Художественное своеобразие пьес Бернарда Шоу
Другие рефераты
министерство образования российской федерации
Столичный институт переводчиков
факультет английского языка
реферат
по курсу:
«ИСТОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ СТРАН ИЗУЧАЕМОГО ЯЗЫКА»
ТЕМА: « ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПЬЕС БЕРНАРДА ШОУ»
Выполнила:
Москва
2001
СОДЕРЖАНИЕ
1. ВВЕДЕНИЕ.................................................3
2. НАЧАЛО ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ.................3
3. ПЬЕСЫ НЕПРИЯТНЫЕ И ПРИЯТНЫЕ.....4
4. ПЬЕСЫ ДЛЯ ПУРИТАН..............................7
5. ПЬЕСЫ НАЧАЛА ХХ ВЕКА........................10
6. ПЬЕСЫ 20-Х ГОДОВ..................................12
7. ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ ТВОРЧЕСТВА..........13
8.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ...........................................................
.14
9. ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА......................14
1. ВВЕДЕНИЕ
Творчество Бернара Шоу – выдающегося английского драматурга, одного из
основателей реалистической драмы ХХ в., талантливого сатирика, юмориста,
остроумнейшего парадоксалиста - пользуется заслуженной известностью и до
сих пор вызывает всеобщий интерес. Бернар Шоу вывел английскую драму конца
XIX в. из тупика, созданного «коммерческими театрами» и развлекательными
или сентиментальными пьесами, он открыл перед ней широкий путь социальной и
проблемной драматургии. Еще до начала первой мировой войны английская
буржуазная интеллигенция перестала идеализировать свой мир и его духовные
ценности и утратила тот оптимизм, с которым она некогда выступала в XIX
веке. Уже первое десятилетие ХХ века ознаменовано появлением в Англии ряда
драматургов, стремившихся говорить правду о социальной жизни страны, о
бесправии рабочего класса, о неравенстве женщин, о ненормальных семейных
отношениях. Все они, так или иначе связаны с Бернаром Шоу, вдохновлены его
примером.
2. НАЧАЛО ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ
Бернард Шоу родился в Ирландии в 1856 году. Огромную, разветвленную семью
Шоу в Дублине все знали. Среди них было много священников и торговцев, был
один баронет. Отец писателя Джордж Карр Шоу неумело занимался хлебной
торговлей и сильно пил. Мать Шоу, Люсинда Элизабет Герли, выйдя замуж,
приобрела, по словам сына, троих детей, бедность и пьяницу-мужа.
Воспитанием детей миссис Шоу совершенно не занималась. Дети питались на
кухне спитым чаем и недожаренным картофелем. В этих условиях детство Шоу не
могло быть счастливым. В 1869 году родители Шоу поместили мальчика в
Дублинскую центральную образцовую мужскую школу, в которой учились дети
мелкой буржуазии – ремесленников и лавочников. После этого Шоу переменил за
4 года 4 школы, оставившие у него самые тяжелые впечатления. В своих
воспоминаниях он так рассказывает о школьных годах: « В школе я не выучил
ничего и забыл многое…». В 1871 году пятнадцатилетний Шоу покинул школу и
начал работать клерком. Бедность не позволила ему получить дальнейшее
образование. Пять лет Шоу проработал клерком в земельной конторе. Он
ненавидел свою службу – он любил только искусство и мечтал посвятить ему
свою жизнь, хотя еще и не знал наверное, будет ли это живопись, литература
или музыка. Этот период своей жизни Шоу вспоминал с отвращением. Он
чувствовал себя очень одиноким, вопиющие социальные контрасты большого
города бросались в глаза и заставляли его страдать. В 1876 году Шоу покинул
Дублин. Он выехал в Лондон, чтобы проститься с умирающей от чахотки сестрой
Агнес, но больше уже не вернулся на родину. Молодой эмигрант, ставший
знаменитым английским писателем, не видел потом своей родины 30 лет. В
конце 70-х годов Шоу окончательно избрал нелегкую дорогу писателя. Он
зарабатывал гроши в телефонной компании, плохо питался и вынужден был
принимать материальную помощь от своей матери; в это время он писал роман
за романом и безуспешно посылал их в издательства. Шоу работал над своими
романами упорно и планомерно, а затем предлагал свои произведения всем
существующим английским издательствам. Он впоследствии вспоминал, что ему
отказали 60 издательств. Роман «Необщительный социалист» был напечатан в
небольшом журнале «Ту-дей» в 1884 году. Потом последовало несколько других
публикаций. Однако публикация романов, которой он так долго добивался, не
принесла Шоу никакой материальной помощи. Романы не принесли Шоу громкой
славы – они прошли почти незамеченными, хотя, несомненно, и обладали рядом
достоинств.
В 80-е годы перед Шоу окончательно открылась дорога публициста. В 1885 году
он стал литературным рецензентом «Пэлл Мэлл газет», а в конце 80-х годов
– музыкальным критиком в газете «Стар». Блестящие, оригинальные по мысли и
парадоксальные по форме статьи привлекали всеобщее внимание.
3. ПЬЕСЫ НЕПРИЯТНЫЕ И ПРИЯТНЫЕ
В 1885 году Шоу делает наброски своей первой пьесы « Дома вдовца»,
которая увидела свет рампы лишь в 1892 году. Пьеса была задумана под
влиянием Вагнера и должна была повторять в современных условиях сюжет
«Золотого Рейна». Но в процессе работы замысел был оставлен. Жизнь властно
вторглась в надуманную схему, сломала искусственный сюжет, заменила
модернизированных вагнеровских героев живыми людьми – буржуазными дельцами
и их приживальщиками. Так на смену тщательно задуманным и тщательно
написанным, но незрелым юношеским романам пришла, наконец, эта первая
драма, отмеченная печатью творческой зрелости. Недаром ее первая постановка
на сцене «Независимого театра» в декабре 1892 года прошла в бурной,
накаленной обстановке, всегда знаменующей рождение прогрессивной драмы. «В
«Домах вдовца» я показал, что респектабельность буржуазии и утонченность
младших сыновей знати питается нищетой трущоб, как муха питается гнилью», -
пишет Шоу в предисловии.
Молодой ученый, аристократ Трэнч, влюбляется в капризную, надменную
Бланш, дочь владельца трущоб богача Сарториуса. Он с отвращением
убеждается, что состояние его будущего тестя составлено из жалких грошей
бедняков, населяющих непригодные для жилья трущобы. Но «Дома вдовца» -
пьеса без положительного героя. Тренч, который по первоначальному замыслу
должен был стать антагонистом Саториуса, не становится им. Он сначала
питает некоторую иллюзию самостоятельности и даже наивно предлагает Бланш
существование на его собственные «честные» доходы. Но вскоре он убеждается,
что это «честные» доходы имеют тот же самый источник: трущобы Саториуса
построены на земле тетки Тренча, и его земельная рента вытягивается из тех
же самых бедняков, обитателей трущоб. «Похоже, что мы все тут - одна
шайка!» - восклицает Тренч. Он быстро капитулирует, женится на Бланш и
заключает с Саториусом выгодную сделку.
Может быть, наиболее интересный и оригинальный образ пьесы – Бланш
Саториус; недаром громы и молнии реакционной критики обрушились на Шоу
именно из-за нее. Это полная противоположность традиционной кроткой и
нежной героине. Бланш – натура эгоистическая, способная приходить в дикую
ярость, склонная одновременно и к примитивной страсти, и к холодной
расчетливости, но в конце концов готовая пожертвовать любой страстью ради
денег и комфорта. Чувственность и грубость, характерные для Бланш, вызывали
ужас современников. О Шоу родилась легенда как о женоненавистнике.
Первая попытка создания положительного героя была сделана Шоу в
«Профессии г-жи Уоррен» (1894) в образе Виви Уорен. В этой пьесе ощущается
возросшее мастерство, конфликт в ней приобретает глубокий, трагический
характер.
Молодая девушка Виви, только что окончившая колледж, делает страшное
открытие: она узнает, что ее мать – содержательница публичных домов. Удар
за ударом обрушивается на Виви. Она убеждается, что мать ни за что не
бросит своего позорного занятия, хотя уже скопила громадное состояние;
узнает, что старый компаньон матери, капиталист и баронет Крофтс, нагло
претендует на брак с Виви; что сын пастора Фрэнк, которого она любит,
является, возможно, ее братом. И, что самое страшное, перед Виви
открывается мир гнусных буржуазных отношений, в котором наиболее грязные
профессии пользуются особенным успехом. Виви находит в себе силы отвергнуть
грязные деньги матери и заняться честным самостоятельным трудом. В пьесе
сказалось отвращение Шоу к мелодраматическим эффектам и трагическим
развязкам. Концовка пьесы кажется даже довольно обыденной: молодая девушка,
порвавшая с матерью и своей средой, одиноко сидит в конторе над расчетными
книгами.
«Профессия г-жи Уоррен» подверглась гонениям буржуазной критики, прессы и
цензуры. В Англии долго запрещали ее постановку. Возмущение буржуазии
«непристойной, безнравственной пьесой» объяснялось вовсе не ее
безнравственностью, а ее социальной остротой. Шоу сумел показать, что
основой всевозможных уродств и преступлений в буржуазном мире является
капиталистическая экономика. Именно она делает наиболее выгодными самые
отвратительные профессии.
«Дома вдовца», «Профессию г-жи Уоррен» и третью пьесу «Волокита» (1
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
