Жизнь и творчество Рафаэля.
Другие рефераты
I. ВОЗДЕЙСТВИЕ ЭПОХИ РЕНЕССАНСА НА ИСКУССТВО
Период истории итальянского искусства, относящийся приблизительно к
1500-1550 годам, называют Высоким Возрождением (Ренессанс). Это время,
придавшее центральное значение "богоравному" человеческому творчеству,
выдвинуло в искусстве личностей, которые - при всем обилии тогдашних
талантов - стали олицетворением целых эпох национальной культуры (личностей-
"титанов", как их романтически именовали позднее).
Индивидуальное, авторское творчество теперь приходит на смену
средневековой анонимности. Огромное практическое значение получает теория
линейной и воздушной перспективы, пропорций, проблемы анатомии и
светотеневой моделировки. Центром ренессансных новаций, художественным
"зеркалом эпохи" явилась иллюзорно-натуроподобная живописная картина, в
религиозном искусстве она вытесняет икону, а в искусстве светском порождает
самостоятельные жанры пейзажа, бытовой живописи, портрета.
Картинной, иллюзорно-трехмерной становится и монументальная живопись,
получающая все большую зрительную независимость от массива стены. Все виды
изобразительного искусства теперь так или иначе нарушают монолитный
средневековый синтез (где главенствовала архитектура), обретая
сравнительную независимость. Формируются типы абсолютно круглой, требующей
специального обхода статуи, конного монумента, портретного бюста (во многом
возрождающие античную традицию), складывается совершенно новый тип
торжественного скульптурно-архитектурного надгробия.
Античная ордерная система предопределяет новую архитектуру, главными
типами которой являются гармонически ясные в пропорциях и в то же время
пластически-красноречивые дворец и храм (особенно увлекает зодчих идея
центрического в плане храмового здания). Характерные для Ренессанса
утопические мечты не находят полномасштабного воплощения в
градостроительстве, но подспудно одухотворяют новые архитектурные ансамбли,
чей размах акцентирует «земные», центрически-перспективно организованные
горизонтали, а не готическую вертикальную устремленность ввысь. Различные
виды декоративного искусства, а также моды обретают особую, по-своему
«картинную» живописность. Среди орнаментов особо важную смысловую роль
играет гротеск.
Художники (Донателло, Мазаччо, Пьеро делла Франческа, Мантенья,
Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, Тициан, Веронезе, Тинторетто в
Италии; Ян ван Эйк, Рогир ван дер Вейден, Брейгель в Нидерландах; Дюрер,
Нитхардт, Хольбейн в Германии; Фуке, Гужон, Клуэ во Франции)
последовательно овладевали художественным отражением всего богатства
действительности — передачей объема, пространства, света, изображением
человеческой фигуры (в. т. ч. обнаженной) и реальной среды — интерьера,
пейзажа.
Олицетворением Проторенессанса стал Джотто, противоположные аспекты
кватроченто — конструктивную строгость и задушевный лиризм — соответственно
выразили Мазаччо и фра Анджелико с Боттичелли. "Титаны" Среднего (или
«Высокого») Возрождения Леонардо да Винчи, Рафаэль и Микеланджело — это
художники — символы великого рубежа Нового времени как такового. Важнейшие
этапы итальянской ренессансной архитектуры — ранний, средний и поздний —
монументально воплощены в творчестве Ф. Брунеллески, Д.Брамантеи
А.Палладио. Я.Ван Эйк, И.Босх и П.Брейгель Старший олицетворяют своим
творчеством ранний, средний и поздний этапы живописи нидерландского
Ренессанса. А. Дюрер, Грюневальд (М. Нитхардт), Л. Кранах Старший, Х.
Хольбейн Младший утвердили принципы нового изо-искусства в Германии. В
литературе же Ф. Петрарка, Ф. Рабле, Сервантес и У. Шекспир — если назвать
лишь крупнейшие имена — не только внесли исключительный, поистине
эпохальный вклад в процесс формирования национальных литературных языков,
но стали основоположниками современной лирики, романа и драмы как таковых.
II. ВЕЛИКИЙ МАСТЕР ВЫСОКОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ -
РАФАЭЛЬ САНТИ
Среди художественных сокровищ галереи Уффици во Флоренции есть портрет
необыкновенно красивого юноши в черном берете. Это явно автопортрет, судя
по тому, как направлен взгляд, — так смотрят, когда пишут себя в зеркале.
Долгое время не сомневались, что это — подлинный автопортрет Рафаэля,
теперь его авторство некоторыми оспаривается. Но, как бы ни было, портрет
превосходен: именно таким, вдохновенным, чутким и ясным, видится образ
самого гармонического художника Высокого Возрождения, «божественного
Санцио».
1. Рафаэль - его правильно следовало называть Рафаэлло Санти - родился
6 апреля 1483 года в Урбино, маленьком горном городе области Марки,
принадлежавшем герцогам Ментефельтро. Его отец Джовани Санти был придворным
живописцем и поэтом. Насколько можно судить по его произведениям, он был
посредственным художником, а его поэтические таланты были еще скромнее.
Будучи человеком весьма образованным, он сумел внушить сыну любовь к
искусству и преподал ему первые практические уроки живописи. Но эти занятия
были непродолжительными так как Джовани Санти умер, когда Рафаэлю было
одиннадцать лет; за три года до этого он потерял мать. Связи отца при дворе
помогли мальчику продолжить обучение, и когда он начал пользоваться
известностью семья урбинского герцога оказывала ему поддержку.
По началу Рафаэль учился у местных художников - Эванджелиста да
Пьяндимелето и Тимотео Вити. Но став уже довольно самостоятельным
живописцем, он в 1500 году переезжает в Перуджу и поступает в мастерскую
умбрийского мастера, выразившего наиболее полно сладостный и лирический
идеал красоты, которым озарена умбрийская школа живописи, П.Перуджино1.
Юный Рафаэль подражает учителю, в своих произведениях, но нам
явственны зачатки какого-то нового идеала. Его манера рисования отличается
большой изысканностью, особой легкостью и плавностью ведения линии,
оставляя округлые контуры и легкую вуаль штриховки. Делая сначала едва
заметный набросок металлическим штифтом или углем, а уже затем рисует пером
таким образом избегая исправлений. В легких, стройных фигурах ангелов,
нежно-мечтательных лицах святых и милых девичьих образах - все проникнуто
поэзией какой-то волшебной игры, прозрачной грезы и искренней задушевности.
Среди первых картин Рафаэля, отмеченных печатью робкого ученичества,
есть одна, в которой яснее выражены его умбрийские впечатления и
устремления его собственного художественного идеала. Это - "Мадонна
Конестабиле", написанная им уже после отъезда из Умбрино, но еще мало
связанная с последующим подчинением стилю Перуджино. Грустные воспоминания
о рано умершей матери, чарующие картины родных мест слились здесь в единый
гармоничный образ, чистую нежную мелодию наивного, но искреннего
поэтического чувства. Эта маленькая картина обладает, однако, той
цельностью воплощения замысла, которая станет отличительной особенностью
всего творчества Рафаэля.
2. Флоренция, куда он приезжает в конце 1504 года, уже самостоятельным
мастером, чтобы добровольно продолжать свое ученичество в этой высшей
художественной школе всей Италии, становится следующий этапом, его
деятельности, сыгравшим огромную роль в творческом становлении Рафаэля.
Первостепенное значение для него имело знакомство с методом Леонардо
да Винчи. Вслед за Леонардо он начинает много работать с натуры, изучает
анатомию, механику движений, сложные позы и ракурсы, ищет компактные,
ритмически сбалансированные композиционные формулы. В последних
флорентийских работах Рафаэля («Положение во гроб», 1507, галерея Боргезе,
Рим; «Св. Екатерина Александрийская», ок. 1507-08, Национальная галерея,
Лондон) появляется интерес к сложным формулам драматически-взволнованного
движения, разработанным Микеланджело.
Рафаэль обладал чудодейственной способностью учиться и творить
одновременно. Он не уставал учиться у более опытных художников тому, что
было нужно для развития его собственного мастерства. Он самостоятельно
изучает работы виднейших флорентийских мастеров XV века. Четыре года,
проведенные во Флоренции, были для него годами напряженного
усовершенствования. Это были плодотворные года с очень большим количеством
заказов. Особенно большую известность он приобрел благодаря своим
"мадоннам". Он становится более земным и человечным, более сложным в
передаче нюансов живого чувства.
За флорентийские годы Рафаєль написал не менее пятнадцати картин с
изображением мадонн - маленьких и больших, развивающих интимно-жанровые и
монументальные мотивы. Никогда не повторяясь он искал все новые и новые
художественные решения. В его подготовительных рисунках тех лет сохранилось
множество набросков, почти каждый из них мог бы стать эскизом для новой
картины. Фантазия Рафаэля была неисчерпаемой.
В эти же годы Рафаэль испытал себя и в новом для него жанре -
портретной живописи.
При всех решительных переменах в художественной манере Рафаэля
основное направление его творчества во флорентийский период долгое время
сохранялось без изменений. Он был художником-лириком в провинциальной
Умбрии, таким же он оставался и во Флоренции, где его больше всего ценили
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
