Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Творчество Анны Ахматовой. Художественное своеобразие любовной лирики



 Другие рефераты
Творчество А.С. Пушкина Творчество А.Т. Твардовского Творчество Беляева А.Р. Творчество Кедра Митрей

КУРСОВАЯ



ПО ТЕМЕ:    Творчество Анны
                Ахматовой.
                 Художественное cвоеобразие      любовной лирики.



РАБОТУ ВЫПОЛНИЛА: УЧАЩАЯСЯ ВЕЧЕРНЕГО ОТДЕЛЕНИЯ,
                                          ФИЛОЛОГИЧЕСКОГО ФАКУЛЬТЕТА.
                           МАЛОВА Е.М.


                                 Содержание:

Первые шаги 1
Романность в лирике Ахматовой     3
Загадка популярности любовной лирики Ахматовой     9
"Великая земная любовь" в лирике у Ахматовой 11
Роль деталей в стихах о любви у Ахматовой    14
Пушкин и Ахматова      17
Больная и неспокойная любовь 19
Любовная лирика у Ахматовой в 20-е и 30-е годы     22

                                 ПЕРВЫЕ ШАГИ

       На рубеже  прошлого  и  нынешнего  столетий,  хотя  и  не  буквально
хронологически, накануне революции,  в  эпоху,  потрясенную  двумя  мировыми
войнами, в России возникла и сложилась, может быть,  самая  значительная  во
всей мировой литературе  нового  времени  "женская"  поэзия  -  поэзия  Анны
Ахматовой.  Ближайшей  аналогией,  которая   возникла   уже  у   первых   ее
критиков, оказалась древнегреческая певица любви Сапфо: русской Сапфо  часто
называли молодую Ахматову.
       Анна Андреевна Горенко родилась 11(23)июня 1889  года  под  Одессой.
Годовалым ребенком она была  перевезена  в  Царское  Село,  где  прожила  до
шестнадцати  лет.  Первые  воспоминания  Ахматовой   были   царскосельскими:
"...зеленое, сырое  великолепие  парков,  выгон,   куда  меня  водила  няня,
ипподром,  где скакали маленькие пестрые лошадки, старый вокзал..."  Училась
Анна в  Царскосельской женской гимназии. Пишет   об  этом  так:  "Училась  я
сначала плохо, потом гораздо  лучше,  но  всегда  неохотно".   В  1907  году
Ахматова оканчивает  Фундуклеевскую гимназию  в  Киеве, потом  поступает  на
юридический факультет Высших женских курсов.  Начало  же  10-ых  годов  было
отмечено в  судьбе  Ахматовой  важными  событиями:  она   вышла   замуж   за
Николая Гумилева, обрела дружбу с  художником  Амадео  Модильяни,  а  весной
1912года  вышел  ее  первый  сборник  стихов  "Вечер",  принесший  Ахматовой
мгновенную славу.  Сразу же она  была  дружно  поставлена  критиками  в  ряд
самых  больших  русских  поэтов.   Ее  книги  стали  литературным  событием.
Чуковский писал, что Ахматову встретили "необыкновенные,  неожиданно  шумные
триумфы".  Ее стихи были не только услышаны, их затверживали,  цитировали  в
разговорах, переписывали в альбомы, ими даже объяснялись  влюбленные.   "Вся
Россия, - отмечал Чуковский, - запомнила ту  перчатку, о  которой говорит  у
Ахматовой отвергнутая женщина, уходя от того, кто оттолкнул ее".

    " Так  беспомощно грудь холодела,
    Но шаги мои были легки.
    Я на правую руку надела
    Перчатку  с  левой руки".
    Песня последней встречи.

                             РОМАННОСТЬ В ЛИРИКЕ
                                  АХМАТОВОЙ

        Лирика “серебряного” века многообразна  и  музыкальна.  Сам  эпитет
“серебряный” звучит, как колокольчик. Серебряный век -  это целое  созвездие
поэтов. Поэтов  -  музыкантов. Стихи “серебряного” века - это  музыка  слов.
В этих стихах не было ни одного лишнего звука, ни  одной  ненужной  запятой,
не к месту поставленной точки. Все продуманно, четко и  .  .  .  музыкально.
Также использовались  различные  стили  в  литературе.  Акмеизм   -   стиль,
придуманный   и  основанный  Гумилевым,  подразумевал  отражение  реальности
легкими и емкими словами. Этот стиль был использован  в поэзии Ахматовой.
       Лирика Ахматовой периода ее первых книг  ("Вечер",  "Четки",  "Белая
стая")- почти исключительно лирика  любви.   Ее  новаторство  как  художника
проявилось первоначально именно в этой традиционно  вечной,  многократно  и,
казалось бы до конца разыгранной теме.
    Если перечитать ее ранние стихи, в том числе и те, что собраны в первой
книге «Вечер», считающейся насквозь петербургской, то мы невольно  удивимся,
как много в них южных, морских реминисценций. Можно сказать, что  внутренним
слухом  благодарной  памяти  она  на  протяжении  всей  своей  долгой  жизни
постоянно улавливала никогда полностью не замиравшее  для  нее  эхо  Черного
моря.
    В своей первой поэме— «У самого моря», написанной в 1914 году в усадьбе
Слепнево   (Тверская   губ.),   она   воссоздала    поэтическую    атмосферу
Причерноморья, соединив ее со сказкой о любви:

    Бухты изрезали низкий берег,
    Все паруса убежали в море,
    А я сушила соленую косу
    За версту от земли на плоском камне.
    Ко мне приплывала зеленая рыба,
    Ко мне прилетала белая чайка,
    А я была дерзкой, злой и веселой
    И вовсе не знала, что это — счастье.
    В песок зарывала желтое платье,
    Чтоб ветер не сдул, не унес бродяга,
    И уплывала далеко в море,
    На темных, теплых волнах лежала.
    Когда возвращалась, маяк с востока
    Уже сиял переменным светом,
    И мне монах у ворот Херсонеса Говорил:
    Что ты бродишь ночью?

    ...Я с рыбаками дружбу водила.
    Под опрокинутой лодкой часто
    Во время ливня с ними сидела,
    Про море слушала, запоминала,
    Каждому слову тайно веря.
    И очень ко мне рыбаки привыкли.
    Если меня на пристани нету,
    Старший за мною слал девчонку,
    И та кричала: «Наши вернулись!
    Нынче мы камбалу жарить будем»...


       Новизна любовной  лирики Ахматовой бросилась в  глаза  современникам
чуть ли не с первых ее  стихов, опубликованных  еще  в   "Аполлоне",  но,  к
сожалению, тяжелое  знамя акмеизма, под  которое  встала  молодая  поэтесса,
долгое время как бы драпировало в глазах многих  ее  истинный,  оригинальный
облик и заставляло  постоянно  соотносить  ее  стихи то с  акмеизмом,  то  с
символизмом, то с теми или иными  почему-либо  выходившими  на  первый  план
лингвистическими или литературоведческими теориями.
       Выступавший на вечере Ахматовой  (в  Москве  в  1924  году),  Леонид
Гроссман остроумно  и справедливо говорил:  "Сделалось почему  -  то  модным
проверять новые теории языковедения и  новейшие  направления  стихологии  на
"Четках" и "Белой стае". Вопросы всевозможных сложных  и  трудных  дисциплин
начали разрешаться  специалистами  на  хрупком  и  тонком   материале   этих
замечательных образцов  любовной  элегии. К  поэтессе можно  было  применить
горестный стих Блока:  ее лирика стала "достоянием доцента". Это,   конечно,
 почетно и для всякого поэта  совершенно  неизбежно,   но  это  менее  всего
захватывает то не повторяемое выражение поэтического  лица,  которое  дорого
бесчисленным читательским поколениям".
       И действительно,  две вышедшие в 20-х годах книги об Ахматовой, одна
из которых  принадлежала В.Виноградову,  а  другая  Б.Эйхенбауму,  почти  не
раскрывали читателю  ахматовскую  поэзию  как  явление  искусства,  то  есть
воплотившегося  в  слове  человеческого  содержания.  Книга  Эйхенбаума,  по
сравнению  с  работой  Виноградова,  конечно,  давала   несравненно   больше
возможностей  составить  себе  представление  об  Ахматовой  -  художнике  и
человеке.
       Важнейшей и, может быть, наиболее интересной мыслью Эйхенбаума  было
 его соображение о "романности"  ахматовской  лирики,  о  том,  что   каждая
книга  ее стихов представляет собой как бы лирический роман, имеющий к  тому
же  в  своем  генеалогическом   древе    русскую    реалистическую    прозу.
Доказывая   эту  мысль,  он  писал  в  одной  из  своих  рецензий:   "Поэзия
Ахматовой -  сложный  лирический  роман.   Мы  можем  проследить  разработку
образующих его повествовательных  линий, можем  говорить об его  композиции,
вплоть до соотношения отдельных персонажей. При переходе от одного  сборника
к другому мы испытывали  характерное чувство интереса к  сюжету  -  к  тому,
как разовьется этот роман".
       О "романности"  лирики   Ахматовой   интересно   писал   и   Василий
Гиппиус(1918). Он видел разгадку успеха и влияния  Ахматовой   (а  в  поэзии
уже появились  ее  подголоски)  и  вместе  с  тем  объективное  значение  ее
любовной  лирики  в  том, что  эта   лирика  пришла  на  смену  умершей  или
задремавшей в то время форме романа.   И  действительно,   рядовой  читатель
может  недооценить  звукового  и  ритмического  богатства  таких,  например,
строк: "и столетие мы лелеем еле слышный шорох шагов", - но он не  может  не
плениться  своеобразием этих повестей - миниатюр,  где  в  немногих  строках
рассказана драма.  Такие миниатюры - рассказ о сероглазой девочке  и  убитом
короле и рассказ о  прощании  у ворот (стихотворение "Сжала руки под  темной
вуалью...  "),  напечатанный  в  первый  же  год  литературной   известности
Ахматовой.
       Потребность в романе - потребность, очевидно, насущная.  Роман  стал
необходимым элементом жизни, как лучший  сок,  извлекаемый,  говоря  словами
Лермонтова,  из  каждой  ее  радости.   В  нем  увековечивались   сердца   с
неприходящими особенностями, и круговорот идей,   и  неуловимый  фон  милого
быта.  Ясно, что роман помогает жить.  Но роман  в  прежних  формах,  роман,
как плавная и многоводная река,  стал встречаться все  реже,  стал  меняться
сначала   стремительными    ручейками("новелла"),а    там    и   мгновенными
"гейзерами".  Примеры можно найти,  пожалуй, у всех  поэтов:  так,  особенно
близок ахматовской современности  лермонтовский   "роман"   -  "Ребенку",  с
его загадками, намеками и недомолвками. В этом роде искусства, в  лирическом
романе - миниатюре, в поэзии  "гейзеров"  Анна  Ахматова  достигла  большого
мастерства.  Вот один из таких романов:

    " Как велит простая
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Конспект статьи А.Ф. Лосева Русская философия по его книге Философия. Мифология. Культура.
Қазақстанның жоңғар шапқыншылығы қарсаңындағы ішкі саяси жағдайы
Географияны оқыту мақсатты. Орта мектептегі географиялық білімнің құрылымы мен мазмұны
Предупреждение конфликтов в детско-родительских отношениях


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ