Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Художественная деталь, ее роль и значение в произведениях прозы Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского



 Другие рефераты
ХРИСТИАНСКИЕ МОТИВЫ В РОМАНЕ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ Художественная деталь Художественная литература о Великой Отечественной войне Художественное воплощение категорий свободы-несвободы в романах М. Булгакова Мастер и Маргарита и Ч. Айтматова Плаха

Художественная деталь.

   1. Вступление о роли художественной  детали в произведениях литературы.
      Картина изображенного мира,  образ  героя  произведения  литературы  в
неповторимой  индивидуальности  складывается  из  отдельных   художественных
деталей. Художественная  деталь  –  это  изобразительная  или  выразительная
художественная подробность: элемент пейзажа, портрета,  речи,  психологизма,
сюжета.
      Будучи элементом художественного целого, деталь сама по себе  является
мельчайшим образом, микрообразом. В то же время  деталь  практически  всегда
составляет часть более крупного образа. Индивидуальная  деталь,  закрепляясь
за персонажем,  может  становиться  его  постоянным  признаком,  знаком,  по
которому опознается  данный  персонаж;  таковы,  например,  блестящие  плечи
Элен, лучистые глаза княжны Марьи в  «Войне  и  мире»,  халат  Обломова  «из
настоящей персидской материи», глаза Печорина, которые «не  смеялись,  когда
он смеялся»…
   2. Художественная деталь в творчестве Гоголя.
      2.1. Вступление о мире вещей у Н. В.  Гоголя.
      Связь искусства и реальности у Н. Гоголя усложнена. Противоречия эпохи
им доведены до степени абсурда, пронизывающего всю русскую жизнь. Н.  Гоголь
умеет увидеть и показать обыденное под  совершенно  новым  углом  зрения,  в
неожиданном ракурсе. Рядовое событие обретает  зловещую,  странную  окраску.
Мир гоголевских произведений насыщен  элементами  мистики,  фантасмагории  –
явной  или  скрытой,  имеющей  место  или  кажущейся.   Действующим   лицами
становятся неодушевленные предметы: красная свитка, портрет, нос…
      Н. Гоголь – художник, не  бесстрастный  протоколист,  он  любит  своих
героев даже со всеми их недостатками, пороками, несуразностью,  негодует  на
них, печалится вместе с ними,  оставляет  надежду  на  «выздоровление».  Его
произведения носят ярко выраженный личностный характер.  Личность  писателя,
его  суждения,  открытие  им   завуалированные   формы   выражения   идеалов
проявляются не только в прямых обращениях к читателю, но и в том, какими  Н.
Гоголь видит своих героев и мир вещей, которые их окружают, их  повседневные
дела, бытовые неурядицы и т.д.
      У Гоголя вообще нет и не может быть  бытового  окружения  «для  фона».
Каждый предмет в его художественном мире значим и одушевлен, а герои  бывают
решительно влюблены в вещи, и с влюбленностью  появляется  всё,  что  с  ней
связано: доверие, ласка, желание перекинуться словом (с вещью!).
      2.2. Проблема жертвенности отцовства в «Тарасе Бульбе».
      Отчего погиб Тарас Бульба? А оттого он погиб, что нагнулся за люлькой,
за курительной трубочкой, и пока  искал  он  её  в  траве,  «набежала  вдруг
ватага и схватили его под могучие плечи». Взяли казака в полон,  казнили,  а
виной  этого  события  послужил  мимолетный  жест,   выражавший   любовь   к
неодухотворённой, казалось бы, вещи.  Нагнувшись,  Тарас   вымолвил:  «Стой!
Выпала люлька с табаком, не хочу, чтобы и люлька досталась  вражьим  ляхам!»
И «нагнулся старый атаман и стал отыскивать в траве свою люльку  с  табаком,
неотлучную  спутницу  на  морях  и  на  суше,  в  походах  и  дома».  Прежде
влюбленность Тараса Бульбы в вещь была затеряна, скрыта, теперь же,  потеряв
одного сына, другого, Тарас не хочет, чтобы и вещица его  в  плен  попадала.
Его отношение к люльке – едва ли не родительское отношение:  Тарасу  и  сама
вещь дорога как спутница ратной жизни,  и  даже  имя  её,  название.  А  оно
звучит каламбурно.
      Трубка по-украински – «люлька», по-русски люлька – колыбель.  И  Тарас
склоняется  над  люлькой-трубкой   как   над   люлькой-колыбелью,   а   идея
жертвенности отцовства, которая пронизывает  эпопею,  находит  в  его  жесте
завершение: Тарас погибает, жизнью  расплачиваясь  за  заботливый  и  нежный
порыв, обращенный  к  вещице,  в  которой  ему  дорого  все,  вплоть  до  ее
названия, о многом, вероятно, напоминающего.
      Влюбленное,  родственное  отношение  гоголевских  героев  к   вещи   –
постоянное свойство  их  поведения.  Они  открывают  в  вещах  идеи,  и  это
свойство их мышления делает их чудаками. Они вопиюще  нерациональны:  стоило
ли рисковать собой ради спасения трубки? Этот абсурд возникает  от  сознания
священности вещи, ее судьбы, ее имени. От того, что патриотизм и Н.  Гоголя,
и его героев носит всепроникающий характер: Тарас  хочет  спасти  и  дорогую
ему вещицу, и слово, которым она называлась.
      2.3. Площадной мотив в произведениях Н. Гоголя.
      Комната  у  Гоголя  может  оказаться  залом  дворца  царицы,   конурой
чиновника или бедствующего художника, сельской церковью,  тюремной  камерой.
Одни герои  –  домоседы,  годами  не  покидающие  жилищ;  и  тогда  их  души
срастаются с их жилищами, с их вещами, и все в их  домах  начинает  походить
на них. Другие герои бездомны, они – скитальцы. Скажем,  Чичиков:  он  нигде
не закрепился,  не  укоренился;  и  есть  ли  у  него  хоть  какой-то,  хоть
временный собственный дом, совершенно неизвестно.
      Героям Н. Гоголя тесно, и какими бы разными они ни были, их объединяет
одно стремление: вырваться из тесноты  и  бежать,  устремиться  куда-то,  на
простор, пусть даже он сулит им верную погибель. «Да не стели  нам  постель!
Нам не нужно постель. Мы будем спать  на  дворе»,  -  говорит  Тарас  Бульба
жене: ему тесно в его  светлице. И  ни  разу  больше  мы  не  увидим  его  в
комнате: простор и только простор. Даже бедняге  Акакию  Акакиевичу  все  же
оказалось тесно в его каморке и в департаменте: потянуло на площадь, и  там-
то он, по сути дела, погиб.
      Площадь – место публичной варварской казни Остапа в «Тарасе Бульбе». У
него, богатыря, такой же удел, что и  у  тихони-чиновника,  коего,  по  сути
дела, тоже казнили на площади: обобрали, ограбили. И всё-таки  даже  площадь
словно бы обладает душой, она – круг, кольцо. В границах кольца и  рождается
правда о человеке: и Остап, и Тарас вполне высказали себя именно  здесь,  на
площади.
      Отсюда – чрезвычайная важность в творчестве Гоголя  мотива  цены:  для
писателя это мотив специфически площадной, мотив ярмарочный.  Духом  площади
проникнуто всякое место, где устанавливается цена, а цену устанавливают и  в
«Шинели», и в «Ревизоре», и в «Портрете». В  «Мертвых  душах»  -  жутковато-
комический  торг  именами  покойников-мужиков,   цена   на   которых   может
колебаться, скакать от сотен рублей до четвертака;  и  ожесточенный  нелепый
торг  расширяет  границы  комнат  помещиков  Н-ской   губернии,   делая   их
своеобразными ярмарками, площадями.
      Как и М. Лермонтов, Н. Гоголь видел беду России в девальвации истинных
ценностей  и  подмене  их  ложными.  Но  по-своему  отражал  эту   трагедию,
гиперболизируя её признаки, доводя их до абсурда, строя свой  художественный
мир  «на  несоответствии  всего  всему».  Например,  в  «Носе»,  полицейский
чиновник, возвращающий нос майору Ковалёву, объясняет:  «Он  уже  садился  в
дилижанс и хотел ехать в Ригу. И пашпорт  уже  давно  был  подписан  на  имя
одного чиновника. И странно то, что я сам принял его сначала  за  господина.
Но к счастью, были со мной очки, и я тот час же увидел,  что  это  был  нос.
Ведь я близорук, и если вы станете передо мною, то я вижу только, что у  вас
лицо, но ни носа, ни бороды, ничего не замечу. Моя теща, то есть  мать  жены
моей, тоже ничего не видит». Полицейский  считает  необходимым  растолковать
вещь общеизвестную: кто такая теща. А вот  каким  образом  близорукость  его
тещи соотносится с его близорукостью - он не  объясняет,  это  как  бы  само
собой разумеется. Точно также не объясняет, как можно было, даже без  очков,
спутать человека с носом…
      2.4. Заключение о  роли  художественной  детали  в  творчестве  Н.  В.
Гоголя.
      Мир  принципиального   алогизма,   глобального   нарушения   причинно-
следственных связей, безумный и бездушный мир, принятый обществом за  норму:
вот исток трагедии России, считает Гоголь.
      Предметность,  любовь  к   вещам,   нагромождение   деталей   –   весь
материальный мир его произведений  окутан  атмосферой  тайного  учительства.
Гоголь, словно мудрый наставник, указывал  на  пороки  российского  общества
или какого-либо конкретного человека.
   3. Роль и значение художественной детали в романе И. Тургенева  «Отцы  и
      дети».
      3.1. Вступление о создании художественных образов в романах Тургенева.
      Обратимся к творчеству И. С. Тургенева, чьи романы являются  одной  из
вершин русской классической  прозы.  Эти  романы  удивительны  и  уникальны:
образ эпохи 60 - 70-х годов XIX в. в них воссоздается  в лаконичных и  емких
художественных образах.
      Писатель мыслит  конкретными  образами:  сначала  он  видит  реального
человека, а потом уже осознает его социальное значение. И.  Тургенев  всегда
шел  от  «живого  мира»  к  художественному  обобщению,  поэтому  для   него
чрезвычайно важным было наличие  прототипов  у  героев:  прототип  Рудина  –
Бакунин, Инсарова – болгарин Катранов, Базарова – врач Дмитриев.
      Но от конкретного человека писателю необходимо еще проделать  огромный
путь – до художественного типа. Создать художественный тип для И.  Тургенева
– значит понять законы жизни общества, выявить у огромного  числа  людей  те
черты,   которые   определяют   его    современное    духовное    состояние,
предопределяют его развитие или стагнацию. Можно сказать, к примеру, что  И.
Тургенев открыл тип «нигилиста». После выхода  «Отцов  и  детей»  это  слово
прочно вошло в культурный обиход и 
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Отаршылдық саясаттың түркі өркениетіне тигізген кері әсері
Единство авторской мысли в «маленькой трилогии» А.П.Чехова («Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви»)
Личные права и свободы граждан
Роль схемы в процессе реализации государственного стандарта (философия)


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ