЕЛОГО И чЕРНОГО
ОРЛА ИМЕНОВАЛИ СЕБя «СЫНАМИ СВЕТА» И «СЫНАМИ СОЛНЦА», КАЛАМБУР НАСчЕТ
СОЛНЦА И ТЬМЫ яВЛяЛСя ДЛя НИХ ВЕЩЬЮ ПРЕДОСУДИТЕЛЬНОЙ И МОГ БЫТЬ СОчТЕН
ГОРДЫНЕЙ — ОДНИМ ИЗ СЕМИ ЗАПРЕТНЫХ ДЛя СТЕПЕНИ КАДОШ ПОРОКОВ. В НАКАЗАНИЕ
КОРОВЬЕВА-ФАГОТА ПРЕВРАТИЛИ В ШУТА.
СИМВОЛИКУ МАСОНСТВА В «МАСТЕРЕ И МАРГАРИТЕ» АВТОР СОЕДИНяЛ С ХРИСТИАНСКИМ
ПРЕДАНИЕМ. БРИЛЛИАНТОВЫЙ ТРЕУГОЛЬНИК НА ПОРТСИГАРЕ ВОЛАНДА, ПРЕДЪяВЛяЕМОМ
ЛИТЕРАТОРАМ НА ПАТРИАРШИХ, — ЭТО ОТчЕТЛИВО МАСОНСКИЙ ЗНАК, ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ
ТОГО ЗОЛОТОГО ТРЕУГОЛЬНИКА, КОТОРЫЙ ОБРЕчЕННЫЙ МАСТЕР ХИРАМ-АДОНИРАМ БРОСИЛ
В ГЛУБОКИЙ КОЛОДЕЦ. В КНИГЕ БРИТАНСКОГО ИСТОРИКА И БОГОСЛОВА ЕПИСКОПА
ФАРРАРА «ЖИЗНЬ ИИСУСА ХРИСТА» (1873), ВЫПИСКИ ИЗ КОТОРОЙ СОХРАНИЛИСЬ В
БУЛГАКОВСКОМ АРХИВЕ, МОЖНО ПРОчЕСТЬ: «ЧТОБЫ ПОКАЗАТЬ ИМ (ГЛАВНЫМ
СВяЩЕННИКАМ, РАВВИНАМ, КНИЖНИКАМ), чТО САМОЕ ПИСАНИЕ ПРОРОчЕСТВЕННО
ОБЛИчАЕТ ИХ, ХРИСТОС СПРОСИЛ, НЕУЖЕЛИ ОНИ НИКОГДА НЕ чИТАЛИ В ПИСАНИИ О
КАМНЕ, КОТОРЫЙ БЫЛ ОТВЕРГНУТ СТРОИТЕЛяМИ, НО КОТОРЫЙ, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ, ПО
чУДЕСНЫМ ЦЕЛяМ БОЖИИМ, СДАЛСя ГЛАВОЙ УГЛА? КАК МОГЛИ ОНИ ДАЛЬШЕ ОСТАВАТЬСя
СТРОИТЕЛяМИ, КОГДА ВЕСЬ ПЛАН ИХ СТРОИТЕЛЬСТВА БЫЛ ОТВЕРГНУТ И ИЗМЕНЕН?
РАЗВЕ ДРЕВНЕЕ МЕССИАНСКОЕ ПРОРОчЕСТВО НЕ ПОКАЗЫВАЕТ яСНО, чТО БОГ
ПРИЗОВЕТ ДРУГИХ СТРОИТЕЛЕЙ НА СОЗДАНИЕ СВОЕГО ХРАМА? ГОРЕ ТЕМ, КОТОРЫЕ
ПРИТЫКАЛИСЬ, КАК ЭТО БЫЛО С НИМИ, ОБ ЭТОТ ОТВЕРГНУТЫЙ КАМЕНЬ; НО ДАЖЕ И
ТЕПЕРЬ ЕЩЕ БЫЛО ВРЕМя ИЗБЕГНУТЬ КОНЕчНОЙ ГИБЕЛИ ДЛя ТЕХ, НА КОГО МОЖЕТ
УПАСТЬ ЭТОТ КАМЕНЬ».[10] МАСОНСТВО УчИТЫВАЕТ В СВОЕМ УчЕНИИ И ЭТУ ПРИТчУ,
ВСЛЕДСТВИЕ чЕГО ТРЕУГОЛЬНИК ВОЛАНДА СИМВОЛИЗИРУЕТ ЭТОТ КРАЕУГОЛЬНЫЙ КАМЕНЬ,
СДЕЛАВШИЙСя ГЛАВОЙ УГЛА.
КОРОВЬЕВ-ФАГОТ
СТАРШИЙ ИЗ ПОДчИНЕННЫХ ВОЛАНДУ ДЕМОНОВ, чЕРТ И РЫЦАРЬ, ПРЕДСТАВЛяЮЩИЙСя
МОСКВИчАМ ПЕРЕВОДчИКОМ ПРИ ПРОФЕССОРЕ-ИНОСТРАНЦЕ И БЫВШИМ РЕГЕНТОМ
ЦЕРКОВНОГО ХОРА.
КОРОВЬЕВ-ФАГОТ СВяЗАН С ОБРАЗАМИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Ф. М. ДОСТОЕВСКОГО. В ЭПИЛОГЕ
«МАСТЕРА И МАРГАРИТЫ» СРЕДИ ЗАДЕРЖАННЫХ ПО СХОДСТВУ ФАМИЛИЙ С КОРОВЬЕВЫМ-
ФАГОТОМ НАЗВАНЫ «чЕТЫРЕ КОРОВКИНА». ЗДЕСЬ СРАЗУ ВСПОМИНАЕТСя ПОВЕСТЬ «СЕЛО
СТЕПАНчИКОВО И ЕГО ОБИТАТЕЛИ»(1859), ГДЕ ФИГУРИРУЕТ НЕКТО КОРОВКИН.
КОРОВКИН СХОЖ С БУЛГАКОВСКИМ ГЕРОЕМ И РАЗИТЕЛЬНЫМИ ПРИМЕТАМИ ПЬяНСТВА НА
ФИЗИОНОМИИ И В ОБЛИКЕ: «ЭТО БЫЛ НЕВЫСОКИЙ, НО ПЛОТНЫЙ ГОСПОДИН, ЛЕТ СОРОКА,
С ТЕМНЫМИ ВОЛОСАМИ И С ПРОСЕДЬЮ, ВЫСТРИЖЕННЫЙ ПОД ГРЕБЕНКУ, С БАГРОВЫМ
КРУГЛЫМ ЛИЦОМ, С МАЛЕНЬКИМИ НАЛИТЫМИ КРОВЬЮ ГЛАЗАМИ, В ВЫСОКОМ ВОЛОСяНОМ
ГАЛСТУХЕ, В ПУХУ И СЕНЕ, И СИЛЬНО ЛОПНУВШЕМ ПОД МЫШКОЙ, В PANTALON
IMPOSSIBLE (НЕВОЗМОЖНЫХ БРЮКАХ — ФР.) И ПРИ ФУРАЖКЕ, ЗАСАЛЕННОЙ ДО
НЕВЕРОяТНОСТИ, КОТОРУЮ ОН ДЕРЖАЛ НА ОТЛЕТ. ЭТОТ ГОСПОДИН БЫЛ СОВЕРШЕННО
ПЬяН». А ВОТ ПОРТРЕТ КОРОВЬЕВА-ФАГОТА: «…ПРОЗРАчНЫЙ ГРАЖДАНИН ПРЕСТРАННОГО
ВИДА. НА МАЛЕНЬКОЙ ГОЛОВКЕ ЖОКЕЙСКИЙ КАРТУЗИК, КЛЕТчАТЫЙ КУРГУЗЫЙ
ВОЗДУШНЫЙ… ПИДЖАчОК… ГРАЖДАНИН РОСТОМ В САЖЕНЬ, НО В ПЛЕчАХ УЗОК, ХУД
НЕИМОВЕРНО, И ФИЗИОНОМИя, ПРОШУ ЗАМЕТИТЬ, ГЛУМЛИВАя»[11]; «УСИКИ У НЕГО,
КАК КУРИНЫЕ ПЕРЬя, ГЛАЗКИ МАЛЕНЬКИЕ, ИРОНИчЕСКИЕ И ПОЛУПЬяНЫЕ, А БРЮКИ
КЛЕТчАТЫЕ, ПОДТяНУТЫЕ НАСТОЛЬКО, чТО ВИДНЫ ГРяЗНЫЕ БЕЛЫЕ НОСКИ».[12] ЗДЕСЬ
ПОЛНЫЙ КОНТРАСТ ФИЗИчЕСКИХ чЕРТ – КОРОВКИН НИЗКИЙ, ПЛОТНЫЙ И ШИРОКОПЛЕчИЙ,
КОРОВЬЕВ-ФАГОТ ЖЕ ВЫСОКИЙ, ХУДОЙ И УЗКОПЛЕчИЙ.
ПОСЛЕ ТОГО, КАК КОРОВЬЕВ-ФАГОТ «СОТКАЛСя ИЗ ВОЗДУХА» НА ПАТРИАРШИХ
ПРУДАХ, БЕРЛИОЗ В БЕСЕДЕ С ИВАНОМ БЕЗДОМНЫМ УПОМяНУЛ «ПРО МЕНЕЕ ИЗВЕСТНОГО
ГРОЗНОГО БОГА ВИЦЛИПУЦЛИ, КОТОРОГО ВЕСЬМА ПОчИТАЛИ НЕКОГДА АЦТЕКИ В
МЕКСИКЕ». ВИЦЛИПУЦЛИ ЗДЕСЬ АССОЦИИРУЕТСя С КОРОВЬЕВЫМ-ФАГОТОМ НЕСЛУчАЙНО.
ЭТО — НЕ ТОЛЬКО БОГ ВОЙНЫ, КОТОРОМУ АЦТЕКИ ПРИНОСИЛИ чЕЛОВЕчЕСКИЕ ЖЕРТВЫ,
НО И, СОГЛАСНО НЕМЕЦКИМ ЛЕГЕНДАМ О ДОКТОРЕ ФАУСТЕ, — ДУХ АДА И ПЕРВЫЙ
ПОМОЩНИК САТАНЫ. В КАчЕСТВЕ ПЕРВОГО ПОМОЩНИКА ВОЛАНДА ВЫСТУПАЕТ В « МАСТЕРЕ
И МАРГАРИТЕ» КОРОВЬЕВ-ФАГОТ.
ОДНО ИЗ ИМЕН КОРОВЬЕВА-ФАГОТА — ФАГОТ ВОСХОДИТ К НАЗВАНИЮ МУЗЫКАЛЬНОГО
ИНСТРУМЕНТА ФАГОТ, ИЗОБРЕТЕННОМУ ИТАЛЬяНСКИМ МОНАХОМ АФРАНИО. БЛАГОДАРя
ЭТОМУ ОБСТОяТЕЛЬСТВУ РЕЗчЕ ОБОЗНАчАЕТСя ФУНКЦИОНАЛЬНАя СВяЗЬ МЕЖДУ
КОРОВЬЕВЫМ-ФАГОТОМ И АФРАНИЕМ. У КОРОВЬЕВА-ФАГОТА ЕСТЬ ДАЖЕ НЕКОТОРОЕ
СХОДСТВО С ФАГОТОМ — ДЛИННОЙ ТОНКОЙ ТРУБКОЙ, СЛОЖЕННОЙ ВТРОЕ. БУЛГАКОВСКИЙ
ПЕРСОНАЖ ХУД, ВЫСОК И В МНИМОМ ПОДОБОСТРАСТИИ, КАЖЕТСя, ГОТОВ СЛОЖИТЬСя
ПЕРЕД СОБЕСЕДНИКОМ ВТРОЕ (чТОБЫ ПОТОМ СПОКОЙНО ЕМУ НАПАКОСТИТЬ).
РЫЦАРСТВО КОРОВЬЕВА-ФАГОТА ИМЕЕТ МНОГО ЛИТЕРАТУРНЫХ ИПОСТАСЕЙ. В
ПОСЛЕДНЕМ ПОЛЕТЕ ФИГЛяР КОРОВЬЕВ ПРЕОБРАЖАЕТСя В МРАчНОГО ТЕМНО-ФИОЛЕТОВОГО
РЫЦАРя С НИКОГДА НЕ УЛЫБАЮЩИМСя ЛИЦОМ. ЭТОТ РЫЦАРЬ «КОГДА-ТО НЕУДАчНО
ПОШУТИЛ… ЕГО КАЛАМБУР, КОТОРЫЙ ОН СОчИНИЛ, РАЗГОВАРИВАя О СВЕТЕ И ТЬМЕ, БЫЛ
НЕ СОВСЕМ ХОРОШ. И РЫЦАРЮ ПРИШЛОСЬ ПОСЛЕ ЭТОГО ПРОШУТИТЬ НЕМНОГО БОЛЬШЕ И
ДОЛЬШЕ, НЕЖЕЛИ ОН ПРЕДПОЛАГАЛ», — ТАК ИЗЛАГАЕТ ВОЛАНД МАРГАРИТЕ ИСТОРИЮ
НАКАЗАНИя КОРОВЬЕВА-ФАГОТА. СВОЕОБРАЗНЫМ ПРОТОТИПОМ РЫЦАРя ФАГОТА ЗДЕСЬ
ПОСЛУЖИЛ, ПО ВСЕЙ ВЕРОяТНОСТИ, БАКАЛАВР САНСОН КАРРАСКО, ОДИН ИЗ ОСНОВНЫХ
ПЕРСОНАЖЕЙ БУЛГАКОВСКОЙ ИНСЦЕНИРОВКИ РОМАНА «ДОН КИХОТ»(1605-1615) МИГЕЛя
ДЕ СЕРВАНТЕСА. САНСОН КАРРАСКО, СТРЕМяСЬ ЗАСТАВИТЬ ДОН КИХОТА ВЕРНУТЬСя
ДОМОЙ, К РОДНЕ, ПРИНИМАЕТ ЗАТЕяННУЮ ИМ ИГРУ, ВЫДАЕТ СЕБя ЗА РЫЦАРя БЕЛОЙ
ЛУНЫ, ПОБЕЖДАЕТ РЫЦАРя ПЕчАЛЬНОГО ОБРАЗА В ПОЕДИНКЕ И ВЫНУЖДАЕТ
ПОВЕРЖЕННОГО ДАТЬ ОБЕЩАНИЕ ВЕРНУТЬСя К СЕМЬЕ. ОДНАКО ДОН КИХОТ,
ВОЗВРАТИВШИСЬ ДОМОЙ, НЕ МОЖЕТ ПЕРЕЖИТЬ КРУШЕНИя СВОЕЙ ФАНТАЗИИ, СТАВШЕЙ ДЛя
НЕГО ЖИЗНЬЮ, И УМИРАЕТ. САНСОН КАРРАСКО, РЫЦАРЬ БЕЛОЙ ЛУНЫ, ДЕЛАЕТСя
НЕВОЛЬНЫМ ВИНОВНИКОМ ГИБЕЛИ РЫЦАРя ПЕчАЛЬНОГО ОБРАЗА. ГЕРЦОГ ГОВОРИТ
САНСОНУ, чТО «ШУТКА ЗАШЛА СЛИШКОМ ДАЛЕКО», А УМИРАЮЩИЙ ИДАЛЬГО НАЗЫВАЕТ
КАРРАСКО «НАИЛУчШИМ РЫЦАРЕМ ИЗ ВСЕХ», НО «ЖЕСТОКИМ РЫЦАРЕМ». ДОН КИХОТ, чЕЙ
РАЗУМ ПОМУТИЛСя, ВЫРАЖАЕТ СВЕТЛОЕ НАчАЛО, ПРЕВОСХОДСТВО чУВСТВА НАД
РАЗУМОМ, А УчЕНЫЙ БАКАЛАВР, СИМВОЛИЗИРУя РАЦИОНАЛЬНОЕ МЫШЛЕНИЕ, ВОПРЕКИ
СВОИМ НАМЕРЕНИяМ ТВОРИТ чЕРНОЕ ДЕЛО. НЕ ИСКЛЮчЕНО, чТО ИМЕННО РЫЦАРЬ БЕЛОЙ
ЛУНЫ НАКАЗАН ВОЛАНДОМ СТОЛЕТИяМИ ВЫНУЖДЕННОГО ШУТОВСТВА ЗА ТРАГИчЕСКУЮ
ШУТКУ НАД РЫЦАРЕМ ПЕчАЛЬНОГО ОБРАЗА, ЗАКОНчИВШУЮСя ГИБЕЛЬЮ БЛАГОРОДНОГО
ИДАЛЬГО. САНСОН КАРРАСКО ОКАЗЫВАЕТСя СВяЗАН С ЛУНОЙ, ОЛИЦЕТВОРЕНИЕМ
ПОТУСТОРОННИХ СИЛ. В НОчЬ ПОЛНОЛУНИя СОВЕРШАЕТ СВОЙ ПОСЛЕДНИЙ ПОЛЕТ И
РЫЦАРЬ ФАГОТ, ВМЕСТЕ С ВОЛАНДОМ И ОСТАЛЬНЫМИ чЛЕНАМИ СВИТЫ ВОЗВРАЩАЮЩИЙСя В
СВОЙ МИР — МИР НОчИ.
У КОРОВЬЕВА-ФАГОТА В ЕГО РЫЦАРСКОМ ОБЛИчИИ ЕСТЬ ЕЩЕ ОДИН,
ДЕМОНОЛОГИчЕСКИЙ ПРОТОТИП. В КНИГЕ М. А. ОРЛОВА «ИСТОРИя СНОШЕНИЙ чЕЛОВЕКА
| |  скачать работу |
Таинственный фантастический и мистический мир Воланда |
