Роль фантазии в творчестве
Другие рефераты
Министерство высшего образования РФ
Димитровградский Институт Технологии Управления и Дизайна
Кафедра общественных наук
Реферат на тему:
Роль фантазии в творчестве
Выполнила: студентка группы БиА
Симуянова Е.С.
Проверила: Кислякова С.В.
Димитровград 1999г.
Содержание
Введение 3
Карл Густав Юнг о творческой фантазии 4
Литература: 20
Словарь терминов 20
Введение
«... Ты ничего не говоришь и
ничего не выдаешь, о «Улисс»,
но ты задаешь нам работу !..»
Юнг К. Монолог «Улисса»
«Когда бы я ни читал «Улисса», мне на ум всегда приходит китайский
рисунок.., на котором изображен человек в позе медитации; из его головы
растут еще пять человеческих фигур, и еще по пять вырастают в свою очередь
из каждой из этих голов. Эта картинка изображает духовное состояние йога,
который уже почти избавился от своего эго и готов перейти в более высокое,
более объективное состояние самости. Это состояние «лунного диска,
спокойного и одинокого» состояние сат-чит-ананда, сочетание бытия и
небытия, конечная цель восточного пути освобождения, бесценная жемчужина
индийской и китайской мудрости, превозносимой последователями на протяжении
столетий».
«Как психиатр я чувствуя себя почти виноватым перед читателями за то,
что оказался вовлеченным в шумиху вокруг Пикассо... И не потому, что
художник и его довольно странное искусство кажутся для меня слишком мелкой
темой - тем более, что серьезно заинтересовался его литературным собратом,
Джеймсом Джойсом. Напротив, к этой проблеме я испытываю острый интерес.
Почти двадцать лет я занимался вопросами психологии графического
представления психических процессов, то есть, фактически, я уже имею
достаточную подготовку, чтобы рассматривать картины Пикассо с
профессиональной точки зрения.
Необъектное искусство берет свое содержание непосредственно из
«внутрен-него». Это «внутреннее» не соответствует сознанию, поскольку
сознание содержит образы объектов в том виде, как мы их обычно видим, и чей
облик таким образом необходимо совпадает с ожидаемым. Объект Пикассо, тем
не менее, отличается от ожидаемого - причем настолько, что кажется вообще
несоответствующим никакому объекту из нашего опыта. Его работы...
демонстрируют растущую тенденцию к от-клонению от эмпирических объектов и
увеличению числа тех элементов, которые не соответствуют никакому внешнему
опыту и происходят из «внутреннего», располо-женного позади сознания - или,
как минимум, позади того сознания, которое, как универсальный орган
восприятия, служит надстройкой над пятью чувствами и направлено вовне.
Позади сознания лежит не абсолютная пустота, которая воздействует на
сознание изнутри и из-за него так же, как внешний мир воздействует на него
спереди и снаружи. Таким образом, те живописные элементы, которые не
находят никакого «внешнего» соответствия, имеют «внутренний» источник...».
«Тайна творчества, так же, как и тайна свободы воли, является
трансцеден-тальной проблемой, которую психолог не способен решить, но может
только описать. Творческая личность также является головоломкой, которую мы
сможем поворачивать разными сторонами, но всякий раз безрезультатно. Тем не
менее, современные психологи не отказались от исследования проблемы
художника и его искусства...» (3).
Цитаты о психологии творческого процесса, психологии рождения
творческой фантазии, приведенные выше, взяты из аналитических работ
швейцарского психолога Карла Густава Юнга (1875 - 1961), переведенных на
русский язык всего лишь тринадцать лет назад (1983). О Юнге знали тогда
лишь в тесных кругах сторонников и противников цюрихской школы. Даже в
родном городе этот «отставной приват-доцент психиатрии» не числился среди
местных знаменитостей, гордиться которыми так любят швейцарцы.
Карл Густав Юнг о творческой фантазии
Карл Густав Юнг принадлежал к тому поколению мыслителей, которое сфор-
мировалось в конце прошлого века, приступило к творческой деятельности в
начале нашего века, главные свои открытия сделало между двумя мировыми
войнами и, кстати, создало тот интеллектуальный климат, в котором, сами
того не осознавая, мы живем до сих пор.
Рассел и Гессе, Хайдеггер и Пикассо, Эйнштейн... Можно было бы
подобрать и совсем иные имена тех мыслителей, что родились примерно век
назад и отрицали своим научным, художественным, политическим, богословским
творчеством заветы XIX века. Но корнями это поколение связано именно с
духовной атмосферой конца прошлого столетия. К концу прошлого века в
сознании миллионов людей, пожалуй, впервые в истории человечества научное
знание заняло доминирующее положение. Распространение городской
цивилизации, индустрии и железных дорог, университетов и лабораторий,
школьного образования, медицины, парламентаризма и прочих рациональных
нововведений было тесно связано с «расколдовавшей» мир наукой, открывшей
человечеству перспективу безграничного прогресса. Подобно тому, как на
место «героической лени» уходящего в небытие вместе со всеми «вишневыми
садами» феодального сословия явился деятельный буржуа, труженик науки
отвоевывал позиции у священнослужителя. Религиозный культ утратил значение
для большей части образованных европейцев: религия, особенно в
протестантских странах, стала инструментом поддержания морали, правил
поведения, социальных институтов.
О морали викторианская эпоха заботилась куда больше, чем о загробном
спасении, либеральная теология сделала Иисуса проповедником буржуазных
добродетелей. Не только социалисты, но и носители совсем иных идей (скажем,
Достоевский в «Зимних заметках о летних впечатлениях») видели в этом
религиозном морализаторстве лишь попытку оправдания норм буржуазной
культуры. Один из мотивов в учении Фрейда о вытесненных в бессознательное
влечениях мог возникнуть только в культуре, которая втайне опиралась на
подавление всего природного, - не Фрейд изобрел, будто под покровом
культурных ценностей таятся враждебные культуре влечения. Сама цивилизация,
прикрывающая эгоистическое стремление к прибыли высокими словами об идеалах
и ценностях, дисциплинирующая своих членов школой, производством, казармой,
«рациональными» судопроизводством, тюрьмой, моральными предписаниями,
оказалась прообразом индивидуальной психики для Фрейда.
В искусстве того времени господствовали реализм и натурализм, в
философии, считавшейся «служанкой науки»,- естественнонаучный материализм.
Но пробивались и первые ростки совсем иного мироощущения. Их легко отыскать
у «проклятых поэтов», импрессионистов и символистов. Духовная жизнь
восточных цивилизаций, прежде всего Индии, становится известной не только
узким специалистам, появляются теософия Блаватской, затем - антропософия Р.
Штейнера. Отказавшиеся от христианской религии европейцы неожиданно
начинают заниматься «столоверчением», беседовать посредством медиума с
духами - словом, появляются весьма странные «плоды просвещения».
Неудовлетворенность механически позитивистской картиной мира
возвращает одних к религии: если правы наука и светская культура, то жизнь
теряет всякий смысл. Других - к «философии жизни». В преддверии первой
мировой войны европейские интеллектуалы заново откроют полузабытые
сочинения Кьеркегора. Но пока что рационализму науки противопоставляется не
«экзистенция», а «жизнь», понимаемая то как «воля к власти» (Ницше), то как
космический «жизненный порыв» (Бергсон), то как мир переживаний (Дильтей).
Законами механики не объяснить ни внутреннего мира человека, ни «народной
души», ни эволюции живой природы, ни поведения самого примитивного
организма. «Жизнь» есть вечное становление, оно алогично, поскольку
гераклитовский поток не признает даже закона тождества. Жизнь непостижима.
Для разума с его абстракциями требуется интуиция, улавливающая мир
целостно, без умертвления жизни анализом.
Для Юнга именно этот круг идей оказался определяющим. Биология и психо-
логия интерпретировались им в духе «философии жизни» Шопенгауэра и Ницше,
видевших и в разуме, и в культуре проявление таинственных жизненных сил.
Именно с ними имели дело мистики и духовидцы всех времен и религий. Наука
права в своей критике религии как совокупности догматов, требующих слепой
веры. Но религия есть прежде всего опыт таинственного, страшного, безмерно
превосходящего челове-ка; подлинная наука о человеке также должна
обратиться к этому опыту.
Юнг принадлежал немецкой культуре, для которой был особенно характерен
ин
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
