Обзор литературы, посвященной жизни и творчеству Б.Л. Пастернака
ихи у Пушкина и Пастернака схожи, вроде одно и то
же: непогода, метель, двое внутри дома укрываются, спасаются от ненастья.
Но разница все же есть, она состоит в том, как герои этих стихотворений
воспринимают непогоду, как ее переживают. «Для Пушкина — это единение
сердец — свет во тьме бури. У Пастернака единение — источник обмана, свет
как символ самой страсти — будущей правды»,[3] — так пишет об этом
О. Верникович в своей статье «Две вьюги».
Вообще данное стихотворение имеет двойной смысл, двойное
восприятие. С одной стороны — это стихотворение о любви, соединяющей две
души, два сердца, два тела в зимнюю непогоду. Но с другой стороны здесь
явно чувствуется другой смысл, другой подтекст. Это стихотворение о
революции, о стихии, захватывающей и сметающей всех подряд. Итак обо всем
по порядку.
Стихотворение начинается с монотонного, усыпляющего — «мело,
мело по всей земле». Всё заметает снег, всё застыло, заснуло, стоит.
Жизнь в городе как будто остановилась. На улицах царствует буря, непогода,
причем непогода во всех смыслах (с первых строк чувствуется двойной смысл:
непогода — снег, и непогода — революция). Снег все усыпляет, останавливает.
И в то же время чувствуется движение. Идет снег, все тот же нескончаемый
снег. Но он не просто падает с неба, и он падает не в одном направлении.
Мело, мело по всей земле
Во все пределы...
Это метение — постоянное, непрерывное движение наискосок и вниз.
Снег с огромной скоростью, плотной стеной уходит из неба прямо в землю. И
он исчезает, растворяется, погибает в том же снегу. Из бесконечности в
бесконечность со страшной скоростью летит снег, несомый стихией. И если
смотреть на него неотрывно, то становится непонятно: то ли он летит с такой
бешеной скоростью, то ли он стоит на месте, а ты взмываешь вверх.
Метение — это поступь революции, которая заползает и проникает во
все, ничего и никого не пропускает. А в доме прячутся двое — он и она, и
огарок свечи. Эти двое смотрят на весь этот ужас за окном, но они пока в
безопасности, их он еще не коснулся.
Эта метель никого не оставляет в покое, она сносит, затапливает
всех, как потоп. И нельзя ни спастись, ни спрятаться. Возможность укрыться
— это счастье, подаренное судьбой лишь единицам. В данной ситуации человек
ничего не может сделать, он беспомощен. Счастье зависит только от
судьбы, рока, креста — «судьбы скрещенье».
В стране идет война, война со всеми страшными последствиями —
голодом, холодом, одиночеством, смертью. У всех людей одна цель — выжить,
выжить вопреки всему, несмотря ни на что. Выжить самому, все остальное
неважно. Тут вроде и не до любви, не до соединений. Но люди не любят
одиночества, они даже в этом хаосе ищут друг друга, пытаются возродить
былые соединения.
Метель —страстная стихия, она несет с бешеной скоростью снег на
улице, несет всех и вся, кого-то больше, кого-то меньше. Некоторые еще
способны удержаться, кого-то уже отрывает и уносит, а кого-то уже унесло.
Но кто-то смог спрятаться от этой стихии, он смотрит на все это со стороны,
из окна своего маленького домика, который в любой момент тоже может
поглотить та же непогода.
Однако и внутри дома уже неспокойно. Самих героев захватывает
стихия страсти, а свеча, стихия огня, противостоит метели, которая как бы
пытается пробраться снаружи в дом и захватить его тоже. ...Слетались хлопья
со двора К оконной раме.
И этим хлопьям, этому снегу пытается противостоять свеча. Она
дает свет, освещает пространство дома, делает возможным общение, жизнь. Но
в то же время, освещая дом, свеча дает возможность появиться теням.
На озаренный потолок
Ложились тени...
Тени — части тьмы, они проникли в дом, они являются выразителями,
а может и побудителями той страсти, которая охватила героев. Тени руководят
сознанием укрывшихся в доме людей. Они как бы пробуждают у героев желание
нестись в такт стихии за окном, заставляют отдаться общему потоку, метению,
слиянию.
На свечку дуло из угла...
Огонек свечи трепещет от ветра, тени мелькают, движутся, ме-
тутся в ритме заоконной непогоды. .Они находят уединение на «озаренном»
потолке, словно наслаждаясь тем, что смогли хоть на время вырваться из этой
несущейся в никуда, в ни во что, разбивающей в смерть стихии.
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.
Судьбы пересекаются, скрещиваются. Но скрещенье — это не
навсегда, это всего лишь пересечение линий, пересечение в маленькой точке.
Героев свела судьба всего лишь на один миг. Встретились, соприкоснулись, и
уже судьба, стихия несет дальше. Несет всех «по всей земле, во все
пределы», причем внутренний мир живет в лад с внешним — «мело, мело», он
набирает скорость и несется вместе со стихией. Куда— это неизвестно —
«по всей земле».
Героев все больше захватывает уличная круговерть, их спокойное,
размеренное существование остается в прошлом.
На свечку дуло из угла,
И жар соблазна
Вздымал, как ангел, два крыла
Крестообразно.
Даже «жар соблазна» надувает из угла, сквозняком с улицы. И этот
жар вздымает «два крыла крестообразно». Опять рок, судьба, крест. Даже эта
страсть дана по воле судьбы, по воле стихии. Жар — это тоже стихия, это
вселенский масштаб, тут и сгореть недолго. Жар — это не свеча. Свеча дает
тепло и свет, а жар — это что-то гораздо большее, это намного опаснее.
Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.
Зачем и на что летит снег? Мошкара летит на пламя, причем зная, что ее ждет
гибель. Мошкара живая, это ее выбор, ее судьба сгореть в этом пламени. Тяга
к огню у мошкары природная, пламя для нее — нечто высшее. И в этом судьба,
рок. Мотылек знает, что сгорит, но не лететь не может (что-то вроде «если я
гореть не буду...»). Пламя для него, как своего рода высший идеал, ради
которого можно умереть. А снег слепой, неодушевленный. Он летит, как
мошкара, но куда, зачем, во имя чего? Его пламя — мираж, оно обманное, его
нет. Этот слепой снег, летящий из ниоткуда в никуда — символ революции.
Снег, несомый стихией. Так сотни, тысячи судеб захватила и
понесла стихия революции, кого к смерти, кого к этому пламени-миражу, тоже,
возможно на гибель. Во имя чего — многие толком и не понимают, но стихия не
ждет понимания, она несет, ей так хочется.
Февраль. Значит скоро весна. Скоро стихии придет конец. Она чувствует
скорую гибель, поэтому атакует снова и снова, бросает все новые и новые
полчища снега. Он еще может победить, захватить все, кроме этого дома. Его
изнутри охраняет и защищает свеча. Она знает — скоро лето, пригреет
солнышко и снег погибнет, ей недолго осталось держать оборону. Свеча и
солнце. Они дают тепло и свет, в их силах спасти от непогоды. Свеча, как
символ победы.
Стихия нарушает гармонию прошлой жизни, все погублено, сметено — «мело,
мело». Те, кто внутри дома, кто смотрит на все это из окна, пока в
безопасности, их не несет, они еще в том старом времени. Но все это до
шестого куплета.
И все терялось в снежной мгле,
Седой и белой.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.
Вот оно новое — снежная мгла. Снег все заметает, в нем все теряется. Старый
мир уничтожен, его больше нет. В пятом куплете автор оплакивает старое
время. Падение башмачков, как символ падения мира. Меняется, сбивается,
изменяется ритм. Свеча своими восковыми слезами оплакивает это падение,
оплакивает тот правильный, спокойный мир, которого больше не существует —
«и воск слезами с ночника на платье капал».
Свеча вроде бы противостоит снежной мгле, но и ее атакует стихия:
«на свечку дуло из угла». И героев, их внутренний мир захватывает вихрь
несения. Стихия, страсть не дают им больше избегать общего движения,
скорости. Героев тоже охватывает стихия страсти — «жар соблазна».
Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела.
Все это противоборство идет не один день — «мело весь месяц», но
все же за свечой поэт оставляет последнее слово. «И то и дело» — в этом
ритме можно жить, он дает надежду на спасение. Скоро война закончится, она
почти выиграна. На пороге весна, тепло. Стихия захватила героев, но не
погубила их. Свеча не позволила этого. На протяжении всего стихотворения
постоянно повторяется: «свеча горела на столе, свеча горела», и этими же
строками оно и заканчивается. Свеча — надежда, последнее слово за ней.
Это стихотворение, как я уже говорила, имеет двойной смысл. С
одной стороны это стихотворение о любви, с другой — о революции. О том, что
она сделала со спокойной, уравновешенной жизнью людей. Стихотворение имеет
прямое отношение к роману Бориса Пастернака «Доктор Живаго».
Без контекста оно теряет свою двойственность, тот смысл,
который придает ему роман, оно является неотъемлемой частью произведения. В
стихотворении зал
| |  скачать работу |
Обзор литературы, посвященной жизни и творчеству Б.Л. Пастернака |
