Обзор литературы, посвященной жизни и творчеству Б.Л. Пастернака
ичу и Ларисе Федоровне суждено быть вместе. Их жизнь связана
каким-то стечением обстоятельств. И Тоня знает это и пишет об этом Юрию,
который еще не понимает этого, не верит, противится. Долг
верности и любви еще пересиливает эту связь. «В этом письме, в котором
рыдания нарушали построения периодов, а точками служили следы слез и
кляксы, Антонина Александровна убеждала мужа не возвращаться в Москву, а
проследовать прямо на Урал за этой удивительной сестрою, шествующей по
жизни в сопровождении таких знамений и стечении обстоятельств, с которыми
не сравняться ее, Тониному, скромному жизненному пути».1
Юрий Андреевич не принял это всерьез. Но революция снова
сталкивает их каким-то сверхъестественным стечением обстоятельств. То, что
предопределено, того нельзя избежать. Доктору Живаго было суждено быть с
Ларой Антиповой. И война, революция подталкивает их друг к другу.
Стихия так захотела, сопротивляться было бесполезно.
«Он любил Тоню до обожания. Мир ее души, ее спокойствие были ему
дороже всего на свете. Он стоял горой за ее честь, больше чем ее родной
отец и чем она сама. В защиту ее уязвленной гордости он своими руками
растерзал бы обидчика. И вот этим обидчиком был он сам».2 Доктор Живаго
старался разобраться, противостоять этому, надеялся, что что-то разрушит
эту связь. «Что будет дальше? — иногда спрашивал он себя и, не находя
ответа, надеялся на что-то несбыточное, на вмешательство каких-то
непредвиденных, приносящих разрешение, обстоятельств».3 И эти
обстоятельства вмешивались, но совсем не так, как думал Юрий. В тот момент,
когда доктор решает открыться Тоне и порвать с Ларой, его забирают в
партизанский отряд, а когда он возвращается, Тоня уже уехала. Выбора, столь
сложного для Юрия Андреевича, больше не существует, жизнь, судьба, стихия
сама решила эту головоломку, не позволив герою порвать связь с Ларисой
Федоровной.
Война, революция сыграли огромную роль в жизни этого поколения.
Вернее, не война и революция играли, а люди играли свою роль, каждому
отведенную стихией в этой драме безумия. Стихия кровопролития перемешала
все ценности, все святыни, весь уклад жизни.
«Я теперь уверена, — говорит Лара Юрию, — что она [война] была
виною всего, всех последовавших, доныне постигающих наше поколение
несчастий. Я хорошо помню детство. Я еще застала время, когда были в силе
понятия мирного предшествующего века. Принято было доверяться голосу
разума. То, что подсказывала совесть, считали естественным и нужным. Смерть
человека от руки другого была редкостью, чрезвычайным, из ряду вон
выходящим явлением... И вдруг этот скачок из безмятежной, невинной
размеренности в кровь и вопли, повальное безумие и одичание каждодневного и
ежечасного, узаконенного и восхваляемого смертоубийства. Наверное, никогда
это не проходит даром... Сразу все стало приходить в разрушение. Движение
поездов, снабжение городов продовольствием, основы домашнего уклада,
нравственные устои сознания».1
Стихия сломала уклад жизни, систему ценностей, самих людей.
Большинство потеряло собственное мнение, потеряло веру в себя, в свою
правоту. Стихия завладела умами людей, их сердцами, навязывая им свои
мерки, свои представления. «Главной бедой, корнем будущего зла была утрата
веры в цену собственного мнения. Вообразили, что время, когда следовали
внушениям нравственного чутья, миновало, что теперь надо петь с общего
голоса и жить чужими, всем навязанными представлениями. Стало расти
владычество фразы, сначала монархической — потом революционной. Это
общественное заблуждение было всеохватывающим, прилипчивым».1
И ведь герои знают, что их жизнь подчинена некой стихии. Они
не сопротивляются, не ропщут, они просто ждут ее воли. «Я предчувствую, что
нас унесет скоро куда-то дальше,»2 — это слова Лары. Она знает, что их
временное спокойствие в Варыкино недолговечно, оно скоро закончится по
прихоти стихии, и героев опять разнесет в разные стороны. До новой встречи,
правда эта встреча будет для одного из них — для Лары. Она увидит Юрия лишь
после его смерти. Но так захотела стихия...
2. Гуманистический смысл цикла «Стихотворения Юрия
Живаго».
В сокровищнице мировой поэзии ХХ столетия особое место занимает
цикл «Стихотворения Юрия Живаго», которым Б. Пастернак завершил свой
философский роман «Доктор Живаго».Каждое из этих стихотворений завораживает
нас своей поэтической красотой, глубиной смысла, мелодичностью, буйством
стихий и философией бытия человеческого. Отдельные поэзии звучат довольно
часто и стали даже песнями ( например, «Зимняя ночь», «Свидание»).
Но нельзя забывать, что этот поэтический цикл уникален именно
своей целостностью. Тут важно всё – и как расположены стихотворения, и
какие проблемы они затрагивают, и какие звучат в них ассоциации.
В цикле «Стихотворения Юрия Живаго» можно отметить четыре
основных тематических мотива: поэзия на евангельские сюжеты, о природе,
человеческих отношения, а также стихотворения, в которых чувствуются
ассоциации с мировой духовной культурой ( фольклор, Шекспир, Блок, Есенин,
живопись и т.д.). Привлекает внимание то, что в одних и тех же
произведениях объединяются разные иллюзии и реминисценции. Это производит
эффект поэтической многозначности, которая вынуждает читателя задуматься
над важными философскими проблемами.
Характерным признакам творчества Пастернака является принцип
единения. В поэзиях Юрия Живаго сливаются воедино природа и человек,
человек и культура, старина и современность, Библия и реальность. В цикле
«Стихотворения Юрия Живаго» представлены четыре важные сферы: человек,
природа, евангельский мир и культура. Они объединяются в сознании
лирического героя, который выступает как обобщающий образ человека ХХ
столетия, который пытается разрешить важные вопросы в контексте вечности.
Таким образом, можно сделать вывод, что в цикле «Стихотворения Юрия Живаго»
в поэтической форме дана общая картина макро- и микромира, в середине
которой стоит человек – центр и смысл бытия.
Стихотворение «Гамлет» открывает цикл стихов Юрия Живаго. Этому
произведению Пастернак придавал особенное значение. Юрий Живаго умирает, но
стихотворение, написанное как бы от его имени, утверждает бессмертие духа и
свободы человека.
Темой стихотворения является выбор моральной позиции человека в
мире зла и насилия. Идея стихотворения созвучна с идеей самого романа.
Лирический герой осознаёт трагедию истории. в которой он живёт, понимает,
что он, возможно, один единственный старается бороться с неправдой, но все-
таки до конца готов идти своей трудной дорогой.
Стихотворение «Гамлет» - это логические размышления лирического
героя. Начало сразу знакомит читателя с человеком, который попал на
перекрёсток судьбы. Лирический герой старается осознать, осмыслить прошлое
и настоящее. Слово «век» имеет обобщенное значение. Это не только «век»
героя, а и столетие, эпоха. Лирический герой Пастернака старается отыскать
не только своё собственное содержание жизни, а и смысл жизни всего мира. В
основной части стихотворения мы ощущаем напряжённую борьбу, которая
происходит в душе героя. Это борьба с сумраком ночи.
Но продуман распорядок действий,
И неотвратим конец пути.
Как видим, здесь герой безволен, он не в силах изменить того, что
предназначено судьбой, и здесь стихия жизни диктует человеку свою волю.
На протяжении всего романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго» мы
наблюдали противоборство стихий. Это разные стихии — огня, любви,
творческого вдохновения, революции, стужи, стихии жизни и смерти. И на
протяжении всего романа идет противопоставление свеча — метель, свет—
тьма, жар — холод, жизнь — смерть. Свет свечи, как символ страсти, символ
жизни. Это стихия огня, несущего тепло, добро, свет, жизнь, любовь. Снег,
вьюга, метель — символ смерти. Это стихия холода, несущего зло, тьму,
страдания, смерть.
На протяжении романа идет борьба этих двух стихий. И в конце они
сходятся в одном стихотворении «Зимняя ночь». В нем сосредоточена,
сконцентрирована эта борьба. Оно является как бы обобщением всего романа.
Посмотрим первые строки стихотворения:
Мело, мело по всей земле
Во все пределы...
В них нечто меланхолическое. Темп плавный, сонный, движение
усыпляет. И вдруг нарастание темпа:
Свеча горела на столе,
Свеча горела.
Идет контраст противопоставления, сопротивления, страсть. Там
— «мело, мело», а тут — «свеча горела», вот оно — противоборство двух
стихий, включающееся с первых строк.
Вспомним стихотворение А. С. Пушкина «Зимний вечер». Оно
напоминает биографию жизни самого автора — ссылку Пушкина в Михай-ловское.
Стихотворение же Пастернака напоминает февральскую революцию,
неопределенные, весьма бурные события тех лет.
Чисто внешне ст
| |  скачать работу |
Обзор литературы, посвященной жизни и творчеству Б.Л. Пастернака |
