Сюжетно-повествовательная проза эпохи Хэйан
Другие рефераты
Министерство образования Украины
Харьковский Государственный педагогический университет им. Г.С. Сковороды
Курсовая работа
по японской литературе
на тему:
Сюжетно-повествовательная проза эпохи ХЭЙАН.
Студентки II курса англо-японской группы
факультета иностранной филологии
Шевченко Светланы Сергеевны.
Научный руководитель:
Поборчая И.П.
Харьков 1999г.
Содержание.
I. Вступление
II. Историческая и социальная «база» написания повестей жанра «Моногатари».
III. Идейное и художественное своеобразие «Такэтори - моногатари»
(Композиция и структура повести).
IV. Идейное и художественное своеобразие «Повести о прекрасной Отикубо»
(Композиция и структура повести).
V. Художественное своеобразие романа «Гэндзи – моногатари» и его иденое
содержание.
VI. Композиция и структура романа.
VII. Заключение.
Литература созданная в эпоху Хэйан составила классический
период в истории японской литературе. В эту эпоху значение
китайских культурных традиций было еще очень велико, но
сказывалось прекращения живого общения с Китаем (династия
Сун).
В 16 веке была создана первая полноценная письменная
система на основе азбуки Кана, которая дала толчок
дальнейшему развитию японской художественной литературы
(китайский язык оставался языком деловой прозы и отчасти
самой поэзии). В создании Хэйанской художественной
литературы исключительную роль сыграли авторы- женщины ,
хорошо знакомые с китайской поэтической культурой, но менее
связанные конфуцианским литературным каноном. Мужчины большей
частью еще писали по-китайскому. Женский «поток» относится к
10-11 векам т.е. к периоду высшего расцвета Японской
средневековой литературе. Японская литература тесно связана с
двором и аристократической средой, включавшей многочисленные
художественные развлечения, в том числе музыкальные турниры,
игры на кото, церемониальный обмен танка , занятия
живописью. Находившиеся при дворе правительственные учреждения
имели чисто декоративное значение, так же как
придворные. Император все больше превращался в
распорядителя традиционных праздничных церемоний , знатока и
ценителя искусств. Реальная же власть все больше
сосредотачивалась в домах семейства Фудзивара, выступавших
в официальных ролях регентов или канцлеров. На
рубеже 10-11 веков вся полнота власти находилась в
руках у семейства Фудзивара. Для буддизма Хэйан характерен
отход от аскетизма (период Нара), ему свойственен
большой интерес к государственной жизни и искусству.
Признание божественной искры в человеке в период Хэйан
сравнимо с эмансипацией Человеческой личности от строго
религиозной догматики в куртуазной культуре Западной
Европы. Соединение буддизма (идея сострадания , кармы),
т.е. воздаяние за деяния в этой и прошлой жизни,
синтаизма и конфуцианства ( система правил поведения ,
источник позитивных знаний) составляет идеологическую основу
хэйанской культуры. И буддизм , и синтоизм поддерживают
в хэйанской культуре циклическую концепцию времени,
образом которой являются смена времен года , поколений ,
этапов в человеческой жизни, судьба. При ознакомлении с
японской литературой необходимо иметь в виду, в какой
атмосфере каждое из ее явлений развивалось. Эта атмосфера
создавалась формами общественности - в ее экономическом и
политическом руслах, и формами того духовного уклада,
который сопровождал данную форму общественности. Япония
знала патриархально-родовую стадию своего развития ,
характеризующуюся патриархальной монархией , стадию
аристократической гегемонии , характеризующуюся сословной
монархией , стадию власти воинского дворянства, с ее
государственной формой - военной, и , наконец, - стадию буржуазного
общества, с ее двухфазным развитием: под эгидой феодальной
империи- сначала и под эгидой конституционной монархии –
теперь. Время эпохи Хэйан это время , когда национальный
уклад мировоззрения и, в первую очередь, - религиозно-
мифологических представлений, жил и развивался по руслу
исконной , национальной японской стихии, не будучи осложняем
привходящими факторами извне. Эта - эпоха более или менее
самобытного религиозно-мифологического развития патриархальной
Японии, эпоха формирования тех основных «начал» , которые
впоследствии так или иначе заявляли о своем существовании
во всей последующей истории. Творчество японцев этой эпохи
подчинялось тем же основным действующим импульсам, под
знаком которых шло развитие всей культуры : мифологический
строй мироощущения , приводивший к попыткам осознания
устройства окружающего мира и поведения человека в
чисто мифологическом духе, направлял по тому же руслу
и все течение художественной мысли и эстетического
чувства. Эпоха Хэйан, названная так по признаку главного
города того времени Хэйан-ке, продолжалась с 794 по
1192 год, то есть до момента официального провозглашения
нового государственного порядка. Со стороны социально-
политической , несомненно , самым тесным образом она связана
с предыдущей эпохой Нара: на исторической арене
действует то же первое сословие - родовая аристократия,
развивается та же форма государственности - монархия. Однако,
с точки зрения историко-культурной и, в более широком
смысле этого слова, эпоха Хэйан оказывается истинным
началом новой эры. Ранний период Хэйан (794 – 894) - важный
этап в истории книжного искусства, он был ознаменован
появлением японской письменности, что создало основу для
расцвета книжного искусства. Поздний период Хэйан
(894 - 1185) - одна из вершин японского книжного искусства.
Это время создания всемирно известных рукописных книг –
свитков, иллюстрирующих национальную прозу, буддийские сутры
и синтоистские легенды, а также широкого распространения
книгопечатания буддистских текстов на китайском языке.
Источниками понятия моно-но аварэ были постулаты буддизма
о единстве мира, об эфемерности и недолговечности красоты ,
кратковременности и бренности человеческой жизни. Именно эта
грань буддизма заложила основы для особого видения хэйанских
художников. Основной действующей пружиной восприятия вообще
служила именно эстетическая апперцепция.
Такой подход был обусловлен своеобразной эстетической
философией. Хэйанцы верили, что в каждом
предмете, в каждом явлении живет присущее именно им особое
очарование, красота, эстетическая ценность. Хэйанский период
поистине - царство танка. Танка заполняет собою
специальные антологии того времени, танка неизбежно входит
в состав повести и романа. Хотя, как бы ни были
реалистичны по своим тенденциям хэйанские романы, как бы
не были они наполнены подлинным бытом своего времени,
все представленное ими - люди, вещи, события - блестят
достаточно холодным блеском. Хэйанская литература пережила
вместе со своим носителем и творцом - родовой знатью -
обычную историческую судьбу: мы видим ее в стадии
первоначального зарождения , в стадии расцвета и в стадии
упадка. В течении почти ста лет длится процесс
нащупывания основных жанров и линий литературы, длится
своего рола фаза « первоначального накопления» литературных
возможностей. В деятельности так называемых « шести
бессмертных»- шести знаменитых поэтов раннего Хэйана, из
них в первую очередь - Нарихира, Комати и Хэндзе,
созревают первые плоды хэйанской лирики, а в двух
повестях «Исэ моногатари» и «Такэтори моногатари» закладываются
первые основы для всей последующей повествовательной
литературы. Обычно на раннем этапе отклонялись от описания
реальной действительности. Одним из основных источников
сюжетов для этой разновидности моногатари служили старинные
предания, в частности, устные предания о богах и
героях. На раннем этапе в « сочиненных повествованиях»
отмечается тяготение к «иному» миру, иной стране, дальней
провинции, отдаленному времени. Два вида повествования к
концу 10 столетия слились воедино, что привело к
формированию зрелой повествовательной литературы и рассвету
хэйанской художественной прозы. Повествователь
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
