Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Русская средневековая эстетика



 Другие рефераты
Материалистическая социальная философия Материально-экономическая сфера общества Русская субъективная школа Материальное понимание техники

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ

                             РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ


      ГОМЕЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ                            ТЕХНИЧЕСКИЙ
                                 УНИВЕРСИТЕТ


                              имени П.О.Cухого.



                       Кафедра”Философии и социологии”



                                   РЕФЕРАТ

                       Русская средневековая эстетика



                                          Выполнил студент гр.ПЭ-23:
                                          Миньков А.А.
                                          Принял преподаватель:
                                          Воробьева Л.С.



                                 Гомель 2002


                                 СОДЕРЖАНИЕ



   1. Древняя Русь …………………………………………………………………………  3
   2. Русская эстетическая мысль XVII века …………………………………………….  9
   3. Литература …………………………………………………………………………... 18


ДРЕВНЯЯ РУСЬ
     Историческая  дистанция,  даль  времен  делают  особенно  впечатляющим
величественный силуэт  древнерусской  художественно-эстетической  культуры.
Древняя Русь в процессе исторического исследования ее  духовной  жизни  все
более   поражает   воображение   нашего   современника   высоким    уровнем
эстетического сознания, богатством  и  разнообразием  художественных  форм,
глубиной   постижения   нравственно-эстетического идеала.
   Непревзойденные шедевры созданы древнерусскими художниками  и  мастерами
во всех сферах эстетической  деятельности.  Творения  древнерусских  зодчих
(прославленный Софийский собор в Киеве,  София  Новгородская,  Успенский  и
Дмитриевский соборы во Владимире, ставшая символом красоты церковь  Покрова
на Нерли, Успенский собор в  Рязани,  ансамбли  многочисленных  кремлевских
сооружений русских средневековых городов и  т.  д.);  искусство  знаменитых
древнерусских иконописцев: Феофана Грека, Андрея Рублева, Дионисия  и  др.;
памятники древнерусской письменности, включая бессмертное  «Слово  о  полку
Игореве»  и  бесчисленное   множество   других   памятников   древнерусской
литературы, запечатлели и  передали  потомкам  разностороннюю  эстетическую
одаренность русского народа, его высокий эстетический вкус.
Популяризации и «открытию»  памятников  древнерусской  культуры  чрезвычайно
способствовала   огромная   реставрационная,   историко-археологическая    и
археологическая работа ученых, развернутая на  рубеже  XIX  и  XX  веков  по
отысканию, реставрации, атрибуции памятников древнерусской культуры.  Успехи
были сенсационными. Так, в 1904 году была  найдена  и  раскрыта  от  поздних
наслоений прославленная рублевская «Троица»; на алтарных столбах  Успенского
собора   в   Звенигороде   под   Москвой   расчищены    иконы    знаменитого
Звенигородского  чина  и   другие.    После   Октябрьской   социалистической
революции эти работы приняли  систематический  характер,  сделав  доступными
всему миру, широким народным массам сокровища древнерусского искусства.
   Многогранная художественная  деятельность  Древней  Руси,  высокоразвитое
искусство,  явившись  одним  из  источников  развития  эстетической   мысли,
нуждались, в свою очередь, в теоретико-эстетическом  обосновании,  выработке
необходимых  принципов  творчества  и  критериев  оценок.  На  этой   основе
древнерусская эстетическая мысль возникла очень  рано.  Корни  ее  уходят  в
славянскую мифологию  и  богатый  фольклор  славянских  племен  Поднепровья,
прошедших  длительный  путь  развития  до  периода   образования   Киевского
государства.
  Киевская Русь, принявшая в Х веке христианство из  Византии,  обладала  к
тому времени многовековой  языческой  культурой,  в  том  числе  и  довольно
сложными  эстетическими  воззрениями,  яркими  представлениями   о   красоте
божеств, природы,  человека,  исходных  общественных  жизненных  начал.  Эти
эстетические представления и  идеи  нашли  богатое  отражение  в  материалах
этнографии,  песнях,  сказках,  играх,  поверьях,  легендах,   многообразных
формах  фольклора,  вышивках, деревянном и  каменном  орнаменте  и  т. д.
У восточных славян, как и у многих  других  древних  народов,  были  развиты
идеи гармонии, красоты формы, органического  чувства  природы,  эстетическое
прославление  солнца,  воды,  земли.   Материалы   современной   археологии,
многочисленных  раскопок  дают  основания  видеть  непосредственную    связь
искусства,  художественных  идей  с  жизнью,  бытом,  трудом,   обрядностью,
религиозными воззрениями, магией и т. д.
    Эти  эстетические  идеи  были   функциональными,   имели   символическое
значение, должны  были  оберегать  людей  от  бедствий,  приносить  счастье,
служить добру, побеждать зло. Знаток культуры Древней  Руси  Сергей  Есенин,
отдавший много сил и времени изучению славянского  орнамента,  дошедшего  до
наших дней, писал в статье «Ключи Марии» о том,  что  древнерусский  человек
вкладывал в орнамент «всю жизнь,  все  сердце  и  весь  разум»,  что  «почти
каждая вещь» Древней Руси  несет  на  себе  отпечаток  могучей  эстетической
силы. «Все наши коньки на крышах,  петухи  на  ставнях,  голуби  на  князьке
крыльца, цветы на постельном и тельном белье вместе с полотенцами  носят  не
простой  характер  узорочья,  это  великая  значная  эпопея  исходу  мира  и
назначения человека. Конь как в греческой,  египетской,  римской,  так  и  в
русской мифологии есть  знак  устремления,  но  только  один  русский  мужик
догадался посадить  его  к  себе  на  крышу,  уподобив  свою  хату  под  ним
колеснице.  Глубокий  философско-эстетический   смысл   древнего   искусства
дохристианского периода явился исходной  точкой  развития  художественной  и
эстетической мысли возникшего в IX  веке  из  объединения  восточных  славян
нового государства — Киевской Руси, ставшего одним из  могучих  и  передовых
государств Европы с высокоразвитой художественной культурой.
   Принятие в  конце  Х  века  христианства  наложило  четкий  отпечаток  на
характер  древнерусской  художественной  культуры  и   эстетической   мысли.
Любопытно, что в летописях этого периода, в несторовской «Повести  временных
лет» наряду с политическими аргументами в пользу православия  подчеркивается
и эстетический аспект принятия христианства.
   Эстетические мотивы при выборе веры указываются в летописи  как  одна  из
причин поступка князя Владимира и его послов. Собрав  своих  русских  послов
на совет, Владимир поставил перед ними  задачу  выбора  наилучшей  веры  для
Руси. Вот как летописец описывает отчет послов после  посещения  ими  многих
стран: «Ходили к болгарам, смотрели, как  они  молются  в  храме,  именуемом
мечетью, стоят там распоясанные; ...и нет в них  веселья,  только  печаль  и
смрад великий. Не добр закон их. И пришли мы к немцам и видели в  храмах  их
различную службу, но красоты не видели никакой. И  пришли  мы  на  Греческую
землю, и ввели нас туда, где служат они богу своему, и не знали  —  на  небе
или на земле мы: ибо нет на земле такого  зрелища  и  красоты  такой,  и  не
знаем, как рассказать об этом. Знаем мы только,  что  пребывает  там  бог  с
людьми, и служба их лучше, чем в других странах. Не можем мы забыть  красоты
той» .
   С принятием христианства развитие эстетической мысли и искусства получает
официальный характер под эгидой церкви и государства. Вместе с появлением  и
распространением доктрин православия возникают и развиваются новые для  Руси
того  времени  каноны  и  эстетические  идеи,   связанные   с   византийской
культурой. Для византийской эстетики,  как  и  для  средневековья  в  целом,
главным было духовное, внетелесное  начало,  противопоставление  духовности,
сурового    аскетизма    чувственно-материальной    природе    эстетического
мировосприятия     язычества.    Духовно-аскетический   религиозный    идеал
становится  одновременно  и  эстетическим   идеалом.   В   противоположность
античности конкретно-пластические формы  заменены  абстрактно-символическими
формами, имеющими глубинный философский смысл.
   Знакомство с византийской культурой  ускорило  художественно-эстетическое
развитие  Древней   Руси,   раздвинув   горизонт   древнерусской   культуры,
познакомив  ее  с  переводными  античными  источниками  в  основном   в   их
византийском и сербско-болгарском отражении. Не затронув и  не  изменив,  по
существу, основ и  истоков  древнерусской  народной  культуры,  византийская
эстетическая  культура  «скрестилась»   с   древнерусской,   дохристианской.
«Однако процесс обрусения византийского   стиля», —  справедливо    замечает
Н. А. Дмитриева, —  выявился  рано  и  весьма  энергично  —  это  заставляет
предполагать, что  у  восточных  славян  уже  раньше  была  своя  достаточно
развитая  культура  в  области  художественного  ремесла  и   строительства.
Последние исследования и раскопки  это  подтверждают.  Русь  знала  литье  и
чекан,  владела  тонким  мастерством  эмалей.   Она   производила   искусные
ювелирные  вещи  —  бронзовые  амулеты  и  украшения:  звездчатые  подвески,
пряжки, колты и гривны (древние  серьги  и  ожерелья),  осыпанные  «зернью»,
увитые  сканью.  В  узоры  этих  изделий  вплетались  птичьи,   звериные   и
человеческие фигуры — славянский вариант &la
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Акустические резонаторы
Бұршақ тұқымдасы
Марковские цепи
«Өлсе өлер Мұқағали Мақатаев, Өлтіре алмас алайда өлеңді ешкім»


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ