Творчество братьев Стругацких
покидает чувство сомнительного юмора: «Было слышно, как кто-то кричал
звонким веселым голосом:— Шестой! Сашка! Куда ты лезешь, безумный? Пожалей
своих детей! Отойти на сто километров, ведь там опасно! Третий! Третий!
Тебе русским языком было сказано! Держись в своре со мной! Шестой, не ворчи
на начальство! Начальство проявило заботу, а ему уже нудно!..» (Стажёры).
Но «нудно» становится не только «шестому», но и читателю, когда он
знакомится с другими высказываниями и распоряжениями начальника Кости:
«Только не говорите мне, что вы не поняли! – закричал Костя. – А то я в вас
разочаруюсь. Голубоглазый подплыл к нему (дело происходит в невесомости) и
начал что-то шептать. Костя выслушал и заткнул ухо блестящим шариком. -
Пусть ему от этого будет лучше. – сказал он и звонко закричал: -
Наблюдатели, послушайте меня, я опять командую! Все сейчас стоят хорошо,
как запорожцы на картине у Репина! Только не касайтесь больше
управления!..» и т.д.
Именно в уста лихого Кости вкладывается неологизм, созданный по модели
одесского жаргона: «..я скажу вам всё коротко и ясно, как любимой девушке:
эти декламированные кое-какеры из нашего дорогого МУКСа на что-нибудь
жалуются». Чтобы слово не прошло как-нибудь мимо читательского внимания,
авторы снова возвращаются к нему в конце главы: «Вот они, люди, Юра! – (это
уже говорит Юрковский, «Громовержец» и «Зевес», как его характеризует один
из персонажей повести «Стажеры») – Настоящие люди! Работники. Чистые. И
никакие кое-какеры им не помешают».
Остроумие - это обычно удел положительных персонажей. Но в общем они
изъясняются языком литературным. Лишь в момент особо сильных волнений
положительный герой рискнет сказать «дурак», а в самом крайнем случае —
«сволочь». Но положительный герой может поддерживать разговор в тоне,
выражаясь мягко, весьма игривом. При этом А. и Б. Стругацкие пользуются
таким приемом: вводится персонаж, который участвует в какой-то отдельной
сцене, отдельном эпизоде -— ни до, ни после этот персонаж в произведении
никак не фигурирует, а к сюжетной линии не имеет ни малейшего касательства.
Его задача — подавать реплики герою и провоцировать его на такие
высказывания, которые отнюдь не повышают художественных достоинств
произведения. Оказавшись в двусмысленном положении, герой, при всех своих
несомненных высоких качествах, поддерживая беседу, вполне остается на
«соответствующем уровне.
В повести «Хищные вещи века» передается разговор главного героя Ивана
Жилина с некоей Илиной: «Она щелкнула зажигалкой и закурила...— Что вы
здесь делаете?—Жду Римайера.— Да нет. Чего вас принесло к нам? От жены
спасаетесь?—Я не женат, - сказал я скромно.— Я приехал написать книгу. —
Книгу? Ну и знакомые же у этою Римайера... Книгу он приехал написать.
Проблема пола у спортсменов - импотентов. Как у вас с проблемой пола? – Это
для меня не проблема,— сказал я скромно. А для вас?». Здесь полупристойные
высказывания облекаются в форму литературной лексики, зато в речи
отрицательных персонажей попадаются слова и обороты, заведомо чуждые
литературному языку: «Золотая молодежь вернулась к стойке бара, и скоро
оттуда послышалось обычное: «Надоело... Скучища у нас тут. Марсиане?
Ерунда, плешь... Чего бы нам отколоть, орлы?» (Второе нашествие марсиан).
Если по части острот в произведениях Стругацких наблюдается некоторое
однообразие, то по части ругательств авторы более изобретательны. Ругаются
опять-таки персонажи отрицательные или с отсталым мировоззрением: «Обломать
этим вонючкам рога, - гремел он. - Дать этому дерьму копоти и отполировать
сволочам мослы» (Второе нашествие марсиан); « - Гниды бесстыжие, - рычал
он, - пр-р-роститутки... собаки свинячьи... По живым людям! Гиены вонючие,
дряни поганые... Слегачи образованные, гады...» (Хищные вещи века. Поясним,
что слово слегачи (слегач) вполне соответствует всей основной отборной
лексике в приведенном отрывке и является самым страшным ругательством в
стране, описанной и указанной повести).
Конечно, браниться в художественном произведении позволительно не
только отрицательным персонажам, но и положительным. И шутить тоже. Но
всякий прием в художественной литературе должен оцениваться как со стороны
функциональной оправданности (на сколько он умён в речи данного персонажа,
при данных обстоятельствах), так и со стороны «соразмерности и
сообразности» во всей структуре произведения. Писатель не может оправдаться
тем, что «так говорят в жизни». Разговорная речь – лишь материал, из
которого автор создаёт диалоги и монологи.
Критика неоднократно указывала па новаторство Стругацких в жанре
фантастики. Что касается языка, то это новаторство состоит не столько в
создании новых приемов художественного изображения, сколько в усвоении
приемов, уже существующих в советской художественной литературе. Во многих
текстах и контекстах их повестей угадывается и стиль Л. Н. Толстого (в
особенности синтаксиса), и стиль И. Ильфа и Е. Петрова (в почти дословном
использовании некоторых сочетаний с определенной экспрессивно-эмоциональной
окрашенностью, сравним: «абсолютно не на чем со вкусом посидеть» у И. Ильфа
и И. Петрова — «абсолютно не на что со вкусом поглядеть» у А. и Б.
Стругацких), и стиль А. Шварца (в частности речевая характеристика
глуповатого Арканарского короля в повести «Трудно быть богом» очень близка
репликам «голого короля» в пьесе Л. Шварца «Голый король»).
Многим повестям А. и Б. Стругацких свойственны и острота сюжета, и
гибкость стиля, есть у них и удачные образы. Но популярность жанра ко
многому обязывает писателя-фантаста: о его произведении судят по языку, и
по содержанию, и по тем идеям, которые заключены в произведении.
III. Заключение
Что ж, полемика, споры, откровенное высказывание несовпадающих мнений
стали в последнее время привычными явлениями нашей жизни, не только
литературной, но и общественной. И разве нет в этом заслуги братев
Стругацких, книги которых всегда внушали нам, что думать – не право, а
обязанность человека? Да и на сегодняшнем, сложном и многообещающем этапе
нашего развития творчество Стругацких остаётся в высшей степени актуальным.
Ведь их книги, помимо прочего,- отличные «тренажёры» мысли, социального
воображения, чувства нового. Они вновь и вновь напоминают нам о
«неизбежности странного мира», помогают нам готовиться к встречам с
будущим, которое ведь наступает с каждым новым днём.
Библиография
Сочинения
1.Собр. соч.: В 12 т. М., 1991-93; Куда ж нам плыть?: Сб.
публицистики. Волгоград, 1991;
2.Стругацкие о себе, лит-ре и мире: Сб-ки за 1959-66, 1967-75, 1976-
81, 1982-84. Омск, 1991-94;
3.Стругацкий Б. Больной вопрос: Бесполезные заметки//3везда. 1993, №4;
4.Попытка к бегству. Малыш. Волны гасят ветер: Пов. Сталкер: Лит.
запись к/ф. М., 1997.
Литература
5.Черная Н. Через будущее о настоящем//Дружба народов. 1963, №4;
6.Р е в и ч В. Худож. «душа» и научные «рефлексы»//Молодая гвардия.
1965, №4;
7.Ефремов И. Миллиарды граней будущего/Комсомольская правда. 1966, 28
янв.;
8.Лебедев А. Реалистическая фантастика и фантастическая
реальность//Новый мир. 1968, №11;
9.Бритиков А. Ф. Рус. сов. научно-фантастический роман. Л., 1970;
10.Щек А. В. О своеобразии научной фантастики Стругацких. Самарканд,
1972;
11.Урбан А. А. Фантастика и наш мир. Л., 1972;
12.Р е в и ч В. Позднее прозрение Рэда Шухарта/Книжное обозрение.
1976, №6;
13.Сербиненко В. Три века скитаний в мире утопии/Новый мир. 1989, №5;
14.Амусин М. В зеркалах будущего Лит. обозрение. 1989, №6;
15.Снегирев Ф. [Казаков В. Ю.] Время учи-телей//Сов. библиография.
1990, №1;
16.Пикник в муравейнике: Мат-лы круглого стола//Лит. газ. 1994, 23
нояб.;
17.К a j t о с h W. Bracia Strugacky: Zarys tworczosci. Krakow.
Universitas, 1993.
18. В. Свинников «Блеск и нищета» «философской» фантастики// Журналист
1969, №9.
19. А. Воздвиженский «Продолжая споры о фантастике»// Вопросы
литературы, 1981, №8.
20. С. Плеханов «Когда всё можно»// Литературная газета, 1989, 29
марта.
21. Ю. Котляр «Фантастика и подросток»// Молодой коммунист, 1964, №6.
22. А. Лебедев «Реалистическая фантастика и фантастическая
реальность»// Новый мир, 1968, №11.
23. Л. Ершов «Листья и корни»// Советская Россия, 1969, 26 июня.
24. И. Бестужев-Лада «Этот удивительный мир…»// Литературная газета,
1969, 3 сентября.
25. www.abk.ru
| |  скачать работу |
Творчество братьев Стругацких |
