Творчество Солженицына
контролирующим
телефонные переговоры американского посольства, доставляется министру МГБ,
который и поручает руководителям Марфинской спецтюрьмы определить по
голосу звонивших. Сюжетный узел, завязанный дипломатом Володиным,
совершенно реален, как и почти все в романе:
«Этот дипломат Володин, — объяснял сам автор, — звонит в американское
посольство о том, что через три дня в Нью-Йорке будет украдена атомная
бомба, секрет атомной бомбы, и называет человека, который возьмет этот
секрет. А американское посольство никак это не использует, не способно
воспринять даже этой информации. Так на самом деле было, это истинная
история, а секрет был украден благополучно, а дипломат погиб. Но поскольку
я был на этой шарашке, где обрабатывалась эта лента… я и знаю эту историю»
(Публицистика, т. 2, с. 537).
В романе Солженицына при всей сжатости его времени можно выделить
несколько хронотопов. Один из них, центральный в романе, формируется
спецтюрьмой, Марфинской шарашкой. В его пространстве, обнесенном колючей
проволокой, охраняемой часовыми на вышках, разворачиваются главные события
романа.
Марфинская шарашка — научно-исследовательский институт, где
используется труд заключенных — высококлассных ученых-физико», математиков,
инженеров, даже филологов.
«Все эти шарашки, — рассказывает один из героев романа, — повелись с
девятьсот тридцатого года, как стали инженеров косяками гнать. Первая была
на Фуркасовском, проект Беломора составляли. Потом -рамзинская. Опыт
понравился. На воле невозможно собрать в одной конструкторской группе двух
больших инженеров или двух больших ученых: начинают бороться за имя, за
славу, за сталинскую премию, обязательно один другого выживет. Поэтому все
конструкторские бюро на воле — это бледный кружок вокруг одной яркой
головы. А на шарашке? Ни слава, ни деньги никому не грозят. Николаю
Николаичу полстакана сметаны и Петру Петровичу полстакана сметаны. Дюжина
медведей мирно живет в одной берлоге, потому что деться некуда. Поиграют в
шахматишки, покурят — скучно. Может, изобретем что-нибудь? Давайте! Так
создано мноroe в нашей науке! И в этом — основная идея шарашек».
Именно с Марфинской шарашкой связаны все пружины романного действия:
заключенный Рубин бьется над задачей, поставленной ему МГБ, — определить по
магнитофонной ленте звонившего. Но здесь же находятся и другие герои,
непосредственно не связанные с этим делом, но раскрытие чьих образов в
художественном мире романа невозможно вне марфинского хронотопа. Это и
друзья Рубина Глеб Нержин и Дмитрий Сологдин, Прянчиков, Герасимович.
Но с шарашкой связаны и образы офицеров МГБ.
С хронотопом шарашки связаны еще и женские образы. «Вольняшки», по
терминологии заключенных, тоже включены в мир Марфинской тюрьмы. С образами
Симочки и Клары Макарыгиной в роман входят две возможные, но так и не
реализовавшиеся любовные линии (Нержин — Серафима Витальевна и Клара —
Руська).
Итак, главный сюжетный узел романа «В круге первом» (работа с
магнитофонной записью разговора Иннокентия с американским атташе)
разворачивается на шарашке. И хотя только Лев Рубин участвует в этой
работе, в роман входят образы других заключенных, его друзей и
идеологических оппонентов, героев, наиболее интересных для автора,
способных к интенсивной внутренней жизни, к постановке и решению серьезных
идеологических и философских проблем . Постоянные споры, которые ведут они
между собой, позволяют сопоставить их жизненные позиции, обозначают
идеологические конфликты, возникающие между ними.
Именно эти споры формируют, с одной стороны, идеологическую и
философскую проблематику романа; с другой — его сюжетно-композиционную
структуру, способную воплотить подобное содержание.
Действие романа переводится во внесобытийный ряд. Повествование об
обыденной жизни шарашки в течение трех суток наполнено множеством
каждодневных событий, но не они определяют развитие внутреннего действия.
Оно развивается в диалогах героев, в их ожесточенных спорах. Эти споры
затрагивают проблемы философские (внешняя несвобода и внутренняя свобода,
доступная развитой личности) и политические (оптимальная форма политической
организации общества).
Споры героев, такие, например, как постоянные стычки марксиста и
убежденного коммуниста Рубина с Нержиным и Сологдиным, закачивающиеся
болезненным и даже трагическим для Рубина поражением в ночной схватке с
Сологдиным, формируют идеологическую проблематику романа.
Итак, с хронотопом шарашки связана завязка внешнего и внутреннего
романного сюжета. Но от этого центрального хронотопа романа ответвляются
сюжетные линии, формирующие другой хронотоп, противостоящий миру
заключенных. Он включает в себя богатую квартиру прокурора Макарыгина,
кабинеты МГБ, МИДа, квартиру дипломата Володина. Неотъемлемой чертой этого
хронотопа является персональный автомобиль «Победа», едущий за Яконовым в
его ночной прогулке по Москве или ждущий его звонка в гараже, привозящий
высокопоставленных офицеров на шарашку, тот самый автомобиль, к которому
так привык Володин. К этому же хронотопу примыкает и ночной кабинет
Сталина, где происходит его встреча с министром МГБ Абакумовым.
Связывает эти два хронотопа все тот же центральный сюжетный узел романа:
звонок Володина. Лишь пять чиновников МИДа знали о Предстоящей операции
советской разведки. Для сличения голоса звонившего в посольство необходимы
записи телефонных разговоров этих пятерых. Так в роман вводится телефонный
разговор Иннокентия с женой Дотнарой, дочерью прокурора Макарыгина, история
его отношений с ней и поездка на вечеринку, где он встречает своего шурина
писателя Галахова, всех трех дочерей Макарыгина, журналистов, других
представителей советской элиты, Щагова. Центральная линия романа, его
завязка, тоже соединяет два хронотопа и показывает легкость падения с
вершин элитарного благополучия в бездну Лубянки. Арест Иннокентия,
развязывающий главную сюжетную линию, происходят в привычной и уютной
служебной машине, которая везет его из богатой московской квартиры в
лубянскую тюрьму — из одного мира В другой, из одного измерения в другое.
Другая сюжетная линия, связывающая этот мир со спецтюрьмой,
обусловлена тем, что Клара, младшая дочь Макарыгина, работает на шарашке.
Там складываются ее отношения с Руськой, так и не реализовавшиеся. К этому
же хронотопу относится и ретроспектива семьи Макарыгина, рассказ об их
жизни в эвакуации в Ташкенте (глава143).
Третий хронотоп включает в себя московские улицы, по которым в
состоянии безнадежности после приема у Абакумова бродит полковник Яконов,
вагоны и станции метро, где оказывается возможной встреча подполковника
Климентьева и жены Глеба Нержина Надежды, комнаты аспирантского общежития,
где разворачиваются ее отношения со Щаговым. Этот хронотоп занимает как бы
промежуточное положение между первыми двумя, здесь возможна встреча героев
и завязка сюжетных узлов, соединяющих два противопоставленных мира,
представленных первыми двумя хронотопами. Именно здесь, при случайной
встрече в вагоне метро, Надя вымаливает свидание с мужем у Климентьева,
именно отсюда попадает Щагов на молодежную вечеринку, устроенную
Макарыгинами в первую очередь для дочери Клары, которая пока не устроила
свою личную жизнь.
Последний, четвертый хронотоп романа являет собой истинную Россию, ту
самую отчизну, которую представляет дипломат Иннокентий Володин за рубежом,
но которую он не может представить сам себе. Попыткой познания этого мира
обусловлена жертва Иннокентия своей устроенной судьбой, своей жизнью. Этот
хронотоп включает в себя летнюю поездку с Кларой Макарыгиной на электричке
в деревню Рождество, посещение разрушенной церкви и, конечно же, встречу с
тверским дядей Иннокентия по матери Авениром, разговоры с ним в его ветхом
одноэтажном кривеньком деревянном доме. Но этот хронотоп истинной, живой
России включает в себя и ее историю, утерянную и забытую. Эта история
открывается Иннокентию в архиве матери — в фотоальбомах с четкой ясностью
старинных фотографий, в театральных программках Петербурга и Москвы,
журналах, представивших герою все богатство жизни рубежа эпох:
«...от одних названий пестрило в глазах: "Апполон", "Золотое руно",
"Гиперборей", "Пегас", "Мир искусства". Репродукции неведомых картин (и
духа их не было в Третьяковке!), театральных декораций. стихи неведомых
поэтов. Бесчисленные книжечки журнальных приложений - с десятками имен
европейских писателей, никогда не слыханных Иннокентием. Да что писателей!
— здесь были целые издательства, никому не известные, как провалившиеся в
тартарары: "Гриф", "Шиповник", "Скорпион", "Мусагет", "Альциона", "Сирии",
"Сполохи", "Логос".
Сжатый во времени сюжет романа не давал прямой возможности введения
этого хронотопа, поэтому он связан с предысторией Володина, с рассказом о
его прозрении и возрождении.
Как и всегда, Солженицын автобиографичен. Деревня, куда приезжают
герои, знакома писателю: именно в деревне Рождество на летней даче жил он,
скрываясь, создавая и пряча свои пр
| |  скачать работу |
Творчество Солженицына |
