Поэзия природы: средства изобразительности и функции
Другие рефераты
Рязанский Государственный педагогический университет
им. С. Есенина
Курсовая работа
Поэзия природы:
средства изобразительности и функции
Выполнила
студентка 4 курса гр. Б
Михайлова Ольга
Преподаватель
Федосеева Т. В.
Рязань 2001
План
1. Введение
Особенности русского романтизма. Общие замечания…… 2
2. Поэзия природы…………………………………………………… 4
3. Поэзия природы и природа поэзии……………………………… 7
4. Эстетические разновидности пейзажей………………………… 8
. Идеальный……………………………………………………… 8
. Унылый…………………………………………………………… 10
. Бурный…………………………………………………………… 12
5. Эволюция пейзажа в творчестве А. С. Пушкина……………… 13
6. Особенности стиля лирики А. С. Пушкина…………………… 20
7. Заключение…………………………………………………………… 26
8. Список литературы………………………………………………… 27
Введение
Особенности русского романтизма. Общие замечания
Главное русло русской литературной революции в первой половине века
было таким же, как и на Западе: сентиментализм, романтизм и реализм. Но
облик каждой из этих стадий был чрезвычайно своеобразен, причем это
своеобразие определялось и тесным переплетением и слиянием уже известных
элементов, и выдвижением новых - тех, которые западноевропейская литература
не знала или почти не знала.
И для развившегося позднее русского романтизма в течение долгого
времени характерно было взаимодействие не только с традициями “Бури и
натиска” или “готического романа”, но и Просвещения. Последнее особенно
осложняло облик русского романтизма, ибо, как и романтизм
западноевропейский, он культивировал идею автономного и самобытного
творчества и выступал под знаком антипросветительства и антирационализма.
На практике же он нередко перечеркивал или ограничивал свои исходные
установки.
Уплотненностью художественной эволюции объяснимо и то, что в русском
романтизме трудно распознать четкие хронологические стадии. Историки
литературы делят русский романтизм на такие периоды: начальный период (1801
- 1815), период зрелости (1816 - 1825) и период его послеоктябрьского
развития. Это примерная схема, т.к. по крайней мере два из этих периодов
(первый и третий) качественно неоднородны и им не свойственно то хотя бы
относительное единство принципов, которое отличало, например, периоды
иенского и гейдельбергского романтизма в Германии.
Начальный период русского романтизма: поэзия Жуковского и Батюшкова.
То обстоятельство, что переданное ими настроение разочарования еще осталось
в рамках сентиментального элегизма и не достигло ступени отчуждения, резкой
вражды и разрыва с действительностью, позволяет видеть в их творчестве
самые первые шаги романтизма. Но несомненна разница - у Жуковского “жалобы
на несвершенные надежды, которым не было имени, грусть по утраченном
счастии, которое Бог знает в чем состояло” (Белинский), томительное
стремление “туда!”, прелесть воспоминаний и неотчетливых видений - чувства,
текучая и неуловимая жизнь сердца, “романтизм средних веков”, как это
называли; у Батюшкова - эпикуреизм, радость бытия, упоение чувственности,
пластичность и изящная определенность формы - сходство с классической
литературой античности.
Следующий период русского романтизма более целен и определен, потому
что одно лицо выступает как ведущее - Пушкин, в первую очередь как автор
“Южных поэм”. Именно под влиянием Пушкина и преимущественно в жанре поэм
были выработаны главные романтические ценности, сложился ведущий тип
конфликта. Вместе с тем обозначились и оригинальные черты романтизма,
отличающие его, например, от романтизма восточных поэм Байрона: подрыв
“единодержавия” (термин В. Жирмунского) главного героя, экстенсивность
описаний, заземленность и конкретизация мотивов отчуждения.
Единство и цельность же последующей романтической эволюции настолько
условны, что проблематично само понятие “период”. В это время (кон. 20-х -
40-е гг.) романтическое движение распадается на множество параллельных
потоков: философская поэзия любомудров, философская проза В.Ф. Одоевского
(цикл “Русские ночи”, 1844), поэзия Языкова, Баратынского и Тютчева, каждая
оригинальна по-своему, и Гоголь как автор “Вечеров на хуторе близ
Диканьки”, и Лермонтов. Можно считать, что в лирике, поэмах и драме
“Маскарад” Лермонтова русский романтизм достиг высшей точки своего
развития. Высота эта определяется предельным развитием романтического
конфликта, углублением его диалектики, в частности, сопроникновением
противоположных начал (добра и зла), острой постановкой субстанциональных
проблем бытия.
Наряду с синхронной периодизацией, которая достаточно условна,
распространено и диахронное рассечение романтизма на две ветви: активный и
пассивный романтизм, или гражданский и психологический. Это деление также
довольно условно в отношении художественных моментов произведения, а не
идейных устремлений писателя - например, поэма К. Рылеева “Войнаровский” не
менее психологична, чем лирика Жуковского, хотя творчество Жуковского
относят к психологическому романтизму, а Рылеева -к гражданскому.
К началу второго десятилетия романтизм занимает ключевое место в
динамике литературных направлений в России, обнаруживая более или менее
полно свое национальное своеобразие. Рискованно сводить это своеобразие к
какой-либо черте или даже к сумме черт; перед нами скорее направление
процесса, а также его темп, его форсированность - если сравнивать русский
романтизм с “романтизмами” европейских литератур.
В данной работе будет рассмотрена пейзажная лирика А. С. Пушкина, как
наиболее яркого представителя русского романтического направления. Особое
внимание будет уделено поэзии природы как таковой, разновидностям пейзажей
в лирике поэта. Подробно будет рассмотрена эволюция пейзажа в творчестве
Пушкина. Но главная задача данной работы представить стилевые особенности
лирики природы, указать средства изобразительности и их функции.
Поэзия природы
Вдумайтесь в это словосочетание - у него два различных смысла.
"Поэзия природы" - это конечно же, Тютчев, Фет, Есенин, Пастернак,
Заболоцкий, все стихи, написанные о природе.Но "поэзия природы" - это и
свойство самой природы, ее особая прелесть, глубина, многозначность,
сильное и стихийное воздействие на человеческую душу.
И вот эти две "поэзии" - та, что пишется словами, и та, что таится в
безмолвии гор или в шуме морей, - есть, по сути, одна поэзия, говорящая
двумя языками: стихами и стихиями.
Каждая национальная литература имеет свою систему излюбленных,
устойчивых мотивов, характеризующих ее эстетическое своеобразие. Существуют
целые исследования об образе леса - в немецкой литературе, ручья - во
французской и т. п. Русская литература в этом отношенииизучена
недостаточно: то внимание, которое уделялось до сих пор типическим образам
человека ("лишний человек", "маленький человек", "лирический герой" и т.
д.), оттесняло в сознании исследователей первостепенную значимость образов
природы, через которые национальная специфика литературы проявляется
особенно четко.
"Климат, образ правления, вера дают каждому народу особенную
физиономию, которая более или менее отражается в зеркале поэзии", -
знаменательно, что в этом известном пушкинском определении народности
"климат" стоит на первом месте. Если образ правления и вера суть
изменчивые, исторически подвижные черты народной физиономии, то климат,
ландшафт, флора и фауна накладывают на нее родовой отпечаток. Не случайно,
что и М. Лермонтов в стихотвор
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
